王世臣的人物经历

黄铁良的人物经历~

黄铁良，1937年9月生人，满族，相声演员，原名黄德义，北京人。1950年拜侯宝林为师，在相声改进小组学习。1952年参加北京市曲艺工作团。1954年参加抗美援朝曲艺服务大队，后到北京曲艺三团工作。1957年到天津从事曲艺工作。1958年参加了和平区相声队，先后参加了上百段相声的宣传演出。擅使贯口，如《地理图》、《报菜名》、《夸住宅》、《八扇屏》等。上世纪90年代，黄铁良、尹笑声、佟守本等天津相声名角在于宝林的倡议下，共同发起成立了天津众友相声艺术团，多年坚持剧场演出，为相声在天津的再度繁荣振兴做出了重要贡献。黄铁良以丰富的曲目、严谨的台风、张弛有度的节奏、热情洒脱的表演得到业内同行及广大观众的高度赞扬和充分肯定，有“阳光男孩”的雅号。他虽然以表演传统相声著称，但绝不因循守旧，而是在继承的基础上与时俱进，勇于创新，因此赢得了大量青年观众的喜爱。姜昆曾为黄铁良先生题词“艺海游天”。黄铁良的搭档有尹笑声，何德利等，其妻陈凤芸亦是天津著名评书演员。常言节目有：《八大吉祥》、《托妻献子》、《白事会》、《数来宝》、《太平歌词》、《口吐莲花》、《卖五器》、《洪羊洞》、《羊上树》、《打砂锅》等。 1950年拜侯宝林为师，在相声改进小组学习。1952年参加北京市曲艺工作团。1954年参加抗美援朝曲艺服务大队，后到北京曲艺三团工作。1957年到天津从事曲艺工作。1958年参加了和平区相声队，先后参加了上百段相声的宣传演出。擅使贯口，如《地理图》、《报菜名》、《夸住宅》、《八扇屏》等。现在天津众友相声队攒底，与尹笑声搭档。其妻陈凤芸亦是天津著名评书演员，有《薛家将》出版。黄铁良，相声大师侯宝林的高足，1937年生于北京。自幼酷爱相声、喜欢歌唱。1950年经姑姑黄仲华(玉霞）介绍，黄铁良进入了孙玉奎、侯宝林等人组织的“相声改进小组”开始习艺。对于以往的经历，黄老特别感谢师傅的教诲：“我和师傅的感情非同一般，姑姑和师娘都是京剧演员，我们的感情非常好，所以通过这个桥梁我拜在了侯先生的门下。后来我师傅让我到天津去见世面，到了天津后我才真正历练了自己的舞台能力，并且在舞台上取得了一定的成就。”黄铁良说：“师傅对我非常严格。有一段相声叫《王金龙与祝英台》，那时候师傅告诉我要学小生的唱腔，并且认为我有潜力，能够唱好。当时我不以为然，现在我在使活的时候用上了小生唱腔，这一切都要感谢当年师傅对我的严格教诲。包括我总说的‘受累不讨好’的贯口和绕口令，现在的年轻人很少愿意学。比如《十八愁》没有什么包袱，但是演出非常累人。我师傅就叮嘱我一定要学好这些基本功，所以现在我使《十八愁》依然很轻松，原因就是我听了师傅的话，平日里总是温习、遛活。”黄铁良感慨道：“我现在清晰地记得师傅和我说的话———只要你受累，就一定会在观众那里讨好！”1999年8月，天津众友相声团成立，黄铁良、尹笑声成为该团攒底最佳搭档。黄铁良为把好攒底的活费尽心机。几年来，他与尹笑声挖掘整理了《洪羊洞》《大保镖》《白事会》《大审案》等传统相声，在本市中华、名流、燕乐等艺苑演出了上千场。谈到自己的艺术生涯，黄铁良颇为感慨：“我没有在年轻时成为大腕，但是我不后悔，现在我们的观众多了，大家喜欢我的表演，我就很欣慰。我很享受在茶馆说相声的感觉，和观众非常亲密，我们的互动也很好，我们每天都会有新的“现挂”。我已是古稀之年了，不想追求什么名利，能在茶馆、剧场给观众表演，享受大家的掌声是最快乐的事情。有了这样的心态，我觉得命运的坎坷不算什么，那些都是我的生活阅历，通过我的表演带给观众畅快的愉悦享受。能够这样，夫复何求？”黄老希望年轻相声演员要戒骄戒躁，在社会关注曲艺的时候多多观察生活，创作出好的作品。他希望能有更多的郭德纲出现，活跃演出舞台。老爷子表示：“我现在身体硬朗，腿脚麻利，我看自己还能给大家多说几年，只要我的小车不倒，就一定会向前推着走下去。观众是我们的衣食父母，有了大家的鼓励，我老黄浑身都劲。” 解放初期，黄铁良几乎总“逃学”而到启明茶社听相声。关顺鹏、关顺桂对口竹板书《薛刚反唐》听得他入了迷。1950年经姑姑黄仲华（玉霞）介绍，高小未念完的黄铁良进入了孙玉奎、侯宝林等人组织的“相声改进小组”开始习艺。1953年，继贾振良后有幸拜在侯宝林门下并加入北京市曲艺工作团。抗美援朝时，黄铁良随师加入“北京赴朝鲜慰问团曲艺服务大队”，后又随团赴西藏慰问演出。回京后调入北京曲艺三团（相声大会），1957年该团合并到北京市曲艺曲剧团。师父命黄铁良到相声发祥地天津卫去经风雨、见世面，到曲艺之乡去历练。1958年进入天津市南开曲艺团相声队，后经班德贵介绍转到天津市和平区曲艺团相声队。在这段时间里，黄铁良深深领会到了天津相声德火、爆、准、脆德风格。为此，他决心从基本功做起，经常上演《地理图》、《八扇屏》、《洋药方》等贯口活，并得到天津观众首肯。随着“大跃进”的热火朝天，文艺界说新唱新势在必行，相声队一个月要创演几十段新节目，为此，黄铁良和班德贵编演了《这山望着那山远》、《大喜事》等很多反映现实生活的新段子。虽然这些节目较粗糙，不能传世，但对黄铁良这位青年的演员来说，确实深入了社会，观察体验了生活，开阔了眼界，拓宽了视野，丰富了创作素材，锻炼了品德。黄铁良来津，一则人生地不熟，二则居无定所，在哪演出哪里就是家。几条板凳拼搭为床，随身携带被褥，酷暑蚊虫叮咬，严冬寒风侵体，吃喝穿戴无人照顾，受尽了百般病苦，千般磨练。但他挺过来了！为了酷爱的相声事业，执着追求。文革前夕，著名西河大鼓演员陈凤云整理《苦菜花》，黄铁良经常和她一起编排“搭梁子”。二人熟而生感，由感而生情，幸得著名梅花大鼓演员周文茹喜牵红绳，有情人终成眷属，才有今天如此幸福家庭（此乃后话）。难怪婚后有人戏称“黄、陈是写梁子写出来的婚姻”。文革开始后，一天黄铁良在劝业场附近买了张载有《侯宝林何许人也》的《红鹰战报》寄给了师父。不料，祸从此生，黄铁良毫不畏惧，以理力争，他不相信师父是反动艺术的权威，更不相信师父反党反社会主义。于是，他邀刘文亨相伴顶风冒险到北京去看望侯宝林，并安慰师父一定要相信群众相信党，政府绝不会冤枉一个好人。还给师父宽心说：“您放心吧，您的工资银行给您存着了，有朝一日必定还给您。”回津后，黄铁良与王鸣录、高英培、范振钰被打成了“******小集团”，夫妻被下放到针织厂劳动。1980年调入天津市实验曲艺团恢复演出。1991年，黄铁良组织的演出队到山西、山东、河南等地巡回演出，归来后申请退休。不久，北京传来消息师父病重住院治疗，黄铁良闻讯即刻进京，为师父煎汤熬药，送水喂饭，端屎端尿，日夜守候床前。在医院整整伺候了两个月零四天，师父弥留之际欣然同他合影留念。办罢丧事，黄铁良留在北京陪伴、伺候师母一年以后，又帮侯耀文理家半年之久。1995年，经王鸣录等人相约，为天津市相声小品演出队赴外地演出“打地”。一日，在山东临汾剧院王鸣录、赵恒向剧院经理介绍说：“这位黄铁良相声是侯宝林大师的高足。”剧院领导非常高兴，要求黄铁良务必登台表演。经与王鸣录、赵恒商议，安排在宣传劳动法专场时与赵恒合作登台。演出那天，由黄铁良接张楷，即安排在张楷、赵恒的男女相声之后，张楷退场由赵恒向观众介绍：“下面请出侯宝林大师得意弟子黄铁良相声和我为大家表演对口相声《礼貌》”，观众热烈欢迎，一炮打响。从此，黄铁良再次重返舞台，随相声小品队各地演出一年有余。 1998年，在著名相声表演艺术家于宝林相声倡议、组织下天津首开文革后相声大会之先河。1999年8月，正式定名“天津市众友相声团”，黄铁良、尹笑声成为该团攒底最佳搭档。黄铁良为把好攒底的活费尽心机。六年来，他与尹笑声挖掘整理了《洪羊洞》、《大保镖》、《白事会》、《大审案》、《武训徒》等几十段传统相声轮番演出。其中，部分节目被天津市电视台、电台录音、录像，经常播放。黄铁良在多年的舞台实践中逐步显现出功底深厚，活路宽泛、滑稽醒目、表演火爆、技巧灵活、包袱准确、能说能学、驾轻就熟、“相”“声”结合，亦庄亦谐的艺术特色。故受聘于北方曲校中专班和大专班任教。为传承祖国民族传统文化尽心尽责，辛勤耕耘。黄铁良有一个幸福、温馨的家，夫人陈凤云师承西河大鼓明宿左田凤。最近在哈尔滨录制了《砸鸾驾》、《苦菜花》等西河大鼓光盘，电台还进行了专访。二女儿黄维青女承母业，成为国家二级演员。在《钟鸣寒山寺》、《爱的传说》等电视剧中都有出色表现。二姑爷刘彤，在北方曲校师承刘文亨、王世臣等相声名家，毕业后回到哈尔滨拜在著名相声表演艺术家师胜杰名下，并获全国相声大赛一等奖（逗哏），系国家一级演员任哈尔滨曲艺团副团长。黄铁良面对自己走过的路和现实美好的生活，不无感慨的表示：“到现在我越发领悟到恩师当年命我到天津历练的良苦用心和远见。

14岁学艺，拜常德山为师习唱单琴大鼓。参与组建了北京曲艺团、北京曲剧团，积极编演新曲目。与琴师吴长宝合作期间，成功改良了单琴大鼓，并更名为北京琴书。《杨八姐游春》、《鞭打芦花》、《长寿村》为其保留曲目。创作作品百余段，演唱过上千个段子，演出近2万场。曾两次赴朝慰问演出。抗美援朝的前线、自卫反击战的猫耳洞，都留下了他的足迹和声音。1996年参与发起曲艺进校园活动，并参加了数十场演出。出版了《关学曾北京琴书经典唱段专辑》CD。有北京琴书泰斗之誉。享受政府特殊津贴。2000年中国曲艺家协会授予“新中国曲艺50年特别贡献曲艺家”称号。2003年获第四届中国金唱片奖。2006年9月荣获中国曲艺终身成就奖。关学曾老先生从艺60多年来演唱过上千个段子，演出近2万场，作品题材丰富，经典佳作不断，在艺术上取得了累累硕果。他的噪音洪亮、宽厚，表演神形兼备，字正腔圆，唱腔优美动听，板式铿锵有力，在演唱上自成一家，让人爱听、爱看、过目难忘。1922年8月1日生于北京,其祖父时家已败落，“过年都吃不上一顿饺子”。为了谋生，关学曾卖过“门神”，也卖过臭豆腐，但最终还是迷上了“五音大鼓”。他13岁学艺，14岁上台演出，赶庙会、站地摊儿、上电台，无所不干。老艺人们管在天桥演唱叫作“平地抠饼”，意思是就凭着艺人的两片嘴，凭着演唱的功夫，挣出一口饭来，“抠”出什么吃什么。在艰苦的磨练中，关学曾书艺渐进，形成了“说似唱，唱似说”的自然质朴的风格，很快拥有了一批老听众。20多岁时，听众给他送去一块匾，上书“琴书泰斗”。关学曾天生是唱琴书的料。自从干上这一行，他就没离开过鼓和扬琴。有人统计过，从艺几十年来，他演唱过1000多个段子，其中的220多段是他自己编写的。他精心钻研，把单调的“五音大鼓”、“单琴大鼓”不断发展、丰富。日子久了，他见到全国各地琴书多得数不胜数，各地的琴书都有地方特色。既然自己唱的是京腔京韵，纯粹的“北京特产”，何不就叫“北京琴书”呢？于是，在北京前门箭楼的一次演出中，关学曾正式打出了“北京琴书”的名目。40多年后，他在书中这样写到：“我觉得路是走对了。没有当初的改名，就没有今天的发展。”“拿现在的‘北京琴书’唱段跟当年我师傅教我的对比，那就没法比了。”关学曾与老舍先生是朋友。一次，老舍看了演出，给曲艺团提了意见：“别把什么曲种都掺合到一块堆儿，搞杂八凑儿的戏。就用曲艺唱，剧种就叫曲艺剧。”后来，“曲艺剧”定名“北京曲剧”，关学曾参演了最早的几出剧：《柳树井》、《光明大道》、《罗汉钱》等。改革开放以后，《茶馆》、《龙须沟》等名剧也搬上了曲剧舞台。关学曾为人谦和，但在艺术上一丝不苟。不论演出条件多么艰苦，他从不挑剔，打鼓就唱。战场上、工地中、田野间，都有他乐观爽朗的歌声。他在北京曲艺团干了40年，给自己立了一条规矩：走到哪儿，写到哪儿，唱到哪儿。上了岁数，加上“文革”中的折腾，他身体不好，兜里装着一摞医生开的假条，依旧在台上谈笑风生。老伴劝他休息，他说：“我这时间可丢了不少哇！”退休后，他仍然坚持创作、演出，只要有观众爱听，他就不计报酬、不论条件，一定唱得观众满意。老舍茶馆刚开张，他张罗着曲艺界的老朋友去演出：“我们在这儿唱，在这儿演，那就是让民族文化占领舞台，为弘扬民族文化作了点实事，您说是不是这个理儿？”1988年，关学曾被选为北京市曲艺家协会主席。此后10年，他多方联络，积极奔走，组织文艺“三下乡”、曲艺“进校园”等活动，为繁荣发展曲艺事业尽心尽力。在北大、清华，他的演出引起了大学生们极大的热情。一些外宾到了北京，也指名要听他唱的北京琴书。1994年，国务院向关学曾颁发了“有特殊贡献专家津贴”。改革开放以来，生活节奏加快，关学曾加强了对小段的研究，提出“5分钟艺术”的概念。他创作的不少小段为观众津津乐道，作品《长寿村》还入选了中学课本。相声演员李金斗说：“关老是曲艺界最与时俱进的人。” 出生：1922年8月1日，农历壬戌年六月初九日逝世：2006年9月27日，农历丙戌年八月初六日，20时50分 1949年7月22日，农历己丑年六月廿七日，中华全国曲艺改进会筹委会成立。中华全国曲艺改进会筹委会成立，连阔如任社长，演员有单弦艺术家曹宝禄、奉调大鼓艺术家魏喜奎先生、演唱拆唱八角鼓的顾荣甫、尹福来，唱河南坠子的姚俊英、马玉萍，唱琴书的关学曾先生。1952年9月28日，农历壬辰年八月初十日，中国人民第二届赴朝慰问团赴朝。9月28日至12月5日以刘景德镇范为总团长，陈沂、胡厥文等人为副总团长的中国人民第二届赴朝慰问团赴朝，北京戏剧、曲艺界著名演员谭富英、裘盛戎、小白玉霜、高元钧、曹宝禄、关学曾、白凤鸣、尹福来、顾荣甫、王世臣等参加文艺工作团赴朝。1953年10月4日，农历癸巳年八月廿七日，中国人民第三届赴朝慰问团赴朝。中国人民第三届赴朝慰问团5000余人离京赴朝，总团团长为贺龙，老舍为14人总团副团长，刘芝明任文艺工作团总团长，马彦祥任文艺工作团副总团长。参加慰问团的北京市的艺术家有：梅兰芳、洪深、陈沂、史东山、程砚秋（第一总分团副团长）、谭富英、裘盛戎、马连良、新凤霞、陈书舫、喻宜萱、王昆、张君秋、良小楼、白凤鸣、关学曾、尹福来、顾荣甫、魏喜奎、王世臣、李忆兰、邢韶英等；上海市的艺术家有：周信芳（任副总团长）、袁雪芬、丁是娥、石筱英；武汉高盛麟、陈鹤峰、王玉蓉、于宗琨、陈伯华；以及袁金凯、常香玉、丁果仙等。北京市文联和北京市文艺处干部江山、考诚分别担任慰问团评剧团的协理员、辅导员赴朝协助工作与体验生活。在朝鲜前线，周信芳、梅兰芳合演《打渔杀家》；周信芳、马连良合演《群英会·借东风》；程砚秋演出《骂殿》、《三击掌》；程砚秋、马连良合演《审头刺汤》、《法门寺》、《甘露寺》、《桑园会》等剧，受到中国人民志愿军司令员的亲切接见。各艺术表演团体在朝经过两个多月的慰问演出后，先行陆续回国。2006年8月10日，农历丙戌年七月十七日，第四届中国曲艺牡丹奖揭晓。由中国文学艺术界联合会、中国曲艺家协会联合主办的中国曲艺界最高奖——第四届中国曲艺牡丹奖评奖结果发布会在北京人民大会堂举行。中国文联副主席、书记处书记冯远，中国曲艺家协会名誉主席罗扬，中国文联副主席、中国曲协主席刘兰芳，中国曲协分党组书记、副主席姜昆，江苏省委宣传部副部长、江苏省文联党组书记杨承志，江苏省文联副主席、书记处书记言恭达等有关方面领导出席新闻发布会。2006年9月27日，关学曾在北京辞世，享年84岁。

因家境贫寒，10岁时拜著名相声艺人陈雨亭为师，边学艺边在北京隆福寺、护国寺等撂地演出。在王先生13岁时，恩师陈先生不幸故去，便又从师张杰尧，学习相声表演。14岁出师后在北京、天津、张家口等地演出，并曾与戴少甫合作演出相声并在冀东电台录音演播。17岁与班德贵搭档在天津“三不管”、“鸟市”、“谦德庄”等撂地，常与马三立、马桂元、高桂清、刘宝瑞、阎笑儒等名家同台献艺并受诸前辈点化，相声技艺大有长进遂名声鹊起。20岁以后，王世臣先生活跃于北京“启明”、济南“晨光”及天津各相声场所，与张寿臣、侯一尘、常连安、郭荣启等合作演出。陈先生过世后，以微薄收入赡养师娘。
1951年应邀去上海与孙书筠、张伯扬等合作演出。回京后与谭凤元、良小楼等组建“北京实验曲艺团”，任团长。1952年参加赴朝慰问团演出，受到志愿军战士欢迎和好评。1953年加入北京曲艺三团与高凤山、孙宝才、高德明、罗荣寿、王长友等演出“相声大会”。1956年曾为中央代表团团员赴西藏参加西藏自治区筹委会成立庆祝大会，陈毅元帅任中央代表团团长。 1959年，北京曲艺团成立，王世臣先生为该团主要演员之一，他与赵玉贵合作，长期在“迎秋”、“前门小剧场”演出。在新形势下，他关心相声改革，积极说演新段子，注重提高相声格调品位，艺术造诣和素质又有了很大提高。这期间，他曾多次到中南海为毛泽东、刘少奇、周恩来等党和国家领导人演出并受好评。
10年动乱，王世臣先生被迫离开舞台。1978年复出，曾应聘担任中国北方曲艺学校相声教师。1985年，王世臣先生自北京市曲艺团退休。

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