跨越30年的爱恨纠缠，煽情的《地久天长》，为什么会变得尴尬？

如何评价《地久天长》？电影中怎么表达的“地久天长”？~

反映了独生子女政策长期以来对中国的影响。
《地久天长》没有任何社会学研究的痕迹，却反映了独生子女政策长期以来对中国的影响，也显示出中国人在社会进程中所表现出来的韧性。



曾经，他们因为收听“靡靡之音”而获刑，遭遇过强制堕胎，但在灾难过后，他们依旧能够恢复对生活的信心。除了提出时间能治愈一切创伤之外，影片的最后几场戏还向人类精神深深鞠了一躬。



扩展资料：

角色介绍
1、刘耀军
国企包江机械厂的工人，曾经当过老师，因为意外事故丧失长子、强制计划生育失去二胎后，变得酗酒如命，之后他与妻子辗转海南，后来又隐居在福建的渔村，从事修理工作，并抚养了一名养子。
2、王丽云
国企包江机械厂的工人，刘耀军的妻子，长子不幸溺水身亡，意外怀上二胎又被李海燕送去医院强制堕胎，并因此丧失了生育能力，她伤心欲绝，工厂却还尴尬的授予她计划生育奖。



3、沈茉莉
沈英明的妹妹，刘耀军曾经的助教，一个成熟漂亮、敢爱敢恨的女孩，在即将出国前心血来潮决定勾引刘耀军，还怀上了他的孩子，并让刘耀军自己决定是堕胎还是把孩子交给他和妻子王丽云抚养。
4、刘星
刘耀军与王丽云的抚养多年的养子，与他们的亲生孩子同名，叛逆少年，逃学，不听话，怨恨父母将自己当成一个替代品，并毅然离家出走，很久很久才回来，还带了一群街头少年伙伴。

参考资料来源：百度百科-地久天长

横跨三十年的中国社会变迁，刻意打乱的叙事结构，《地久天长》借此透过发生在两个普通家庭的悲欢离合，为观众所展开的是一场带有鲜明时代烙印，属于普通人的史诗画卷，而在这幅画卷里所能打动人的不仅是那质朴的点滴所凝聚成的生活，更是在生活中负重前行的信心。

《地久天长》对王小帅来说，可谓是他的一部集大成之作，在这部电影里，作为导演，他不再是像《闯入者》，《我11》，《十七岁的单车》等作品那样，单一的去表达一种感情或是一段故事，而是沉稳扎实的在属于中国时代的脉搏中去发掘属于小人物的故事，透过独生子女，严打和下岗潮一系列的中国历史事件，将一个中国家庭在时代变迁中的的爱与痛呼之欲出，并借此诱发着观众对过往时代百感交集，五味杂陈的共鸣。

在《地久天长》里孩子是剧情展开的契机，也是推动剧情发展的关键，不幸离世的长子，因独生子女被打掉的二胎，以及叛逆的养子，都使一个本当幸福的家庭历经了太多命运的苦难，而在这以亲情为纽带的剧情架构之下，电影中刘耀军与王丽云夫妇组成的工人家庭，他们的苦难不仅是因为命运痛失爱子与昔日的故交结下的仇怨，伴随着时代的脚步，电影中的工厂老一代都只能身不由已的被裹挟进历史的洪流里，成为时代的弃儿。
面对命运与时代的磨难，电影所聚焦的不仅是一个普通善良的家庭如何逐步走向了崩溃的边缘，在忏悔和追忆里,电影也让我们看到了面对沧海桑田的时间，他们如何逐渐学会与生活和解，当三十多载的岁月被浓缩为三个小时的电影，电影大量的运用了插叙与倒叙来去解构时代，其不断变化的时间和地域在为电影营造以戏剧性的同时，也在娓娓道来着王小帅希望一表的"地久天长"。
什么是王小帅的"地久天长"?在电影的最后并没有刻意的煽情，也没有含沙射影的讽刺，而是以”都挺好“式的和解为电影画上了一个句号，中国人对情感的表达一贯都是克制内敛的，面对无从改变的生死，无力阻挡的时代，善良淳朴，位居底层的他们只能在无奈中选择隐忍，这样的"地久天长"或许不能使电影作为一部现实主义作品，充斥多少叩问现实的力度，但却留给了所有观众一个近可能温柔的结局，留给了人性以近可能的光辉。

人生，其实就是在不断的失去中成长，在看似过不去的生活中学会生活，如同《地久天长》里刘耀军夫妇的丧子之痛，这样的伤痛其实纵然终其一生都无法真正愈合，但也希望终有一日你能与它坦然相对，地久天长。文/梦里诗书

一部让人尴尬的家庭电影-《地久天长》，一场从八十年代跨越了三十年的几个家庭的爱恨纠缠，这是我看的第一部王小帅作品，像是精致版的冯小刚电影，但王小帅却比冯小刚要高端多了，煽情但不只是煽情，他能利用技巧一直拽着观众的情绪，让三个小时丝毫不觉漫长。三个小时，跟着导演极讲究的镜头，见证了一种友谊，一段人生还有一些无奈。原谅不代表释怀，不提起不代表能忘记，人类的情感真是复杂难懂，但也许就是这复杂让“人”有了人性吧。

《地久天长》铺设的是一幅跨度三十多年的中国当代画卷。王小帅的镜头非常有他的特色，观众能意识到它的缓缓移动、推进，并注意镜头取景里的时代符号，再加上有时代特征的抒情配乐，在煽情的地方不过分渲染恰当转场，王小帅很真实地展现了中国两代人的悲喜特征，和中国式家庭关系的底色。而片名“地久天长”也展现出了一种慈悲、“向前走”的希望。

也许比较苛刻会说，电影的情节和台词，依然有更好的可能，太过于真实或许有点失去电影作为艺术的力量。3个小时的时长就像老太太的裹脚布又臭又长，其实就是个拉长版的电视剧，剧情设置太刻意了，有种故作深沉的陈腐之气。看完第一感觉就是个二胎宣传片，而且片尾传达的主题就是人命不值钱，只需要道歉就可以被原谅了？女配齐溪，男配王源，以及长大后的男配杜江的人设也是莫名其妙，可惜了一帮演技派演员，估计演的也挺心累。

所谓对中国社会几十年变迁的描写不过是浮皮潦草、隔靴搔痒。戏剧冲突腐朽，对白尴尬，最后半小时完全塞满了,令人尴尬而虚情假意的各式“和解”“和睦”“和美”，于此完成了对苦难的消费。整部电影缺少留白，不管是叙事还是影像本身。这片儿台词写得简直不能再尴尬了，真的不能怪演员念得不好了，第一次见能把非线性叙事拍成这幅样儿。

尽管用非线性叙事多少有点刻意增加观影难度的嫌疑，但每次插叙都是顺着人物的情绪点回溯，我还是能认可的。个人叙事和时代叙事中间的平衡度把握也极好，演员的优秀表现和服化道的认真细致值得称道，故事本身的内敛表达与贯穿始终的深厚情谊，在跨越三十年时代印记的交错剪辑中不断流淌着由内而外的感动,随着剧情发展和情感推进，让观众的情感宣泄慢慢达到制高点。

旧时代与新时代，已故子与领养子，原配与妙龄女，死于生，懊悔与解脱，通通在平行相交的故事结构中从浪花积聚成浪涛，在最后男女主回到故地时向观众拍打而来。导演用克制的镜头语言，从水库边的全景，到男女主在医院见旧友背对镜头的中景，再到聆听干儿子阐述真相默默流泪的近景，观众的情绪始终是缓缓成型而不是井喷爆发的，让我们不得不向生活本身低头。

影片中每个角色都在时代里艰难地选择和生存，这也让涉及亲情、爱情、家庭伦理和悔过的桥段令人倍感唏嘘，父子亲友的宽恕和理解更是催泪弹。导演什么都没明说，但态度全在影像里；剪辑强化了对历史的反思和讽刺，铺开了近四十年中国底层平民的生活史诗；纵深长镜头、景深调度和全景强化年代感。男女主角演绎出了底层民众的悲痛、隐忍和坚毅！

然而，不光是煽情了，调度也很厉害。看得出导演又想克制，又忍不了煽情的冲动，最后还算找到了一个比较好的平衡。造成冲突的原因复杂，社会集体个人没有一个逃得了干系，所以结尾来这样一场囫囵吞枣的宽恕与谅解，不知道该说是太仁慈还是该质疑这是否就是为了过审。导演没有刻意煽情，而是尽可能贴近生活去静观人物情绪，并成功地捕捉到了那个时代人物内心最柔软的部分而与观众有最广泛的连结,不煽情也不苦情，只有命运多舛。

这部影片就像一位慈祥的妈妈在历经沧桑后给人讲了一个悲伤而动人的故事，大家都不忍刺破它。可是我们是不是也要谨慎对待这种慈母般的表达方式？它有没有叩问现实的力度？它会不会成为了有失偏颇的民间传说？讲述的人物命运与情感依然饱满和感动，沉浮三十年的家国运，时代洪流下的个体无奈裹挟着丧子之痛，很多次都被深深的感动。

因为真的已经过去太久了，经过了太多的沧海桑田，已经物是人非了。

跨越30年的爱恨纠缠，煽情的《地久天长》看到最后反而让人感到尴尬，主要是因为电影前半部分讲述男主角的分离，让人看起来很有新意，和后半部分的剧情让人感到有点老套。

《地久天长》变得尴尬是因为该片是一部文艺片，内中的涵义让观众难以理解，没有吸引力，观众丧失了去观看的欲望。

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