人民的名义的业内评价(关于剧本)

剧本评论怎么写~

　　剧本评论写作


　　第1步：逐行通读一个剧本，在排版、语法和格式出现错误的地方做好记号，列出基本原理和次要的人物角色，以及你的第一印象。然后第二遍通读剧本，这回的重点要集中在剧本元素上。

　　第2步：故事情节规定了事件发生的顺序，引导故事主人公达到目的。事件被分解成下面这些连续出现的情节要点：开始的伏笔、小的危机、困境、反作用、逆转、支撑点，往往故事主人公建立新目标的原因会突然在情节的最低潮处显现出来，从而将情节推入高潮。

　　第3步：人物角色的广度和深度都必须创造出戏剧冲突才能吸引观众。要确定作者是否能够忍受自己对剧本进行削减修改，或者人物角色是否是按照他们自己的逻辑经历来表演。人物角色要表现其内在与外在的挣扎斗争，暴露出他们的弱点、长处、缺陷以及最重要的人物弧度，这意味着他们是从开始成长起来的，或者是意味着这已经决定了结尾处的情节冲突。

　　第4步：对白主要揭示了人物角色的声音，以及人物之间的相互关系，同时推动情节向前发展。对白掌握着节奏，而且必须迅速离开那些缺乏任何覆盖独白的页面。

　　第5步：故事转折点、情节冲突的大小以及冲突是如何解决的，对以上这些进行注解是非常重要的。要能辨别出次要情节，判断出它们是如何支持或者转移主要情节的故事线。

　　第6步：文章结构就采用三段式，写成A到B的线性结构。第一段写故事发生的时代背景、地点、刺激的事件，介绍人物角色及其困境；第二段描述主要角色和敌对冲突，还有带有意想不到的不可逆的转折点；第三段是故事情节的最高潮。另外要考虑的是对动作场景的描述。以上这几段文字要简洁且有代表性，长度一般不超过4、5行。

　　第7步：完成了以上几步，就可以写一个摘要以便更加突出剧本的优势与略势，以及故事情节是不是涵盖范围广泛。通常，三段式的摘要足可以让作者从这些评论见解中回顾并收集相关的意见反馈。剧本普遍长90到120页，它是很多文学体裁的混合体。

　　天哪，这个问题，得回答好一阵！

　　1、分镜本由这些构成：

　　镜号：即镜头顺序号，按电视教材的镜头先后顺序，用数字标出。它可作为某一镜头的代号。
　　机号：现场拍摄时，往往是用2—3台摄像机同时进行工作，机号则是代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，镜头的连接，就在现场马上通过特技机将两镜头进行现场编辑。
　　景别：有远景、全景、中景、近景、特写等，它代表在不同距离观看被拍摄的对象。能根据教学内容要求反映对象的整体或突出局部。
　　技巧：电视技巧包括有摄像机拍摄时镜头的运动技巧，如推、拉、摇、移、跟等，以及镜头画面的组合技巧，如分割画面和健控画面等，还有是镜头之间的组接技巧，如切换、淡人淡出、叠化、圈入、圈出等，一般在分镜头稿本中，在技巧栏只是标明镜头之间的组接技巧。

　　时间：指镜头画面的时间，表示该镜头的长短，一般时间是以秒去标明。
　　画面内容：用文字阐述所拍摄的具体画面。为了阐述方便，推、拉、摇、移、跟筹拍摄技巧也在这一栏中与具体画面结合在一起加以说明。有时也包括画面的组合技巧，如画面是属分割两部分合戌，或在画面上键控出某种图像等。
　　解说：对应一组镜头的解说词，它必须与画面密切配合。
　　音响效果：在相应的镜头标明使用的效果声。
　　音乐：注明音乐的内容及起止位置。
　　备注：方便导演作记事用，导演有时把拍摄外景地点和一些特别要求写在此栏。

　　2、有格式，怎么说呢，就是白纸，上面有格子，哈哈，就是上面说的内容填进去。剧本的格式
　　首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
　　写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。

　　来个例子：
　　1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
　　2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
　　3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
　　4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
　　5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
　　6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
　　7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
　　8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
　　9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
　　10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
　　11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
　　12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

　　以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：

　　场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左
　　场景中出现的音效要黑体标出
　　第一次出现的人物名要黑体居中
　　人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行
　　标明摄象机的关系
　　标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右
　　如有特效运用，也要用黑体标出

　　3、我记得好像90分钟的电影的文学剧本的长度是90页，一分钟一页。（就是word的一页有多少字）
　　分镜就看你的镜头打算怎么用了，侯孝贤的分镜估计两篇就够了，嘿嘿，开玩笑，他的不都是长镜头嘛！
　　具体的忘记了，老师讲得都被我丢掉了。

　　…………这两分拿的我真辛苦。。

著名作家张平阅读了20集的剧本后表示：“近年来，不论电影还是电视，我们看到的当代剧题材大多是儿女情长，婆婆妈妈，勾心斗角，玄幻穿越，能写多黑就写得多黑，老百姓看得多闷就多闷，我们的时代需要大气蓬勃、充满正气、正能量电视剧，这样的戏久违了。”
电视剧研究者，影评人李星文也写道：
“《人民的名义》剧本保持了周梅森一贯的重视悬念、层层剥笋的风格，开篇就兵分两路，北京抓获了一名“小官巨贪”，豪宅里的现金墙让人倒吸凉气；海西则走脱了一名牵涉甚广的副市长，其反侦察和逃遁手段十分高明。故事围绕一家国有老厂的股权争夺展开，上到省委书记，下到普通员工均有戏份，公安和检察院皆有深度介入，省委常委和当地富商面目不清...虽然阔别反腐剧多时，周梅森的手艺并不生疏，尤其是平行蒙太奇的运用炉火纯青，一直用胡萝卜吊着观者。说实话，看剧本通常是一件辛苦的事，远不如看成片轻松愉悦，但周梅森的剧本有阅读快感，仿佛是在看探案小说。
作为一个始终深入经济生活的作家，周梅森的作品跟时政和社会新闻多有互文关系，每有会心之笔。他嘲弄贪官“一出事就说自己是农民的儿子，农民怎么那么倒霉，养了这么多不肖子孙”，他调侃主人公 侯亮平 的发小蔡成功“一个输在起跑线上的人，小学就抄我的作业”。他还提到了“裸官下岗”的规定，“转帖500次入刑”的法条，“拆出一个新中国”的谬论，“和一百多个女干部通奸”的惊人伟业，等等。不要小看这些流行语的加入，他是一枚印证章，印证了周梅森的立场始终跟民众在一起，而不是坐在相反的位置上。
剧本目前尚未完全成型，后半程仍有无限的可能性。在保持一贯的内行和锋利的基础上，也能从中看到剧作家因为担心审查通不过而时有收力迹象。为了前面的几部作品，周梅森也曾饱经沧桑。《绝对权力》里面，齐全盛、赵芬芳、刘重天之间当面锣对面鼓的较量，有大段贯口型台词和为官理念辩论。《国家公诉》里面，检察官叶子菁和副省长王长恭既有太极推手般的博弈，也有图穷匕见的争辩。这些戏都激烈而高能，看了过瘾，听受启发。《人民的名义》在这方面也可加强。”

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