达•芬奇是如何创作《最后的晚餐》的？
因为在湿润而且新涂的石灰上作画一定要在石灰干涸以前完成。达•芬奇偏好用晦暗的色彩混在胶质物里作颜料在干墙上作画，因为这个方法允许他沉思和试验。
这些颜色并不稳固地附着在表面上，甚至在达•芬奇生前，这幅画已开始成片地剥落或掉下。当然还由于餐厅的潮湿和偶尔大雨造成的水患。
1536年，它已经模糊不清，1558年时，它已失修毁坏。1656年时，修士们在门徒的腿的部分，开了一个通往厨房的门，更加速了它的毁掉。我们今天看到的这幅画作，是达•芬奇的一个学生不完美的复制品。
不管现在留给我们的这幅画缺点如何，《最后的晚餐》仍被公认为文艺复兴时期所能产生的艺术品中最伟大的绘画。
《最后的晚餐》人物表情动作分析，达芬奇画里经常出现这些姿势
达•芬奇在创作这幅画时还真受了不少的苦呢。
大公有所最心爱的教堂，是圣玛丽亚•德拉•格拉齐耶隐修道院内的教堂；达•芬奇刚来米兰不久，就被要求在修院餐厅最远的一面墙上面《最后的晚餐》。莫罗于是催促达•芬奇去工作。
在1495年至1498年间，达•芬奇断断续续时而工作时而闲荡。大公和修道士对他不可估计的拖延感到不快。
达•芬奇穿遍整个米兰找有个性的头型和脸谱，他带着速写本、铅笔，沿大街漫步，他过广场，进闹市，看到有特色的人就迅速地画下来。人们并不反对被达•芬奇描绘，有些人还引以为豪。
达•芬奇还会邀请他看中的模特到酒店里喝上一杯，这个邀请人们都乐于接受。
为了画恐惧、惊讶的神情，他将一个个牛内脏充满气挂在屋子里，然后邀请人们进入房间，在人们恐怖惊叫之时，他迅速地描绘他们的脸谱。
他想在他的作品中融进那些令人惊异而具有个性的人头，创造出有色彩的杰作。有时候他会从街上或他的画室冲向餐厅涂画一两笔随即离去。
文艺复兴早期的画家们在《最后的晚餐》中，一般都让一排人坐在桌后面，互不相干，同一姿势重复出现，而将叛徒犹大隔开单独安排在桌子的另一面。
但达•芬奇摒弃了这种结构。而且他选择的是晚餐中最令人激动的一瞬，桌子后面，耶稣和12门徒举行最后一次晚餐，耶稣对门徒说：“你们当中有一个人要出卖我。”他说完，便无可奈何地把手放在桌上，沉默下来。
每一个门徒都怀着害怕或恐怖震惊地✿：“是我吗？”这是紧张的一刻。这一刻，将显露出13个不同的灵魂。这13个性格迥异的人物，绝不雷同和重复。而每个人表现出来的感情，达•芬奇都要让它符合不同人的性格气质，这是一项极大的挑战。
达•芬奇高明地把叛徒置于一群可爱的门徒之中。叛变的人隐藏在朋友中间，让人一下子看不出来到底谁是叛徒。
犹大阴暗的侧面轮廓，被从明媚的日光照耀的其他人面孔中明显地突出出来。他紧握着装钱的钱包，紧张地等待着叫他的名字。
恰如达•芬奇一语中的：灵魂应该通过手势和动作来表现。
这幅画构思的中心是耶稣，他被窗外散射进来的光线突出出来，突出点是他的头部。门徒对称坐在两旁，每边6人，照例是3人一组。
这里只有单纯的男性人物和在一个陋室中的一张朴素的桌子。没有女性的温柔能供作男人力量的衬托，没有活泼的动作能带给人物动感和传达一种实体感。
为了画门徒，达•芬奇作了无数的初稿，当他正欲构思基督的表情时，他发现12个门徒已经使他灵感用尽。
这幅伟大的作品终于在1498年完成了。
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