《蒹葭》这首诗表达的主题是什么?

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诵读《蒹葭》这首诗,简要说说它所要表达的主题是什么?~

表达的主题是:这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情。精神是可贵的,感情是真挚的,但结果是渺茫的,处境是可悲的。
《国风·秦风·蒹葭》是中国古代现实主义诗集《诗经》中的一篇。
原文节选:
蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。
蒹葭萋萋,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。
译文:
大片的芦苇青苍苍,清晨的露水变成霜。我所怀念的心上人啊。就站在对岸河边上。逆流而上去追寻她(他),追随她(他)的道路险阻又漫长。顺流而下寻寻觅觅,她(他)仿佛在河水中央。
芦苇凄清一大片,清晨露水尚未晒干。我所怀念的心上人啊。她(他)就在河水对岸。逆流而上去追寻她(他),那道路坎坷又艰难。顺流而下寻寻觅觅,她(他)仿佛在水中小洲。

扩展资料全诗三章,每章八句。此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家,或惋惜招引隐居的贤士而不可得;现在一般认为这是一首情歌,写追求所爱而不及的惆怅与苦闷。
全诗三章,重章叠唱,后两章只是对首章文字略加改动而成,形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,也造成了语义的往复推进。
此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家,或惋惜招引隐居的贤士而不可得。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。
上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”,对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首情诗。
诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。
“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”“溯游”“道阻且长”“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。
诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《秦风·蒹葭》中的诗人也许是同样的感觉。
诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。
可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。
诗的象征,不是某词某句用了象征辞格或手法,而是意境的整体象征。“在水一方”,可望难即是人生常有的境遇,“溯徊从之,道阻且长”的困境和“溯游从之,宛在水中央”的幻境,也是人生常有的境遇。
人们可能经常受到从追求的兴奋。到受阻的烦恼、再到失落的惆怅这一完整情感流的洗礼,更可能常常受到逆流奋战多痛苦或顺流而下空欢喜的情感冲击。
读者可以从这里联想到爱情的境遇和唤起爱情的体验,也可以从这里联想到理想、事业、前途诸多方面的境遇和唤起诸多方面的人生体验。意境的整体象征,真正具有了难以穷尽的人生哲理意味。

  诗经·秦风·蒹葭
  蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。
  蒹葭凄凄,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。
  蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中
  译文:
  河边的芦苇青又青,深秋的露水如霜白。心里想的那个人啊,她在河水的另一边。
  逆着流水去追寻她,道路险阻又太长。顺着流水去找她,仿佛她又在水的中央。

  河边的芦苇密又密,清晨的露水还未干。心里想的那个人啊,她在河岸水那一边。
  逆着流水去追寻她,道路险阻难攀登。顺着流水去找她,仿佛她又在水中的沙滩。

  河边的芦苇青又密,早晨的露水未干透。心里想的那个人啊,她在水的那一头。
  逆着流水去追寻她,道路险阻又弯曲。顺着流水去找她,仿佛她又在水中洲。

  主题
  这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情。精神是可贵的,感情是真挚的,但结果是渺茫的,处境是可悲的。
  然而这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西,不是抒情主人公的追求和失落,而是他所创造的“在水一方”——可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。好诗都能创造意境。意境是一种格局、一种结构,它具有含容一切具备相似格局、类同结构的异质事物的性能。“在水一方”的结构是:追寻者——河水——伊人。由于诗中的“伊人”没有具体所指,而河水的意义又在于阻隔,所以凡世间一切因受阻而难以达到的种种追求,都可以在这里发生同构共振和同情共鸣。

这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情。精神是可贵的,感情是真挚的,但结果是渺茫的,处境是可悲的。

原诗如下

蒹葭

先秦:佚名

蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。

溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。

蒹葭萋萋,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。

溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。

蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。

溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中沚。

译文

河边芦苇青苍苍,秋深露水结成霜。 意中之人在何处?就在河水那一方。逆着流水去找她,道路险阻又太长。 顺着流水去找她,仿佛在那水中央。河边芦苇密又繁,清晨露水未曾干。 意中之人在何处?就在河岸那一边。

逆着流水去找她,道路险阻攀登难。 顺着流水去找她,仿佛就在水中滩。河边芦苇密稠稠,早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。逆着流水去找她,道路险阻曲难求。 顺着流水去找她,仿佛就在水中洲。

扩展资料

鉴赏

这首诗之所以成为名作,不仅仅主题深远,在创作方法上,也开创了雄浑苍凉一路的诗风,影响百代。

首先,《蒹葭》开拓创造了一种极为苍凉悠远的意境,雄浑博大,无边无际。蒹葭苍苍,烟波浩淼,境象极为博大,极具悲凉之色彩,有目标却又不明确,坚定追寻却又不知何时有结果,颇有点愚公移山,夸父逐日的风格,这种苍凉悠远之意象,在先秦诗中,第一次看到。

将人带入天地鸿蒙之中,思维没有限制,阴阳等待判明,极具雄霸开拓之气概。后代诗歌一直想模仿这种意象,如屈原、李陵、江淹、杜甫、李贺等人,都有点类似风格,但都没有达到这种苍凉悠远之意境,大概只有南北朝时《敕勒歌》,庶几近之。

其次,诗中创造一位虚幻飘渺的人物,似明未明,一直不出场。这是一种独特手法,因为形象一旦具体,思想就会被限制,不能再高举,会被有形限制,因此如果想使形象与自己的思想相匹配,必须虚化形象,才能使思想凭其物象而驰骋。

再次,就是诗中比兴手法的高妙。《诗经》历来将起兴比拟之物与主体融为一体,并且将主题想表达的意思尽量熔铸在喻体之中。《蒹葭》将这种手法推到了极致地步。诗中欲言秦国将衰,故以蒹葭作比。蒹是真,葭是假,且已现苍苍之色,日其衰矣。

衰微之蒹葭再不振兴,还将面临寒露严霜之摧残,君子能无忧乎?“凄凄”、“采采”也都不是好景象,皆凌乱,低靡之象也,此正象征当时之秦国。这也正是“风”的作用和目的。具象而不言意,能将起兴手法运用如此精微之地步,诗歌史上实属罕见也。



这是一首怀念情人的恋歌,思念对象可望又不可即。中间阻隔千重,因而思心徘徊,无限惆怅。

这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情。精神是可贵的,感情是真挚的,但结果是渺茫的,处境是可悲的。




蒹葭表达了诗人什么感情
蒹葭表达了作者对爱恋的人求而不得的苦闷和惆怅之情。蒹葭表达了作者对爱恋之人求爱而不得的苦闷与惆怅之情。《蒹葭》出自《诗经》,其主要描述了一个男子对心爱之人的执着追求和被心爱之人拒绝的痛苦。原文:蒹葭 佚名 〔先秦〕蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。

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闳段长富:[答案] 这是一首描写追求意中人而不可得的诗,表现了诗人希望见到意中人的深切感情.

金凤区17726706609: 《蒹葭》这首诗表达了什么思想感情?在写作上有什么独到之处? 答:_______________________________________________ --
闳段长富:[答案] 表达了主人公追求、思念而不可得的惆怅之情.在写作上运用回环往沓的复调形式,使得抒情和缓绵长,情感源源不断,具有音乐般的感人效果.

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