杂技演员表演失手弄得血流满面是怎么回事？
这得看情况了，一般来说杂技演员自我保护能力比较强，不是特别高的地方摔下来，一般没有大碍。
4月30日晚9点左右，莆田涵江区隆恒财富广场，正在进行杂技表演，一表演者不慎从离地6米左右的飞轮上摔落在地。
有记者昨（5月1日）从涵江医院获悉，该表演者因伤势过重，最终没能抢救过来。隆恒财富广场多位相关工作人员均表示对此事不知情，不方便透露任何情况。
杂技团飞轮摆在该广场中央，飞轮由三个铁圈连接合成，飞轮的最高点离地面大约六七米。
“整个人都被抛到了空中，由于落地时是头先着地，人一落地就不省人事了。”附近店家工作人员表示，当晚表演的杂技叫“生死飞轮”，表演时人踩在圈上行走，其中一个表演者还需戴上头套，还有一个表演者在圈内控制速度，整个过程非常危险。该工作人员称，现场并没有任何安全措施，看了让人心惊。
从网友提供的视频看到，表演中，三个铁圈内各有一位男性表演者，表演者通过相互配合转动飞轮。表演期间，虽曾多次出现表演者身体失衡的状况，但表演并没有停止，表演者调整完姿势后立即接着表演，现场观看者尖叫声不断。9点左右，一个表演者从约6米高的空中坠下。
知情人士透露，杂技团是莆田市涵江隆恒财富广场请来做商业表演的，已在广场表演3天了。
4月30日晚，福建莆田某商场前，一名杂技演员表演时，攀抓铁圈发生意外，被重重甩出场外，头部着地，血流满面被送医，生死情况暂不明。商场随即被封闭。目前当地公安、安监等部门已经介入调查。
杂技，亦作“ 杂伎 ”。 指柔术（软功）、车技、口技、顶碗、走钢丝、变戏法、舞狮子等技艺。现代杂技特指演员靠自己身体技巧完成一系列高难动作的表演性节目。中国杂技概括起来可以以九大特色称之。
1、特别重视腰腿顶功的训练
特别重视腰腿顶功的训练是中国杂技的第一个特点。中国杂技自古重视顶功。汉代画像砖石和壁画、陶俑中，有许多拿顶和翻筋斗的形象。中国杂技艺人，即使是表演古代戏法的演员也要有扎实的功夫基础，所谓“文戏武活”，即是指此。没有坚实的功夫，在大褂里卡上上百斤的道具，还要从容自如，翻着筋斗变水变火是不行的。
2、险中求稳、动中求静
第二是险中求稳、动中求静，显示了冷静、巧妙、准确的技巧和千锤百炼的硬功夫。如“走钢丝”中种种惊险的表演，都要求“稳”；“晃板”、“晃梯”之类，凳上加凳，人上叠人，但顶上的人必须在动荡不定的基础上求平求静，这必须有极冷静的头脑、高超的技艺与千百次刻苦训练相结合才行，这显示了对势能和平衡的驾驭力量，表现了人类在战胜险阻中的超越精神。
3、平中求奇
第三是平中求奇。以出神入化的巧妙手法，从无到有，显示人类的创造力量。这个艺术特色在举世惊绝的“古彩戏法”中表现得最为突出。中国戏法与西洋魔术最大的区别就在于魔术讲究运用声光道具，台面上金碧辉煌、铮光锃亮，演员却只要一件长袍，一条薄单，平凡朴实，毫无华彩，然而这一身长袍却要变出千奇百怪的东西，从酒席菜肴至活鱼、活鸟，能献出烈火燃烧的铜盆无奇不有。演员一个跟斗，再一个跟斗又取出硕大无比、有鱼有水的鱼缸。
4、轻重并举，通灵入化，软硬功夫相辅相成
第四个艺术特色是轻重并举，通灵入化，软硬功夫相辅相成。最能表现这一艺术特色的是“蹬技”节目，蹬技多数是女演员表演，演员躺在特制的方台上，以双足来蹬。至于所蹬物体，几乎包罗万象，从绍兴酒罐、彩缸、瓦钟到桌子、梯子、木柱、木板和喧腾带响的锣鼓等等，轻至绢制的花伞，重到一百多斤重的大活人；被蹬物体，或飞速旋转，或腾越自如，从光滑的瓷制彩缸，到笨重的木制八仙桌子，都可以蹬得飞旋如轮，只见影子不见物象。
5、超人的力量和轻捷灵巧的跟斗技艺相结合
第五是超人的力量和轻捷灵巧的跟斗技艺相结合。《叠罗汉》的底座负重量是惊人的。唐代《载竿》有一人顶十八人的记载。现藏日本，作为国宝级文物的唐代漆画弹弓，弓背上就有一个顶六人的形象。近世的《千斤担》一位老演员手举脚蹬同时举起四付石担和七、八个演员，负重达千斤以上，表现了超人的力量。传统的“拉硬弓”、“耍关刀”都是负重极大的节目。
6、大量运用生活用具和劳动工具为道具
第六是大量运用生活用具和劳动工具为道具，富于生活气息。碗、盘、坛、盅、绳、鞭、叉、竿、梯、桌、椅、伞、帽等等，这些平凡东西，在中国杂技艺人手里，变幻万状，显示了中国杂技与劳动生活的紧密关系，有些节目就是劳动技能和民间游戏结合的产物。如绳技、神鞭等，就是牧民套马、赶车和儿童跳绳的艺术化。
7、古朴的工艺美术和形体技巧的结合
第七是古朴的工艺美术和形体技巧的结合。“耍坛子”、“转碟”等节目把中国的瓷绘艺术与杂技交溶在一起。“蹬技”中的花伞和彩单同样给人以传统艺术的美感。
8、中国杂技有极大的适应性
第八是中国杂技有极大的适应性，表演形式、场所多样化。广场、剧场、街巷、客房，多至百人大荟萃，小至一人的现场即席献艺。正是这种广泛的适应性使其能千古犹存。
9、中国杂技有严密的师承传统
第九是中国杂技有严密的师承传统，又与姊妹艺术关系密切。中国杂技有严密的内向性，每一种技艺都是代代相传。同时还有地域性，如中国北部的河北省吴桥县就是有名的杂技之乡。杂技艺人尊师重艺，对先辈传下来的技艺，总是千方百计地保存下来，传递下去。
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