沈祖棻的《浣溪沙》什么意思

《山中送别》和北宋词人秦观《浣溪沙》两首古诗词~

《山中送别》
王维·唐
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归？
【译文】
在山中送走了你以后，夕阳西坠我关闭柴扉。
明年春草再绿的时候，您能不能回来呢?
【思想感情】
怀念友人、盼望友人快快回来的思想感情。
【鉴赏】
这首《山中送别》诗，不写离亭饯别的情景，而是匠心别运，选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
诗的首句“山中相送罢”，在一开头就告诉读者相送已罢，把送行时的话别场面、惜别情怀，用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里，从相送到送罢，跳越了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”，则又跳越了一段更长的时间。在这段时间内，送行者的所感所想是什么呢?诗人在把生活接入诗篇时，剪去了这一切，都当作暗场处理了。
对离别有体验的人都知道，行人将去的片刻固然令人黯然魂消，但一种寂寞之感、怅惘之情往往在别后当天的日暮时会变得更浓重、更稠密。在这离愁别恨最难排遣的时刻，要写的东西也定必是千头万绪的;可是，诗只写了一个“掩柴扉”的举动。这是山居的人每天到日暮时都要做的极其平常的事情，看似与白昼送别并无关连。而诗人却把这本来互不关连的两件事连在了一起，使这本来天天重复的行动显示出与往日不同的意味，从而寓别情于行间，见离愁于字里。读者自会从其中看到诗中人的寂寞神态、怅惘心情;同时也会想：继日暮而来的是黑夜，在柴门关闭后又将何以打发这漫漫长夜呢?这句外留下的空白，更是使人低回想象于无穷的。
诗的三、四两句“春草明年绿，王孙归不归”，从《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句化来。但赋是因游子久去而叹其不归，这两句诗则在与行人分手的当天就惟恐其久去不归。唐汝询在《唐诗解》中概括这首诗的内容为：“扉掩于暮，居人之离思方深;草绿有时，行人之归期难必。”而“归期难必”，正是“离思方深”的一个原因。“归不归”，作为一句问话，照说应当在相别之际向行人提出，这里却让它在行人已去、日暮掩扉之时才浮上居人的心头，成了一个并没有问出口的悬念。这样，所写的就不是一句送别时照例要讲的话，而是“相送罢”后内心深情的流露，说明诗中人一直到日暮还为离思所笼罩，虽然刚刚分手，已盼其早日归来，又怕其久不归来了。前面说，从相送到送罢，从“相送罢”到“掩柴扉”，中间跳越了两段时间;这里，在送别当天的日暮时就想到来年的春草绿，而问那时归不归，这又是从当前跳到未来，跳越的时间就更长了。
这首送别诗，不写离亭饯别的依依不舍，却更进一层写冀望别后重聚。这是超出一般送别诗的所在。开头隐去送别情景，以“送罢”落笔，继而写别后回家寂寞之情更浓更稠，为望其再来的题意作了铺垫，于是想到春草再绿自有定期，离人回归却难一定。惜别之情，自在话外。意中有意，味外有味，真是匠心别运，高人一筹。
王维善于从生活中拾取看似平凡的素材，运用朴素、自然的语言，来显示深厚、真挚的感情，往往味外有味，令人神远。这首《山中送别》诗就是这样的。

《浣溪沙》
秦观·宋
漠漠轻寒上小楼，
晓阴无赖似穷秋，
淡烟滚滚画屏幽。
自在飞花轻似梦，
无边丝雨细如愁，
宝帘闲茬小银钩。
这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲，含蓄有味。
　　每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。此词抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。“一片自然风景就是一种心情”。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。即景生情，因情生景，情恰能称景，景也恰能传情，这便是词作的境界。

　　上片写晨起之感和室内之景，语言幽婉而含意深邃。词的起调很轻，很淡，而于轻淡中带着作者极为纤细锐敏的一种心灵上的感受。漠漠轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛。与“暝色入高楼，有人楼上愁”意蕴相似，而情调之婉妙幽微过之。不说人愁，但云“漠漠轻寒上小楼”。回味“上”字，那淡淡愁思，不是正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头轻轻漾起？仅词的首句，就为全词烘托出一个色调凄清的景。紧接着加上“晓阴无赖似穷秋”，在凄清的背景上涂抹一层暗淡的色彩。无赖，令人讨厌，无可奈何的憎语。时届暮春，却感到竟像深秋那样的寒冷，原来这是一个春阴的早晨。春阴寒薄，不能不使人感到抑闷无聊。然而词人不说心情之无聊，却咒晓阴之无赖，进一层渲染了气氛之寂寞凄寒。主人公也许刚刚从梦中醒来，睡眼惺忪，室内画屏闲展：淡淡的烟霭，轻轻的流水。在周围阴氛的罩笼下，幽迷淡远。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的画景之中，又仿佛还依回于渺茫、流动的梦境之中。这种主观幻觉，正是由于幽迷宁静的氛围与主人公此时此刻心境的浑然一体所致。是情与景融、意与境浑的佳句。

　　下片写倚窗所见，转入对春愁的正面描写。不期然而然中，他的视线移向了了窗外：飞花袅袅，飘忽不定，迷离惝恍；细雨如丝，迷迷蒙蒙，迷漫无际。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭，心中顿时悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。本写春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离故意推远，越发感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“虽不识字人，亦知是天生好言语”（《人玉屑》卷二十一引晁无咎语）的佳例。词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花”、“丝雨”交织的自然画面之中。这种现象，约翰·鲁斯金称为“感情误置”，而这在中国词中则为司空见惯。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”。诗人们心中存有一种感情，移情入景，便往往设想自然也带着这份感情。“以我观物，而物皆著我之色彩”。“自在飞花”，无情无思，格外惹人恼恨，而反衬梦之有情有思。最后，词以“宝帘闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。细推词脉，此句应为过片之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文。而在结构艺术上，词人作如是倒装，使得词之上、下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变化的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更为分明，不言愁而愁自现。《续编草堂诗余》曰：“后叠精研，夺南唐席。”正是对此章法技巧的高度评赞。句中“闲”字，本是形容物态，而读者返观全篇，知此正是全词感情基调──百无聊赖的情感意绪。作为红线贯串打通全词，一气运转，跌宕昭彰。张炎说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”（《词源》卷下）试观此作，正是如此。此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有自己的一份闲愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起，说不清也拂不去，令人寂寞难耐。词人们又总是能更敏锐地感受到它，捕捉住它，并流诸笔底。而此时，又必然会渗透进他们对时世人生的独特感受。冯延巳的《鹊踏枝》写出了人人心中皆有的这般闲情，却也包蕴着一种由时代氛围所酿成的说不清、排不开的愁绪。“古之伤心人也”的秦观，年少丧父，仕途抑塞，于新旧党迭为消长之际，一再受到排抑，满腹满腔人生的遭际感慨，泛化为一种凄怨感伤的心境意绪而弥漫于词作之中，呈现出含蓄蕴藉、窈深幽约之美。此词曲折传情而凄清婉美，《词则大雅集》卷二称“宛转幽怨，温韦嫡派”。作为婉约派词人，他正是远祖温韦，近承晏柳，融各家所长为一体，成其细腻含蓄而又凄怨感伤之风格，吟唱出较“花间”、“尊前”更为绸缪凄婉的角声，别具一番魅力。[4]
　　就思想内容来说，秦观的词多写艳情，与晏几道、柳永相似，但却能以语言的翻新、情致的幽趣历来受人激赏。这首词写的是春愁，一种细微幽渺的、不容易捉摸的感情，但作者以他非凡的功力，借具体的景物描写和形象的比喻，将它表现了出来。最具代表性的是它的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”它将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合在一起，使难以捕捉的抽象的梦与愁成为可以接触的具体形象。沈祖棻《宋词赏析》分析这两句时，说：“它的奇，可以分两层说。第一，‘飞花’和‘梦’，
‘丝雨’和‘愁’，本来不相类似，无从类比。但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。但词人在这里却是反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁也同样很新奇。”这两句用语奇绝，特别具有一种音乐美、诗意美和画境美。

　　在文学大家的笔下，对情、意表达的处理常见“举重若轻”和“举轻若重”两种方式。它们都会有理想的表达效果，但秦观在这里的幽情轻吐却有如此的效果，依赖于其善于渲染、语言精美、比喻神奇，但更关键的是内中的那种情致。冯煦称赞说：“他人之词，词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传。”（《宋六十一家词选例言》）秦观的个人气质与文体特征已经融而为一。这首词没有一处用重笔，没有痛苦的呐喊，没有深情的倾诉，没有放纵自我的豪兴，没有沉湎往事的不堪。只有对自然界“漠漠轻寒”的细微感受，对“晓阴无赖”的敏锐体察，对“淡烟流水”之画屏的无限感触。这春愁，既没有涉及政治，又没有涉及爱情、友谊，或者其他什么。它其实只是写了一种生活的空虚之感。在一个敏感文人的心里，这种空虚寂寞伴随生命的全程，它和愿望、和理想、和对生命的珍视成正比，无边无际，无计可除。

1、同心而离居
汉
汉无名氏
《古诗十九首》
2、新结同心香未落
唐
冯延巳
《鹊踏枝·叵耐为人情太薄》
3、谁佩同心双结
唐
冯延巳
《虞美人·玉钩弯柱调鹦鹉》
4、无物结同心
唐
李贺
《苏小小墓》
5、罗带悔结同心
唐
韦庄
《清平乐·野花芳草》
6、结同心
唐
温庭筠
《更漏子·相见稀》
7、双螺未学同心绾
宋
晏几道
《采桑子·双螺未学同心绾》
8、罗带同心闲结遍
宋
晏几道
《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》
9、我有同心人
唐
白居易
《效陶潜体诗十六首》
10、金泥双结同心带
宋
欧阳修
《武陵春·宝幄华灯相见夜》
11、罗带同心闲结遍
宋
晏几道
《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》
12、谁信同心双结子、苦难成
宋
晁端礼
《浣溪沙·一见郎来双眼明》
13、霜缟同心翠黛连
宋
秦观
《浣溪沙》
14、结尽同心留不住
宋
朱敦儒
《减字木兰花·花随人去》
15、结子同心香佩带
宋
朱敦儒
《浣溪沙》
16、忆昔结同心
宋
朱敦儒
《菩萨蛮·芭蕉叶上秋风碧》
17、同心带上双垂
宋
周紫芝
《西江月·连理枝头并蒂》
18、鸳鸯翡翠同心侣
宋
向子諲
《菩萨蛮·鸳鸯翡翠同心侣》
19、同心小绾更尖新
宋
向子諲
《浣溪沙》
20、绿叶同心字
宋
蔡伸
《虞美人·瑶琴一弄清商怨》
21、小绾同心缕
宋
张元干
《清平乐·明珠翠羽》
22、同心对绾
宋
侯置
《朝中措·翻阶红药竞芬芳》
23、命续同心缕
宋
张孝祥
《点绛唇·萱草榴花》
24、纫兰结佩有同心
宋
辛弃疾
《西江月·八万四千偈後》
25、同心端正
宋
蔡戡
《点绛唇·纤手工夫》
26、斗新五采同心索
宋
洪咨夔
《菩萨蛮·翠翘花艾年时昨》
27、同心却敌
宋
李曾伯
《满江红·千古襄阳》
28、同心带舞掌中身
宋
张炎
《浣溪沙》
29、不会同心荣落易
宋
无名氏
《玉楼春》
30、两同心处
宋
无名氏
《九张机》
31、同心与我逢
唐
王维
《送綦毋潜落第还乡》
32、自结成同心百索
宋
无名氏
《失调名》
33、同心佩带连环玉
宋
无名氏
《虞美人·当年合德并飞燕》
34、同心双绾
宋
无名氏
《喜迁莺·早梅天气》
35、同心巧
宋
无名氏
《贺新郎·贺鹊冰檐绕》
36、谁佩同心双结、倚阑干
唐
冯延巳
《虞美人·玉钩鸾柱调鹦鹉》
37、同心赋些
先秦
屈原
《招魂》
38、密绾同心苣
清
纳兰性德
《虞美人·春情只到梨花薄》
39、双结同心绾
现代
沈祖棻
《蝶恋花·偶向碧桃花下见》
40、六合同心归华夏
宋
宋太宗
《缘识》
41、揽草结同心
唐
薛涛
《春望词四首》
42、黾勉同心
先秦
诗经
《谷风》
43、同心牢记取
唐
冯延巳
《应天长·兰房一宿还归去》
44、同心与我违
唐
王维
《送綦毋潜落第还乡》
45、同心久离居
唐
白居易
《续古诗十首》
46、同心调玉烛
唐
白居易
《喜雨》
47、同心绾
宋
柳永
《洞仙歌·佳景留心惯》
48、永结同心偕老
宋
柳永
《八六子·如花貌》
49、愿君同心人
唐
李白
《于五松山赠南陵常赞府》
50、同心真石友
唐
杜牧
《奉和门下相公送西川相公兼领相印出镇全蜀诗》
51、欲绾同心寄与谁
宋
舒亶
《减字木兰花·碎红如绣》
52、同心小绾寄思量
宋
李元膺
《浣溪沙》
53、同心有缘千里
宋
晁补之
《斗百花·脸色朝霞红腻》
54、短短同心霞带
宋
吕渭老
《如梦令·百和宝钗香佩》
55、同心对结
宋
康与之
《瑞鹤仙·薄寒罗袖怯》
56、茸绾同心带
宋
侯置
《清平乐·缕金剪彩》
57、与我同心栀子
宋
赵彦端
《清平乐·桃根桃叶》
58、君与我同心
宋
辛弃疾
《最高楼·相思苦》
59、绽绾同心
宋
高观国
《柳梢青·翠拂晴波》
60、谁是同心相觅
宋
魏了翁
《念奴娇·岸容山意》
61、更柳边、花底同心赏
宋
冯取洽
《贺新郎·二老交相访》
62、同心共结
宋
吴文英
《宴清都·绣幄鸳鸯柱》
63、柳带同心
宋
吴文英
《烛影摇红·西子西湖》
64、结得同心成了
宋
吴文英
《清平乐·柔柯翦翠》
65、同心共结怀纤手
宋
陈允平
《蝶恋花·墙外秋千花影後》
66、无物同心堪结
宋
刘辰翁
《酹江月/念奴娇》
67、罗带同心
宋
王沂孙
《一萼红·小庭深》
68、更同心并蒂
宋
汪元量
《汉宫春·玉砌雕栏》
69、犹结同心苣
唐
牛峤
《菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤》
70、翠条更结同心扣
元
完颜＊
《蝶恋花 聚骨扇》
71、罗带同心香未敛
元
张野
《蝶恋花·狼藉春衫愁万点》
72、结以同心合
清
吴伟业
《清凉山赞佛诗 四首》
73、昔我同心友
元
王冕
《感怀 其九》
74、同心绮袖连理枝
隋
江总
《杂曲》
75、同心协卿士
南北朝
沈约
《梁三朝雅乐歌 介雅 一》
76、色同心复同
南北朝
萧衍
《子夜四时歌 夏歌 一》
77、同心华髻结青丝
近代
苏曼殊
《本事诗》
78、访我同心人
宋
曹勋
《游仙四首》
79、众手既集亦复同心
宋
释心月
《偈颂一百五十首》
80、亿万同心
宋
真宗
《高宗郊祀前庙朝享太庙三十首》

1、意思（白话翻译）：

记得年年芳草萋萋之时，我们在春天流连忘返，那些吟诵，那双清亮的眸子，那个难忘的我——兜兜转转地融入了岁月的深处。

三月鲜花依旧如此明亮，但鼓声攒动，战云密布，人们再也没有悠闲听风弄月的时间了。

只有我一个人在扬花飞舞、落絮杂陈的环境里，带着忧郁的表情孤独地登楼远望，唉，只望见桔黄的残阳西下。

暮色氤氲，晚风扶摇，那一线线凄凉的斜晖，就像是一线线密集的刺目的春愁扑面而来啊。

2、原文及出处：

现代沈祖棻 《浣溪沙》

芳草年年记胜游，江山依旧豁吟眸。

鼓鼙声里思悠悠。 三月莺花谁作赋？

一天风絮独登楼。有斜阳处有春愁。

扩展资料

《浣溪沙》的创作背景：

此篇一九三二年春作，末句喻日寇进迫，国难日深。世人服其工妙，或遂戏称为沈斜阳，盖前世王桐花、崔黄叶之比也。祖棻由是受知汪先生，始专力倚声，故编集时列之卷首，以明渊源所自。

因了“有斜阳处有春愁”的妙句，沈祖棻在词坛赢得了一个“沈斜阳”的别号，出处就是汪东先生对这首词的一段评语：“后半佳绝，遂近少游。世人服其工妙，称之沈斜阳。”

沈祖棻才情绽放，通过女性独特的笔触，追溯到国家危机的微妙感受和凄凉，特别是最后一句话宏伟，深刻和精彩。美丽而迷人的家园的沦丧，让人感到越来越悲伤。

浣溪沙
　　芳草年年记胜游，江山依旧豁吟眸。鼓鼙声里思悠悠。 三月莺花谁作赋？一天风絮独登楼。有斜阳处有春愁。
　　　
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　　1932年，那是一个春天。
　　南京中央大学文学院院长兼中文系主任汪东先生给学生们留下了一道作文题——说简单很简单，说难又很难。这道作文题，就是填词一首。
随后在批改作业时，一位大二女生交上来的一首《浣溪沙》，让汪先生拍案叫绝，称赏不已：“芳草年年记胜游。江山依旧豁吟眸。鼓鼙声里思悠悠。 三月莺花谁作赋,一天风絮独登楼。有斜阳处有春愁!”这首词表面写的是踏青引发的春愁，但从“鼓鼙声里思悠悠”的句子，可以想见“九一八”事变后国人对山河破碎的切肤之痛。这时的春愁，已经远甚于个体词人的一己幽怨了。
　　写出了“有斜阳处有春愁”的这位大二女生，就是沈祖棻。因了“有斜阳处有春愁”的妙句，她在词坛赢得了一个“沈斜阳”的别号，出处就是汪东先生对这首词的一段评语：“后半佳绝，遂近少游。世人服其工妙，称之沈斜阳。”沈祖棻才情绽放，用女性特有的婉约清丽的笔触，细腻描摹了民族危难时刻的沉郁情怀和苍凉心绪，尤其是最后一句境界宏阔，情慨深沉，格外精彩。那份清丽婉转的家国忧思，令人更多了些怆然涕下的沉痛徘徊之感。
可以说，忧愁，伤感，孤独，是沈祖棻这首《浣溪沙》的三个关键词。我试着“翻译”了一下，咱们不妨再细细品味一番——
芳草萋萋，又是一个美丽的季节。还记得那些流光里的风景吗？那时的我们在春天里流连，那朵欢颜，那些吟诵，那双清亮的眸子，那个难忘的我——兜兜转转地融入了岁月的深处，而今年的三月，莺儿唱得还是那样悠扬，花儿开得还是那样鲜艳，可是鼓鼙动地，战云密布，谁还有闲情来吟风弄月，赏花听莺呢？只有我一个人在扬花飞舞、落絮杂陈的环境里，带着忧郁的表情孤独地登楼远望，唉，只望见桔黄的残阳西下。暮色氤氲，晚风扶摇，那一线线凄凉的斜晖，就像是一线线密集的刺目的春愁扑面而来啊。
这春愁在词人的笔下被描写得摇曳多姿，缥缈含蓄，既灿烂而又晦暗迷茫，既凄清而又圆润绮丽，既沉重而又飘逸空灵……唯美的文字，恰如沈尹默先生所言，正是：“小字簪花，清词戛玉”。幽婉的情怀，又恰如江南的一伞烟雨飘然来去，那般清幽，那般温婉，那般柔美……
　　　后主写愁，是“剪不断，理还乱”。漱玉写愁，是“载不动，许多愁”。这二者的愁都是看得见摸得着的，而沈祖棻笔下的愁则自出机杼，与斜阳混在一起来描摹，似乎看得见，却又看不见。似乎摸得着，却又摸不着。似乎是比喻，又似乎是直白，似乎是幻想，又似乎是眼前所见。她妙笔生花，别有一番风致，别有一番滋味在心头。最和沈祖棻相近的是龚定庵的那句“浩荡离愁白日斜”，但龚的用词更刚烈激荡，有男诗人的坚硬质地；而沈祖棻写得则更清丽绵邈，有女诗人的丝绸般温暖的天然韵致。
沈祖棻词风婉约，清新明丽，即使是急管繁弦也被她挥洒得月白风清，玉润珠圆。不过，其可贵之处却在于脱开了一般花间词人的狭窄逼仄，而是不仅仅着眼于一己悲欢，更把人间冷暖、世态炎凉、国恨家仇……诸多的纷纭情愫统统纳入笔下。既情动于衷，而又情动于众。吴宓说：“棻词殊佳，宓所识女中第一。”章士钊说她：“词流又见步清真。”朱光潜则题诗赞曰：“易安而后见斯人，骨秀神清自不群。身经离乱多忧患，古今一例以诗鸣。”……诸多称赞，岂是妄言！
沈祖棻（1909-1977），字子苾，别号紫曼，笔名绛燕、苏珂。籍贯苏州，祖籍浙江海盐。1937年与小她四岁的金陵大学同学程千帆在安徽屯溪结婚，38岁时剖腹产女，庸医将一块手术巾遗留在她腹内，此后几年备受折磨。1956年与程千帆共同执教武汉大学，讲授中国文学史、古典名著选读、历代韵文选、元明戏曲研究、唐人七绝诗等课程。著有《宋词赏析》、《唐人七绝诗浅释》、《涉江词》等。1977年不幸死于车祸。

1、意思（白话翻译）：
记得年年芳草萋萋之时，我们在春天流连忘返，那些吟诵，那双清亮的眸子，那个难忘的我——兜兜转转地融入了岁月的深处。
三月鲜花依旧如此明亮，但鼓声攒动，战云密布，人们再也没有悠闲听风弄月的时间了。
只有我一个人在扬花飞舞、落絮杂陈的环境里，带着忧郁的表情孤独地登楼远望，唉，只望见桔黄的残阳西下。
暮色氤氲，晚风扶摇，那一线线凄凉的斜晖，就像是一线线密集的刺目的春愁扑面而来啊。

我不知道，你能拿我怎么办！

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和田市13742158441： 浣溪沙这首诗的诗意是什么? - ？
无克凯宝： 浣溪沙》这首词是苏轼43岁(1078)在徐州任太守时所作.那年春天,徐州发生了严重旱灾,作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨.得雨后,他又与百姓同赴石潭谢雨.这组词就是在赴徐门石潭谢雨路上写成的. “簌簌衣巾落枣...

和田市13742158441： 《浣溪沙》的解释 - ？
无克凯宝： 晏殊《浣溪沙》四首赏析浣溪沙 ·晏殊一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台.夕阳西下几时回? 无可奈何花落去,似曾相识燕归来.小园香径独徘徊.此词虽含伤春惜时之意,却实为感慨抒怀之情.词之上片绾合今昔,叠印时空,重在思昔;...

和田市13742158441： 《浣沙溪》的词意 - ？
无克凯宝： 岸边的兰草刚刚萌生娇嫩的幼苗,浸泡在溪水之中,松林间的沙路,仿佛经过泉水冲刷,一尘不染.傍晚细雨潇潇,寺外传来布谷鸟的啼叫声.谁说人生只会变老,不能再变得年轻?你看门前的流水不是也能向西奔流吗!不禒础操飞鬲读叉嫂常讥要再发白发暮年时光流逝这样的感慨了.

和田市13742158441： 《 浣溪沙 》的意思. - ？
无克凯宝： 浣溪沙 基本释义 [ huàn xī shā ]1.亦作“浣溪纱”.亦作“浣纱溪”.唐教坊曲名,后用为词牌.分平韵、仄韵两体.平韵见唐人词,仄韵始自南唐李煜,均双调四十二字.参阅清万树《词律》卷三. 2.曲牌名.有二,均属南曲南吕宫.其一字数格律与词牌半阕同,用作引子;另一与词牌不同,用作过曲.

和田市13742158441： 浣溪沙,意思, - ？
无克凯宝： 浣溪沙,唐代教坊曲名,因西施浣纱于若耶溪,故又名《浣沙溪》.上下片三个七字句.四十二字.分平仄两体.平韵体流传至今.最早的是唐人韩偓词,是正体.上片三句全用韵,下片末二句用韵.过片二句用对偶句的居多.仄韵体始于南唐...

和田市13742158441： 《浣溪沙》这个诗名是什么意思?急急急急急急急!!!………… - ？
无克凯宝： 词牌释义[题考〕 【南唐书】:『王感化善讴歌,声韵悠扬,清振林木,系乐府为歌板色.元宗尝作[浣溪沙]词二阕,手写赐感化.』此浣溪沙一调创于五代南唐中主.所谓摊破浣溪沙者,即就原调结构破一句为两句,增七字为十字.后人以李璟...

和田市13742158441： 关于 沈祖棻 《浣溪沙》 急急急急急急 早回答可以追加. - ？
无克凯宝： 宋代林升所作的《题临安邸》.全诗如下: 山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休. 暖风熏得游人醉, 直把杭州作汴州! 应该是吧! 或是:商女不知亡国恨 隔江犹唱后庭花

和田市13742158441： 《浣溪沙》意思是什么？
无克凯宝： 浣溪沙:原为唐教坊曲名,后用为词牌名 《浣溪沙》晏殊一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台.夕阳西下几时回? 无可奈何花落去,似曾相识燕归来.小园香径独徘徊.翻译听一支新曲喝一杯美酒,还是去年的天气旧日的亭台,西落的夕阳何时再回来? 那花儿落去我也无可奈何,那归来的燕子似曾相识,在小园的花径上独自徘徊.

和田市13742158441： 浣溪沙什么意思 - ？
无克凯宝： 浣溪沙:是一个词牌. 古人的词,确实就是词——歌词!那时的歌曲都有名字,人们需要抒发感情的时候,就按照着这歌曲的调子安排歌词,这就叫填词.唐朝人填词,还必须符合词牌的字面含义,宋朝人已经不讲究这些了,只要符合词牌本身的要求就行了.据说“浣溪沙”的意思是“取少陵诗意”.

和田市13742158441： 七年级课本《浣溪沙》的意思是神马????????急用啊啊!!!!!!!!! - ？
无克凯宝： 浣溪沙 基本解释: -------------------------------------------------------------------------------- ①词牌名.原为唐代教坊曲名,后用为词牌.双调,四十二字,押平声韵,也有押仄声韵的. ②曲牌名.属南曲南吕宫.有二体.一体字句格律与词牌的半阕相同,用作引子;另一体与词牌不同,用作过曲.