零花谢了春红，是哪首诗上的？整首诗是什么？

“梨花谢了春红，太匆匆……”这句词是哪首诗上的？附带解析。~

正确诗句为林花谢了春红，太匆匆。诗句出自五代李煜的《相见欢·林花谢了春红》。
『原文』
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
『译文』
树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
『注释』
谢：凋谢。
春红：春天的花朵。
匆匆：一作忽忽。
无奈：作常恨。
寒雨：一作寒重。晚：一作晓。
胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。胭脂，一作臙脂，又作燕支。
相留醉：一本作“留人醉”，意为令人陶醉。
留，遗留，给以。
醉，心醉。
几时重（chóng）：何时再度相会。
自是：自然是，必然是。
『创作背景』
这首词当作于公元975年（北宋太祖开宝八年）李煜被俘之后。南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南开封）二年多。待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵（今江苏南京）旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”（王铚《默记》卷下）。此词即写于作者身为阶下囚时期。
『全诗赏析』
这是一首生命的哀歌，人生的哀歌。它所哀叹的，是生命的短促，人生的痛苦。
词的开头两句就给人一种强烈的刺激：树林间姹紫嫣红，繁花似锦的景象，转瞬间就黯然失色；这一切变得那么突然与迅疾，人们不得不跟诗人一起为她们太匆促的消失而叹息。
接下来的两句，不仅解释了它们消失得“太匆匆”的原因，同时还告诉读者：即使在林花尚未褪去春红的时候，她们也在为早晨的寒雨，夜来的冷风所折磨，美丽是与痛苦同在的。春红的褪去，正是美丽被折磨所耗尽的结果。诗人对这一切并非客观的叙述，而是充满了悲哀的诉说。“无奈”二字就充分表露了他的这种心情。
面对着黯淡的现在，诗人回想起了春天尚未逝去的时刻：经受了早晨寒雨的洗礼，花瓣上的雨珠象是滴在燕脂(即胭脂)上的泪水，那凄艳的美使人醉心；什么时候才能重又见到她们呢？
在李煜看来人生所追求并为之沉醉的美丽其实只是凄艳，就象混和着泪水的胭脂一样，但即使是这样凄凉的美也都弹指即逝，剩下的只是无限的悲苦，那么，人生的慰藉何在？人生的真谛又是什么呢？
这自然可说是对人生的价值的否定，但其出发点却正是对人生的执着。倘不执着，一切随遇而安，就不会有那样的痛苦。而这种基于执着的否定，是也可视为新的探求的吧。因此，人们在读这首词的时候，对人生固然会产生深沉的痛苦之感，但同时也会引发无限的春恋。

李煜：相见欢（林花谢了春红）
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
写的是春天，确切说是暮春时节，描写的是雨打风吹，落红无数的景象。

是 林花谢了春红 吧？相见欢

林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重！自是人生长恨水长东。

相见欢：又名乌夜啼、上西楼、西楼子。每句押韵，五句押平韵，两句互押仄韵。句式虽有三字、六字、九字之别，实际是长顿与短顿的四个九字句。

春红：指春天的花朵。

胭脂泪：把上片的“春红”著雨比做美人容颜的胭脂和泪。杜甫《曲江对雨》有句：“林花着雨燕脂湿”。“燕”同“胭”。此词上、下片或从此句脱化而来。

相留醉：一作“留人醉”。同一意思。

留：遗留，给以。

醉：心醉、迷醉、销魂。

“胭脂泪，相留醉”这句的意思是：花与人被风雨摧残蹂躏，剩下的只有迷恋、销魂、心痛。

几时重：何时再。重：读平声，重复的意思。这句是叹句，不是问句，意思是：花落不得重开，国失不得重返。水长流东，人长怀恨，这就是人生的真谛。

林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重！自是人生长恨水长东。

“春红”象喻美好的时光，美好的颜色。

“谢了”，“了”即“完了”，加重语气。 “谢了”二字中所表现的惋惜感叹之情强烈表达。

“林花谢了春红”，一开始从林花着笔，但绝不只是写林花。

林花是春天最美好的事物，春红是春天最美丽的颜色。这样美好的事物、美好的颜色，突然间竟自“谢了”，多么令人惋惜感叹。

不仅林花是如此，自然界一切有生命的事物也是如此，人间成事莫不如此。

此所谓“一物一事，引而申之，触类多通。”（周济《宋四家词选序》）宇宙万物虽然纷繁复杂，但由于人类的联想作用，许多事物可以类比，自然景物与社会人事可以相通。

李煜在他的《清平乐》词里，曾以“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满”，象征他的凋零身世。

这里同样以林花凋零象喻天下生物了结生命的悲哀。

起拍“林花谢了春红”，对这个文采风流的皇帝来说，正好用来比拟他的天堂的倾落。

说花即是说人。“林花谢了春红”，这对词人毕竟是此生最大的震动。

在后主看来，好端端的一个南唐之顷刻衰败，不正象林花之突然凋谢吗？这林花的形象中，深深寄托着亡国的悲伤。

短短的六个字中，包容着极深广的内容。这便是所谓取一于万而涵盖万有。

杜甫《曲江》“风飘万点正愁人”，晏殊《破阵子》“荷花落尽红英”，表现的都是对有情之生命面临衰败之际的哀惋感叹之情，但都没有后主这句的感情深厚。

上片起拍“林花谢了春红”，即托出后主的伤春惜花之情；

林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重！自是人生长恨水长东。

“谢了”二字中所表现的惋惜感叹之情本已十分强烈，然犹嫌言不尽意，复又于其后加上“太匆匆”三字着力形容，花开短促，表达凋零的伤悼之感，使惋惜感叹之情更加突出。

狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹。

过拍“太匆匆”是口语，口吻传神，悲叹繁华的昔日不过一瞬。

林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重！自是人生长恨水长东。

结拍“无奈朝来寒雨晚来风”，痛感风雨骤至的侵袭。

林花是美丽的，但又是柔弱的，朝是雨打，晚是风吹，风风雨雨，何能消受？这也是林花之所以匆匆凋谢的原因。由对林花的惋惜感叹之情，转到对风雨的怨恨之情。

曹翁《红楼梦》中林黛玉的《葬花词》中写道：“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。”

人无回天之力，既不能常护花而不使之零落，也不能挡住风雨对花的摧残，这便是这个九字句中“无奈”二字的含义。

“无奈”二字流露后主的软弱性格。

无力回天任风雨，自然只有“无可奈何花落去”了。

上片结拍既是叹花，亦是自叹。

“朝来”和“晚来”，叠字衔接联，极写轮番的无情风雨，交加的残酷迫害，极尽面对朝暮风雨摧残施虐的无可抗争之悲绪。

上片由景语入，情语出。

“林花谢了春红”，这对词人毕竟是此生最大的震动，因此才有下面“太匆匆”的大声喟叹，和“无奈朝来寒雨晚来风”的满腔怨恨。

他丝豪没有力量、没有方法、没有信心挽回花的、也是人的命运。

后主，情绪已经如此激烈了，那么下片，他又将如何处理哩？一直这样激烈下去，那读来就难受了。

我们一起往下欣赏：

林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重！自是人生长恨水长东。

下片起拍“胭脂泪”，浓缩地描画了经风著雨的“春红”那一副惨淡的样子。

这三个字承接了上片18个字，拟人手法，既有概括，又富美感。花本无泪，实际上是惯于“以我观物”的后主移情于彼，使之人格化。

面对美好事物之殒落，而又爱莫能助，其情该是何等痛苦难堪。所以接着便由写花的零落，转到写人思想感情之痛苦。

胭脂，是林花着雨的鲜艳颜色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。泪，就花而言，是“梨花一枝春带雨”的“雨”；就人而言，是“感时花溅泪”的“泪”。花之雨滴犹人之泪点，人之泪点犹花之雨滴。雨泪交流，物我同一，不知何者为物，何者为我，何者为雨，何者为泪，其状物抒情真是传神入妙。

“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但 “胭脂泪”：承上文之“春红”，悲极艳绝，确有杜甫“林花著雨胭脂湿”的意蕴。

那么，谁来告诉我，下片起拍，后主什么语入？
是景语。

何为胭脂泪？
胭脂泪：把上片的“春红”著雨比做美人容颜的胭脂和泪。杜甫《曲江对雨》有句：“林花着雨燕脂湿”。“燕”同“胭”。此词上、下片或从此句脱化而来。

所以在这里是景语入。

为什么景语入？

因为上片结拍情感已然那么激烈，所以，景语闲坠，起一个舒缓作用，又是一个造境。

过拍“相留醉”，人和花不能不遗下沉醉与迷恋、愁恨与哀思，想不开，撂不下。

“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神。

林花带雨如泪，对美好的人生留恋不忍离去，而人则泪流如雨，对花这样美好的事物难舍难分。

人与花如此之多情，但又不能永日相守。花落去也，春归去也，而人亦将亡也。

“相留醉”三字，含蓄蕴藉，情意婉转，悲伤凄惜，人迷心醉。

下一拍“几时重！”――何时可再？

花落不能重开，人亡不可复生，花落人亡之后，“几时重”呢？那是永远不会重合了。

而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘，花之凋谢、人之离别难以挽回的痛苦惋叹。――此恨绵绵无绝期！

最后，后主发出了深深的哀叹：“自是人生长恨水长东”啊！这一个九字的长句，一气呵成益见悲慨，前六字写“恨”，后三字写“水”，江水滔滔滚滚，无穷无尽，犹如人生长恨之绵绵无期。

花无返故枝之时、人无回天之力！这是愤极呼天，一声绝望的呼喊。

最后结拍，以重笔收束：“自是人生长恨水长东”，勘破人生的真谛。流水长东，人生长恨，自然如此，无可怀疑。

“人生长恨”乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了红尘憾事，是一种融汇和浓缩了无数痛苦、无奈的人生的浩叹。

后主是一个信佛的人，当他失去人间的一切时，他相信人生是苦海，死亡是解脱。

“长恨”、“长东”又一个叠字衔联，像是毫不经意，其实妙笔天成。悲绪难平，悲极痛极恨极之哀切之辞。

王国维《人间词话》评说后主词“俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意”。

下片又是景语入，情语出。

林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重！自是人生长恨水长东。

全词自然淋漓，一气贯下。

后主《相见欢》两首，最为凄婉。黄升《花庵词选》说：“所谓亡国之音哀以思。”

这首词一不是写伤春，二不是写伤别，三不是上片伤春，下片伤别。

从它的艺术效果看，内容悲慨博大、深美闳约，不止于伤春、伤别而已。

从上片起拍“林花谢了春红”至“几时重”六拍里，层层沉积，而至下片结拍“自是人生长恨水长东”，闸门忽开，满腹愁恨一下如洪水般倾泻而出。

前面六拍含蓄委婉，似“不着一字，尽得风流”，叫人低回流连；下片结拍“只着一字，境界全出”，令人魂动心惊。

即景抒情，将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景之中。“人生长恨水长东”的深切悲慨，决非一般闺怨、离情。上片惜花之意，实是自悲身世，朝雨、晚风，摧残不已；下片花泪留醉尚且不能，何况重返故国？故而“长恨”“长东”，悲慨难托难平。

“尼采谓：‘一切文字，余爱以血书者。’后主之词，真所谓以血书者也”。（王国维《人间词话》卷上）

这首变徵之声是末代降王亡国之音。蕴藉着诗人词人自身的爱憎情感和内心世界，李煜经历生离死别，痛失家园、山河，而这首词正是以他的心和血才浇沥出的。他的血泪浇铸的哀伤的确是真挚动人。

虽是个人失去故国的痛苦，但却另有一种博大深厚的思想感情。

林花，象喻着一切美好的事物。若说是后主在抒个人的悲哀，但又不局限于一己之悲哀。

后主形象所表现的是对人生无常、世事多变、年华易逝的无可奈何的种种复杂情绪，这种情绪远远超出了自己的“身世之戚”，有着更普遍、更广泛的内容，好象包容了人类所有的悲哀。

而这一点正如同释迦、基督之“担荷人类罪恶”一样。

王国维这句话是对后主词思想内容的深刻评价。就从这首词来看，王公的评语确有见地。

此词的特点：

1、前面六拍含蓄委婉，似“不着一字，尽得风流”，叫人低回流连；下片结拍“只着一字，境界全出”，令人魂动心惊。

2、内容悲慨博大、深美闳约，不止于伤春、伤别而已

3、下片以重笔收束，直抒的方法的运用。

4、形象的比拟，抓住事物之间相关的特征。

5、拟人的手法

6、叠字衔联，毫不经意，实妙笔天成

7、寄情于景，情移入景，借景抒情，情景交融,写景写人，人景合一。景语入，情语出。

相见欢 　　林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 　　胭脂泪，留人醉，几时重? 自是人生长恨水长东。 李煜

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潼关县19634141540： “林花谢了春红,太匆匆的全诗是?``” - ？
颛虞舒兰：[答案] 李煜:相见欢 林花谢了春红 太匆匆 无奈朝来寒雨晚来风 胭脂泪 相留醉 几时重 自是人生长恨水长东

潼关县19634141540： 林花谢了春红 是那首诗?？
颛虞舒兰： 相见欢 林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风.

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颛虞舒兰：[答案] 相见欢 李煜 林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风. 胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东! 赏析: 这首词借景抒情,通过伤春来抒发亡国亡家之痛.词的上阕写景以暮春时节,雨打风吹,落红无数,春去匆匆,喻帝王生活之消散,...