四大须生到底是谁?
四大须生分为前四大须生和后四大须，马连良均榜上有名，因此，列名四大须生的著名京剧演员有七位，他们分别是：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。
1、余叔岩
余叔岩，男，京剧老生。湖北省罗田县人，生于北京。谱名第祺，字小云，官名叔巌，巌与岩通，巌字笔画太多，所以常用“岩”代替。
余三胜之孙，余紫云之子。余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧对谭（鑫培）派艺术进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。
2、言菊朋
言菊朋（1890-1942），晚清至民国时期京剧老生名角，大学士松筠玄孙。原名锡，本姓玛拉特氏。北京人，蒙古族。曾在清廷蒙藏院任职。
因酷爱京剧，业余参加清音雅集、春阳友会等票房。演老生。早年经常观摩谭鑫培演出，并从陈彦衡学“谭派”戏，又向红豆馆主、钱金福、王长林等请益，唱、做、念、打均有基础。
1923年，在梅兰芳、陈彦衡等鼓励下，正式参加戏班。以演《汾河湾》、《战太平》、《定军山》、《桑园寄子》、《法场换子》等著名。
3、高庆奎
高庆奎（1890—1942），原名振山（镇山），号子君。著名京剧老生表演艺术家，京剧高派老生艺术创始人，京剧“四大须生”之一。
高庆奎原籍山西榆次，生于北京。其父高四保（士杰）为清末京剧著名丑角演员。20世纪30年代，高庆奎与余叔岩、马连良被誉为老生“三大贤”。
4、马连良
马连良（1901年2月28日-1966年12月16日），生于北京，字温如 ，中国著名京剧艺术家。老生行当的代表性人物之一，“马派”艺术创始人，京剧“四大须生”之首，民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物。
代表剧目有《借东风》、《甘露寺》、《清风亭》、《四进士》、《失空斩》等。父马西园与著名京剧演员谭小培熟识，三叔马昆山在上海唱戏，受家庭的熏陶，使马连良从小热爱京剧艺术。
8岁入北京喜连成科班，26岁自行组班，发展成为独树一帜的“马派”表演风格，自1920年代至1960年代盛行不衰。
20世纪，他与余叔岩、高庆奎、言菊朋并称前“四大须生”；后三人去世，他又与谭富英、奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生”。
1933年 马连良在天津与周信芳同台演出，因他们技艺精湛，各具风采，被誉为“南麒北马”。
5、谭富英
谭富英（1906年10月15日-1977年3月22日），中国著名京剧表演艺术大师，谭派老生表演艺术家，谭门第四代嫡传人，四大须生之一，"新谭派"创立者。
曾任北京京剧团副团长，出身于梨园世家。京剧大师谭志道曾孙，谭鑫培之孙，谭小培之子。
6、杨宝森
杨宝森（1909年10月9日-1958年2月10日），原籍安徽合肥，祖居北京，是著名京剧表演艺术家。其主要作品有《失街亭·空城计·斩马谡》、《定军山》、《四郎探母》等。其1958年逝世，享年49岁。
7、奚啸伯
奚啸伯（1910－－1977），字承桓，满族，1910年出生于北京。京剧老生，后四大须生之一。祖姓喜塔腊氏，满族正白旗人，祖籍北京大兴县。
其祖父裕德是前清文渊阁大学士，后入阁拜相。父熙明，曾任度支部司长，善于绘画书法。
参考资料来源：百度百科——四大须生
四大须生包括余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。四大须生指四位著名的京剧老生表演艺术家。
在京剧史上，有前四大须生和后四大须生的说法。而在前四大须生和后四大须生中马连良均榜上有名。因此，列名四大须生的著名京剧演员有七位。
四大须生艺术成就
就历史地位和艺术成就而言，前后四大须生中的七位艺术家应该是不分彼此的（特别是就目前唯一能作为实物参照的声音资料来看），至少是各具特色，各有长短。至于排位上的差别甚至厚此薄彼的观点，也只能是后人的一厢情愿。
从两届老生名家走过的艺术道路来看，他们虽处不同时期，在京剧老生行中，都不是笃守师承、亦步亦趋，而是继往开来，启迪后学，无论在唱、念、做、舞诸方面都有自己的创造，各有所长，形成了自己的独特风格，开拓了老生行当精进求新的广阔道路，值得青年一代学习和借鉴。
以上内容参考 百度百科-四大须生
四大须生
大约在20世纪20年代，京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的四大须生。即：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。
后，高庆奎因嗓疾而渐退舞台，余、言于40年代先后去世，“四大须生”的提法随即有所变化，“马、谭、杨、奚”的称谓在民间广泛地流行起来。即：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。
就历史地位和艺术成就而言，前后四大须生中的七位艺术家应该是不分彼此的（特别是就目前唯一能作为实物参照的声音资料来看），至少是各具特色，各有长短。至于排位上的差别甚至厚此薄彼的观点，也只能是后人的一厢情愿。
中国马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯4位京剧老生演员的合称。20世纪20年代，观众公认余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎为四大须生。后来高庆奎嗓音衰退离开舞台，谭富英崛起替换了高庆奎。50年代，余叔岩、言菊朋相继谢世，杨宝森、奚啸伯声誉日盛，在专业和票友中影响颇大，于是人们以马、谭、杨、奚为四大须生，流传至今。马连良吸收众家之长，独树一帜为马派，他的唱腔委婉洒脱，念白吐字清晰，富有音乐性和节奏感，代表作有《甘露寺》、《借东风》、《十老安刘》等。谭富英系京剧谭派创始人谭鑫培之孙，他嗓音脆亮，唱念酣畅朴实，曾任北京京剧团副团长，代表剧目有《空城计》、《定军山》、《战太平》、《打棍出箱》等。杨宝森嗓音宽厚，行腔抑扬婉转，卓然成派，1949年后任天津市京剧团团长，代表剧目有《碰碑》、《清官册》、《伍子胥》、《搜孤救孤》等。奚啸伯青年时代为京剧票友，宗谭派，并得言菊朋传授，21岁时就正式搭班演出，奚啸伯讲究唱念的音韵，曾任北京市京剧四团团长，1957年后任石家庄地区京剧团副团长，代表剧目有《 白帝城》、《二堂放子》、《苏武牧羊》、《范进中举》等。
无论前四大须生还是后四大须生都没有盖叫天、周信芳，楼主知道的属于后四大须生。盖叫天属于武生，周信芳长期在南方演唱，在北方声望并不高，而且各种行当都演过。至于四大须生的说法早先只局限于北方。
咱们平时常说的四大须生就是指的后四大须生，分别是：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯，你所说的好象有周信芳先生大概是受到相声节目的影响，因为麒麟童周先生的特点比较明显，所以学四大须生的段子里，有时是学马派，学谭派，不学杨派和奚派，而学麒派，这样就容易给不太了解京剧的人一些误解。盖叫天先生是武生不是老生，所以不要弄混淆了。
后四大须生分别是： 马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯
前四大须生分别是：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。
京剧 四大须生 分别是谁
京剧“四大须生”有三次变化。四大须生”遂成以下四人：一、马连良（1901年2月28日-1966年12月16日），生于北京，字温如 ，中国著名京剧艺术家。老生行当的代表性人物之一，“马派”艺术创始人，京剧“四大须生”之首，民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物。代表剧目有《借东风》、《甘露寺...
京剧四大须生都是谁
四大须生,指四位著名的京剧老生表演艺术家。在京剧史上,有前四大须生和后四大须生的说法。而在前四大须生和后四大须生中马连良均榜上有名,因此,列名四大须生的著名京剧演员有七位,他们分别是:余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。 前四大须生-余叔岩 余叔岩(1890——1943),又名余第祺,祖籍...
京剧“四大名旦与四大须生”分别是谁?
梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云，是赫赫有名的“四大名旦”；马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯，被人们誉为京剧“四大须生”。
京剧“四大名旦与四大须生”分别是谁?
老生行当表演流派的第三代在继余叔岩之后，便是著名的“四大须生”——马连良、谭富英、杨宝森和奚啸伯。小生表演中则出现了俞振飞、姜妙香等派。京剧旦行中以“四大名旦”（梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生）所创的四派影响最大，另外还有李多奎等。净行中的金少山、郝寿臣、侯喜瑞各成一派。潭派——谭鑫...
京剧四大须生是谁?
30年代的观众喜爱听京剧的老生唱腔，当时最负盛名的老生（须生）是：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯，被人们誉为京剧“四大须生”。马连良（1901—1966），幼年先习武生，后改学老生。在表演艺术上，宗法余叔岩等京剧名家，博采众长，最后自成一家。早期以做功及念白出名，中年后兼重唱功，发展为唱、念...
四大名旦与四大须生是谁?5849
名旦：梅兰芳，尚小云，程砚秋，荀慧生 须生：余叔岩，马连良，谭富英，周信芳
京剧中”四大名旦””四小名旦””四大须生”是谁?
四大名旦:梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生4位京剧男旦角的合称。四大须生:大约在20世纪20年代，京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的四大须生。即：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。四小名旦:李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠先被选为四小童伶，后被选为四小名旦 ...
京剧分别有哪四派
须生的话分前中后，现在一般说法归为前后。前为余叔岩 高庆奎 马连良 言菊朋。后因为除马连良以外的三位要不是过世，要不嗓音失润退出舞台，而后起之秀崛起而更替为后四大须生：马谭杨奚，马连良 谭富英 杨宝森 奚啸伯。生行还有武生，分长靠和短打。长靠大多为杨小楼杨派武生，短打大多为盖叫天盖派。
京剧里面的四大门派的代表人物各是谁?表演个有什么特点
回答：你的问题不对,不直四大门派.四大名旦,四大须生梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生,被誉为京剧“四大名旦”四大须生 大约在20世纪20年代,京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的四大须生。即:余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。 后,高庆奎因嗓疾而渐退舞台,余、言于40年代先后去世,“四大须生...
关于京剧..四大行当及分类. 京剧四大流派,四大名旦
衡量流派的条件应有师承有自和观众认同外,不外乎有个性化的风格.剧目、以及传人.而四大须生、四大名旦之所以流传甚广,积极传播是个重要因素,梅派最为典型,梅家积极传授使其成为最大的旦角派别,张(君秋)派也是如此。但奚(啸伯)派如无张建国,言(菊朋)派如无言兴朋可能就没了。马(连良)派被一致认为是须生中...
高先康锐： 京剧四大须生:前四大须生:余叔岩 ▪ 高庆奎 ▪ 马连良 ▪ 言菊朋 后四大须生:马连良 ▪ 谭富英 ▪ 杨宝森 ▪ 奚啸伯 京剧四大名旦:梅兰芳 ▪ 程砚秋 ▪ 尚小云 ▪ 荀慧生
上高县18412712672： 京剧“四大须生”是谁 - ？
高先康锐： 四大须生,指四位著名的京剧老生表演艺术家.在京剧史上,有前四大须生和后四大须生的说法.而在前四大须生和后四大须生中马连良均榜上有名,因此,列名四大须生的著名京剧演员有七位,前四大须生分为:余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良,后四大须生分为:马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯
上高县18412712672： 四大须生都指谁?？
高先康锐： 中国马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯4位京剧老生演员的合称.20世纪20年代,观众公认余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎为四大须生.后来高庆奎嗓音衰退离开舞台,谭富英崛起替换了高庆奎.50年代,余叔岩、言菊朋相继谢世,杨宝森、奚啸伯声誉日盛,在专业和票友中影响颇大,于是人们以马、谭、杨、奚为四大须生,流传至今.
上高县18412712672： 京剧四大须生是谁? - ？
高先康锐： 京剧第三代的老生演员.随着时间 推移,“四大须生来”的说法也有所变化. 20世纪20年代,最初的“四大须生”是指:余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎,简称为余、马、言、高.其后高因嗓败,退出舞台.谭富英崛起,“四大须生”又演变为:余、马、言、谭(富英).至40与50年代之交,余叔岩、言菊朋先后去世,杨宝森、奚啸伯相继成名,具有全国影响,“四大须生”即为马、谭、杨、奚,自直迄今日. 南麒、北马、关zd东唐 南方的麒麟童(周信芳),北方的马连良,东北三省的唐韵笙,都是以做工老生闻名全国的京剧演员.其表演风格不同,各具特色,社会上习称“南麒、北马、关东唐”,以表示对他们表演艺术的赞誉.
上高县18412712672： 京剧“四大须生”是谁？
高先康锐： 30年代的观众喜爱听京剧的老生唱腔,当时最负盛名的老生(须生)是:马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯,被人们誉为京剧“四大须生”.
上高县18412712672： 四大须生有谁?？
高先康锐： 四大须生京剧第三代的老生演员.随着时间 推移,＂四大须生＂的说法也有所变化. 20世纪20年代,最初的＂四大须生＂是指:余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎,简称为余、马、言、高.其后高因嗓败,退出舞台.谭富英崛起,＂四大须生＂又演变为:余、马、言、谭(富英).至40与50年代之交,余叔岩、言菊朋先后去世,杨宝森、奚啸伯相继成名,具有全国影响,＂四大须生＂即为马、谭、杨、奚,直迄今日.
上高县18412712672： 京剧四大须生分别是 - ？
高先康锐： 前四大须生 余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良 后四大须生 马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯
上高县18412712672： 京剧的四大须生分别是谁? - ？
高先康锐： 京剧三鼎甲 即京剧三杰、京剧老三杰、京剧前三杰、京剧老三鼎甲、京剧前三鼎甲.指的是京剧形成初期,第一代演员中的三位杰出老生演员:程长庚、余三胜、张二奎. 京剧后三鼎甲 即京剧新三杰、京剧后三杰、京剧新三鼎甲、京剧后三鼎...
上高县18412712672： 四大须生是谁,有没有详细介绍?？
高先康锐： (余叔言 马连良 言菊朋 高庆奎 ) 老四大须生 ( 杨宝森 谭富英 奚啸伯 ) 后因诸老先生失声,辞世.而杨,谭,奚的崛起,四大须生就便成了马连良,谭富英,杨宝森和奚啸伯,另外麒麟童周信方也是须生中的佼佼者.
上高县18412712672： 四大须生是谁？
高先康锐： 四大须生 大约在20世纪20年代,京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的四大须生.即:余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良.
