《一生一世》小说剧情是什么

~ 9月6日晚间，电视剧《一生一世》正版视频平台上线首播。这部电视剧讲的是女追男的故事，两人暗生情愫，却在现实当中一直处于朦胧暧昧状态。这种朦胧与暧昧，倒是很多女性观众喜欢的调性。基于该剧首播的剧情来讲，它应该属于假装文艺真小资的腔调，叙事技法方面，则是故事不足抒情凑。整体风格上，可以用“浓得化不开”来界定。
不妨先说这部电视剧的“假装文艺真小资”。在电视剧《一生一世》当中，有不少的看似文绉绉的台词对白，更是有一些对于西安古建的旅游内容。这些词语和场景，对于青少年的孩子们而言，应该会觉得十分文艺。其实，这种文艺跟郭敬明小说当中的语言体系是大同小异的，都是一种故作扭捏的“假文艺”。真正的文艺，断然不是这种粘稠迷离的，而是健硕硬朗的。
当然，不可否认，这种粘稠迷离的“假文艺”，是孩子们接近真正文艺的起步阶段。比如，你觉得台词当中的那些诗词歌赋好，想要研究一下的时候，就要面对真正的文艺了，就要学古诗词的境界，学古人的风骨等等了。等这些学完了之后，再回来看自己觉得好的那些台词对白，就自我发笑了。这哪是什么文艺啊，这就是为赋新词强说愁的扭捏嘛。我个人对《一生一世》的部分台词设计，总是觉得好笑——有点像不懂行的小姑娘，非得拿着诗词歌赋给自己贴金的意思。
假装的文艺之外，则是这部作品的“真小资”。换言之，该剧暗地里，追求的是一种小资的影像叙事内容体系。这种追求，和郭敬明的《小时代》系列，别无二致。《一生一世》小资情调又不仅仅体现在女主角等人对于古诗词皮毛式的赏析上，更体现在一种对于内在奢侈的向往感上。剧作当中，第二集男主角回家的部分，一下子把这部电视剧的真正小资调性呈现明确了。
其实，无论是在西安的景点当中，还是在男主角的家族豪宅当中，剧作都不过是在这种郭敬明“小时代”式的奢侈当中求取一种迷离感罢了。《一生一世》的调性，属于典型的雌兔眼迷离。因此，把这部作品往奢靡里边拍，正和该剧的调性。这种调性，最怕遇到的，便是现实。所以，剧作当中，但凡涉及现实的部分，都尴尬至极。比如，研究所的内容，就十足的跌份了。
再说“故事不足抒情凑”。这个问题，在很多小说创作者身上都有体现。不少小说作者都是自身讲故事的能力严重不足，只能用大把的抒情去凑内容。有些创作者，才情极高，亦有人生睿智，所以出来的东西，便也相对可读。比如，张爱玲。而有些创作者，自身的才气，停留在了小资情调假文艺上，就容易出现絮絮叨叨的问题了。这部《一生一世》，絮絮叨叨的成分就更重一些。
从小说的角度讲，絮絮叨叨的抒情，尤其是女创作者的抒情，是被容忍的。甚至于会被很多青年女性读者们认为是内心独白，是非常不错的灵魂式慰藉。但是，从电视剧创作的角度讲，这种絮絮叨叨毫无故事推动性的剧本，是不应该的，也是违背了影视学校教授的基础性的剧本创作原则的。《一生一世》的故事感弱到，基本上每集的剧情，都可以用一句话进行概括了。这是可怕的絮絮叨叨。
而抒情，又面对了“真抒情”和“假抒情”的问题。这是在文艺理论上，经常讲到的，属于中文系的常识了。有现实依托的抒情，容易产生真抒情的境界。而为赋新词强说愁的抒情，就是絮絮叨叨的假抒情了。《一生一世》当中，男女主角并不站在地面上，缺少人间的基础性地气，而基于这种虚空角色的恋爱抒情，只能越发的给人一种“假抒情”的感觉。
然后说说《一生一世》的整体风格，“浓得化不开”。“浓得化不开”是徐志摩的句子，最早是用来说徐志摩的散文诗的风格特点的。后来，读者们发现，新月派的很多散文诗都是类似的样子。这种絮絮叨叨、惆怅迷离的状态，其实也是当下很多网文小说的基本特点。《一生一世》网文层面上，学的也是徐志摩新月派的风格，但只学得来一丁点的皮毛。这个新月派，也是有硬朗东西的，这一点，不在本文的聊取范围之内，感兴趣的读者亲人，可以留言、私信交流。
还是那句话，像这类风格的影视剧作品，缺少现实的映射，只能停留在一个虚空的范围上凄凄楚楚、悲悲切切罢了。这种小资情调上的爱情故事，对于初次“观看者”，还是能够被共情的。因为人总是要从这种低端的美学境界当中起步的。但是，如果您看多了这种风格特点的影视剧，就会觉得，这类剧，实在滑稽可笑，小儿科得很了。

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