大提琴左手练琴基本功作用
大提琴左手练琴基本功作用
在基本功的练习中,方法固然重要,但潜在的意识要求也是不容忽视的。特别针对程度低的学琴人群,正确积极的意识对于练习可以起到很好的辅助作用甚至得到事半功倍的效果。那么,下面是由我为大家整理的大提琴左手练琴基本功作用,欢迎大家阅读浏览。
(一)触弦时的休息意识
手指在指板上的按弦即触弦,它包括了按下弦和松开弦,是抬起和按下手指的过程组合。在我们的快字练习过程中,把技术性的困难片断进行集中训练是常用的方法,而强力度的集中练习往往会导致手指发酸,僵硬等,从而使得指序混乱,音符模糊不清。出现这种情况后如果再继续强力度的练习会很容易导致肌肉劳损(即职业病)。这时候,如果只是通过停止练习来缓解手指疲劳也只是治标不治本。我的解决办法是利用在练习中形成"劳逸结合"的意识来,善于利用完成按弦动作后的间隙时间来让手指得到休息, 可以使手指得到缓解,这种休息不等于休止,而是有意识的放松手指。这种手指休息意识的形成对于左手的作用是不可忽视的,它不仅可以提高练习效率,保证练习时间而且还使快字在听觉和视觉上具备松弛.,更保证了再次按弦的力度。很多时候我们只懂得用力,而不懂得放松,为了缓解手指的疲劳,除了正确的方法之外,利用意识来控制力的运用也是非常有效的。
(二)快速音符的慢练意识
1.准确性的慢练
在演奏大提琴技术片断中做到清晰均匀的颗粒感是每个演奏者的追求。而它往往是通过速度来更好地展现颗粒性,同样的,速度也会反作用于颗粒感.通过练习和观察发现一个普遍存在的问题,那就是大家往往忽略慢练过程,或者是慢速练习所用的时间远没有快速练习所用的时间长。而没有通过慢练的过程,必定会影响到准确性(即音准)。以古典时期作品为例,这个时期的快字往往通过上、下行音阶或琶音形式而体现出来,听觉惯性使得我们不难将乐谱演奏下来(因为音阶和琶音是最基础的训练,听觉早已有了惯性),当视奏下来之后,常用的练习方法就是一遍遍的快速练习,一味的追求速度,对音准和技术死角视而不见,在许多遍的快速练习中的确有那么几遍是成功的,但那只是"偶然"现象。在考试和演出中却很少出现这种"偶然"现象,造成一些遗憾。所以对于快字的练习建立慢练意识是很有必要的,把速度放慢几倍,慢慢的去找准确性,包括音程、指法、弓法等,只有将所有准确的因素结合到一起,才是准确的音乐,同时,也为快速练习打下好的基础。这与盖房子打地基是一个道理,只有地基打的牢固,房子才不会出现安全隐患。所以在快字练习中,慢练意识是速度的基础。
2、手指独立性
在慢练过程中,左手可以按弦之后加上拨弦的动作,第一可以增加慢练的练习内容,使练习不至于枯燥,第二左手的拨弦动作对于左手的力量训练极为有益。通过慢练的勾弦练习,在加速练习中也会使左手的颗粒性加强。
3、换把动作的意识
(1)换把的耳测、目测、手测意识
换把是左手技术训练的另一项基本内容。它有灵活、及时、连续、合拍等要求。而音准是极为重要的也是换把的'最终目的。特别在高难度乐曲中高潮前的铺垫往往伴随着远距离的大跳换把,漂亮的音准音色往往成为一个亮点。这时候就需要有很好的"跳前准备"意识,在练习中,我总结出了三个换把"跳前准备"即耳测、目测、和手测。耳测,就是在演奏过程中始终把音响装在耳朵中,并且伴随提前的内心听觉。在琴发声之前对即将演奏的音符做出音准的测量。目测,就是运用眼睛在指板上进行的距离测量,这只是一个不确定性测量,它是耳测和手测的一个中介,但也不可缺少。手测,就是手指在指板上的音程测量,即对手指之间音程关系的把握,这是对琴性的掌握。在三个测量意识中,它们的先后顺序应是:耳测、目测、手测。耳朵里的音响需要通过手指按弦表现出来,在这个过程中要通过眼睛这个中介来完成最终的目的。通过这三个"跳前准备",可以提高换把的准确性,并且在听觉上可以做到准确、清晰、不含糊,在视觉上可以让观众感受到演奏者的胸有成竹,增添舞台视觉效果。
(2)把位概念与框架意识
在大提琴练习中,把位的概念是很重要的,正确的把位概念对音准可以起到很好的辅助作用。特别在换把中,把位概念和框架意识对于准确性也起到重要作用。一般情况下,在低把位时,一个自然把位(即一指到四指的音程关系)是小三度或者大三度关系。而每个手指之间的关系则是:一指到二指之间的音程一般为小二度或大二度关系。二指到三指一般为小二度关系,三指到四指为小二度关系。在拇指把位时,拇指与三指的音程为八度关系,即八度框架。而每个手指之间的音程关系为:拇指与一指是大二度或小二度音程关系,一指与二指为小二度或大二度关系,二指与三指则不同于低把位,在这里可以是小二度也可以是大二度,三指于四指为小二度关系。换把整体意识就是,换把时,四个手指即四度关系框架作为一个整体,或略加改动处于新的位置之上,或者是姆指与三指即八度框架换把到一个新的位置之上就是换把的整体意识。把位的框架关系可以把音准锁定在换把后的八度框架之内。这样,换把后的音符准确性和把握性就会提高。并且,框架之内的指法排列也更有规律。所以,在练习换把过程中,把位概念的清晰及换把的整体意识是极为重要的,同时也是不可分割的。
4 、意识对于揉弦的作用
(1)揉弦中的手感意识
揉弦也叫做颤指,是弦乐音乐的重要表现手段之一。不同风格的弦乐作品也是通过灵活运用和调整揉弦技术来诠释其音乐内容的,使音乐更具感染力。手感意识,就是左手手指接触琴弦时,思维意识通过这种接触的不同程度将手指的各种强弱、速率等因素与琴声相联系并调整手指的状态所形成的。揉弦是手指在琴弦上停留时间最长的技术,所以手感对于揉弦的作用是很重要的。好的手感应是手指接触琴弦时的最佳位置,这个位置应是最有力,揉弦频率调整最敏感的部位。特别在慢乐曲或慢乐章时,对于音乐的处理要求会更为细腻,而这种细腻表现在揉弦上,更多的是手指与琴弦接触的一种感觉(即手感意识),并以音符作为中介传达出来。所以在揉弦的过程中,机械的颤动手指是不可能达到应有的音乐效果的,更多的要从感觉中找到揉弦的最佳状态,而这时的手感意识就会发挥出一定的作用,能够使乐曲更具感染力。
(2)揉弦中的整体意识
在揉弦的练习中,经常出现摆动幅度很大,但实际的揉弦效果并不明显,音波窄小,没有力度及不连贯,生硬等问题。出现这些问题的原因往往是因为前臂,手背及手腕没有形成一个整体感,并且小臂和肘部没有积极主动的加以配合,只靠手指的力量在颤动,这样自然不能满足实际的力度和振幅的要求,特别是在乐曲高潮时这样的揉弦听起来总是不那么尽兴。所以在练习时,不能只是单纯的练习揉弦动作,要做到使大臂带动小臂、肘部、手腕和手指这一个整体来做上下揉弦的动作,将力量集中在指尖之上,并且要从慢到快的练习,即要保证在统一的速度中做先一弓揉两下······八下·····十六下······直到能够达到与音乐相吻合的均匀的律动和速度的标准。并且始终在速度中感受整体的发力,只有这样,当揉弦成为惯性时,才会更加生动,均匀有力。
;小提琴如何揉弦
而是用肩托琴,并利用下额骨把琴勾住,左手完全可以不用的(见下图:这图是在百度找的,这个勾琴动作是小提琴入门必须掌握的基本功)。左手正确的说法叫扶琴,只是轻轻把琴扶住保持平运弓时的平衡,左手一定不能做为托琴支撑点,否则没法换把和揉弦。2、练琴后手腕不会酸的,手腕酸就说明你动作错误了,或者动作太紧张...
小提琴怎样调校音色才会好?
然后讲换弦,一定要逐渐接近你要换的弦,突然一下碰上去只会降低你的音色效果 左手上,练琴时注意左手的技术,速度,最好保证左手动作稍稍快于右手,这样拉快的时候基本可以保证你拉不乱。再就是揉弦了,把三种揉弦(大类)练会,如果你对不同曲子不同片段不同表情记号时能想出用哪种揉弦方法,在...
我非常热爱小提琴 最近正在学习 我觉得你懂得特别多 想问一下基本功怎 ...
基础手指练习的适当安排 ◆◆◆ 基础手指练习一般都开始于弹奏练习曲和乐曲之前,这样的安排有助于打开手指,为我们之后的练习提供帮助。但其实手指练习也完全可以穿插在整个练琴的过程中,比如在弹完一首练习曲或者休息了一段时间后都可以优先弹弹它们,这样增加了手指被刺激的次数,让练习的效果优化。
小提琴怎样拉音色更优美?
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小提琴动作细节有那些要注意?详细一点的,顺便谈谈如何改正,如果有图...
三部曲:1、基本功要到位;2、不可忽略的细节;3、用你的心去歌唱。抒情部分的演奏是小提琴最重要的特色之一。如果不能通过琴声来抒发自己的感情,不仅是小提琴的特色没有发挥出来,整个表演也会黯然失色。然而这种现象还比较普遍,不仅业余拉琴当中存在,甚至专业琴手当中也存在。1、基本功要到位:抒情部分的音符往往...
手提琴初学者怎么练
个别学生演奏指法不固定,一次一个样,即便在台下练得相当熟练,一旦上台,往往经不起考验。教师在教学中要注重基本功训练,强调方法正确,并根据每个学生的不同情况有所调整,这样才能使学生学得更好,增加发挥成功的机率。练习时间不宜太长,要记住练小提琴累的不只是手脚,很多人忽略的是,练琴最辛苦...
拉小提琴 左手手指长茧
我开始练琴的时候也是长茧,还蜕皮,特别的疼 后来问老师,几个老师都说这是必经的。然后老师建议每天练琴其实不要超过半小时,但是姿势一定要对,左手按弦最好要指尖对着琴马,而不是与之平行,用指尖肉最多的地方去按,而不是手指最顶部的那一小块地方 按弦其实是不能松的,不然音会飘,但是手腕...
练习小提琴的时候,左手总是很紧,练习一会儿就觉得很酸,怎么改善呢...
我不知你持琴的具体情况,只能提出一个方法,平时我们所说的“夹”琴,其实并非用很多力气把琴夹住,而是应该弦把琴放在锁骨上,而后用腮部和腮托接触后,向后勾住琴,(不要向下压),这样琴就基本不会下滑,同时要选用一个S型的肩垫,调整好两边螺丝的高低,装在琴上,达到轻松稳定的把琴“夹”...
我孩子学小提琴已2年了,但他的左手大指在其他几指按弦时,老是移动,怎...
首先 这样当然是不可以的 这样会影响左手的音准 左手拇指 主要是起到固定把位的作用 到以后他学到更高的把位时 这个毛病不改掉 会对他有很大影响 尤其是音准!改掉这个毛病 还得家长在陪同练琴时 严加看管 看到类似情况 马上纠正 让他养成正确的习惯 这样对孩子以后的发展是有好处的 一把位时 ...
求小提琴谱推荐
牢牢掌握住音准和右手松弛,弹性的,灵活的运弓,如果具备我说的这些基本功,每天练琴无论时间的长短都是在重复正确的,假如你为了一首喜欢的曲子拼命的练习,却怎样也练不好,说明你根本就没有掌握小提琴最基本的演奏技巧。有一天你会明白我所讲的这些。祝学习进步。。
浦易组织: 在大提琴的学习中基本功训练是最基础的也是最重要的一个环节.所有动听,优美,炫技的大提琴旋律都不是一朝一夕的练习,它们都是以扎实的基本功作为基础而进行的再训练.对于基本功的训练有许多的影响因素,其中手指条件,练琴时间...
通河县19847852419: 关于大提琴左手问题 - ?
浦易组织: 手指在按弦的过程中是随着音符变化而经常变化的,没有僵硬的死板的不变的姿势,一般要求是手指要立起来按弦,和指板有一定的角度,都是非常自然的,符合人体生理特点的,最自然的,就是正确的....................
通河县19847852419: 大提琴左手手指分不开.... - ?
浦易组织: 我感觉,用用练钢琴指法的方法能有效,左手手指像弹钢琴按键一样依次把手指抬高,抬到最高位置落下后换下一个手指,抬的时候每个手指都是独立的,单独抬起的.时间长了,手指能独立灵活起落了,我感觉就差不多了.两周内勤练应该没问题的.
通河县19847852419: 请问我是左撇子,打算学大提琴,有困难么? - ?
浦易组织: 大提琴也是左手按弦啊,右手运弓,还可以拨奏.大提琴的揉弦可能和古筝不一样,西洋乐器的乐理和民乐也有点区别,首先用谱就不一样,一个是移调记谱,一个是不移调记谱,所以需要适应一下.
通河县19847852419: 关于大提琴 - ?
浦易组织: 你好,我也是学大提琴的,学了有9年了,关于这个我可以给你明确的答复~ 我就有一个同学是学琵琶的,跟你差不多大,一样也在学习大提琴,纯粹是喜好而已. 手指细长有力对大提琴来说是最好的. 而且,香港有一个大提琴家叫李垂宜,他正...
通河县19847852419: 大提琴一条线如何演奏 - ?
浦易组织: 在大提琴演奏中,左手颤指这一技术动作是非常非常重要的.它对我们演奏中的音乐旋律更富于情感、动感、歌唱性,对色彩的斑斓变化起着锦上添花的作用和效果,使听众产生丰富的联想和情感变化,进而引起人们强烈的感情共鸣. 右手指的是握弓和运弓,弓子触弦才能发出声音,想发出一种什么样的声音,这是凭自己的感觉,可以说每个人的发音都是不一样的. 老师只能告诉你应该怎样握弓,每个手指的作用,放在什么位置,弓子,靠近琴马,手臂和手腕要怎样协调配合,拉长弓时要发出宽广、歌唱、自如的感觉,拉短分弓时,要控制手腕,是一种连绵不断、似断非断的感觉.
通河县19847852419: 小提琴和大提琴哪个更容易入门? - ?
浦易组织: 【大提琴更容易入门分析】 1、大提琴能把人带入一种如诗如画的恬静宽阔的大自然意境,能与人进行心心相倾的深厚的情感交流,小提琴则不能.对于左手按弦,大提琴要求用大且有力的手掌点缀出稳重扎实的乐音,小提琴则要求用细长灵活的手指排列出旋转的乐声; 2、对于右手运弓,大提琴要求以稳重的力度充分发挥其优美的音色和华丽的气氛,追求如歌如诉的效果,小提琴则要求以多变的技巧引出其柔媚的旋律和感人的情景,达到若喜若泣的意境.
通河县19847852419: 学习大提琴有什么要求吗? - ?
浦易组织: 也没什么特别的要求,你手大就更好拉,因为大提琴的把位距离大.另外就是你的视唱练耳要好,这样对你的音准有利. 现在拉大提琴的人不多,所以会拉大提琴很吃香,建议你不要自己学,会事倍功半,要想学好还是找个好老师吧,你会少走很多弯路,也会相对节省时间,虽然找老师要花比买光盘更多的钱,但从长远的收获来看,你自己觉得哪个更合适?
通河县19847852419: 怎样才能练好大提琴 练好大提琴必知五大事项 - ?
浦易组织: 练大提琴必知的五大事项(1)时间上;每天都要有最低限度时间时间量的保证,许多技术,没有磨练过程是掌握不了的,磨练,就要时间,幼小孩子,耐力较小,每次练习可稍短些,但两三次合起来,每天总要在一个小时以上.(2)练习动作...
通河县19847852419: 学习大提琴手疼吗? - ?
浦易组织: =—=姿势当然都是一样的——坐在座位上,左手按弦,右手持弓,双膝夹住琴的两侧,将琴身最上面的部分抵着胸口处.虽然会有些不习惯,慢慢你就会习惯的. 刚开始学的时候,手指上一般都很嫩的,当然会有些轻微的疼痛.因为始终要按...