小姐电影结局

韩国电影《小姐》讲了什么？~

韩国电影《小姐》讲述了两个女性南淑熙和秀子小姐之间的故事。

南淑熙是出生在小偷家庭的女孩，她后来成为专业女佣，工作的对象是一位富有的贵族秀子小姐。秀子小姐虽然拥有全部的财产，但她却没有得到相应的爱，这使她的性格变得孤僻和严厉。尽管如此，南淑熙一直努力地让秀子小姐感受到她的真诚和关心。南淑熙的行为为两人之间建立了一种真挚的友谊，这个友谊也不断地帮助秀子小姐走出黑暗，在某种程度上也拯救了南淑熙的生命。
简介
《小姐》是由朴赞郁执导，金敏喜、金泰梨、河正宇、赵震雄主演的爱情悬疑电影，于2016年6月1日在韩国上映。
该片根据英国作家莎拉·沃特斯的小说《荆棘之城》改编，讲述了1930年日本殖民统治朝鲜时期，继承巨额财产的贵族小姐、觊觎其财产的骗子伯爵、受雇于伯爵接近小姐的侍女以及小姐的监护人之间围绕金钱和爱情发生的故事 。
剧情简介
在日本帝国主义时期下的朝鲜，从小被作为艳情插画小说家上月教明（赵震雄饰）收养的贵族小姐秀子（金敏喜饰），在外人看来是个受人羡慕的温室之花，却不知她其实是被姨父上月教明培养接替自杀而亡的姨母演绎的情色朗读会的当家花旦。而冒充伯爵的骗子藤原（河正宇饰）邀请在贼屋长大的淑熙（金泰梨饰）作为小姐的侍女来个里应外合，骗婚之后将小姐关进精神病院并侵吞她的财产。淑熙为了钱爽快的答应了伯爵的要求，由女管家佐佐木（金海淑饰）带她进入了幽深的大名然而在照顾敏感纤细的小姐的同时，两人渐渐产生了情愫。 随着眼神和身体接触所带来微妙的反应，两人也最终结合并冲破层层礼教和阻拦终成眷属乘坐逃往上海的客船 。
韩国电影《小姐》的主要人物形象包括淑熙、秀子和伯爵。
淑熙是一个出身卑微的农家之女，因为命运的捉弄而一步步走向优雅、高贵。她原本是为了钱财而接近秀子，但在与秀子的相处中逐渐产生了真正的感情。淑熙的角色揭示了人性的复杂性和情感的多样性，同时也展现了她在逆境中的坚韧和勇气。
秀子是一个富家女，从小生活在封闭的环境中，对外界充满了好奇和渴望。她渴望自由和真正的爱情，但受到家族和社会的束缚。在遇到淑熙后，她逐渐发现了自己内心的真实感受，并与淑熙产生了深厚的情感纽带。
伯爵是一个富有魅力的男性角色，他原本是为了骗取秀子的财产而接近她。但在与秀子和淑熙的相处中，他逐渐发现了自己内心的真实感受，并对她们产生了真正的感情。伯爵的角色揭示了人性的复杂性和情感的多样性，同时也展现了他在面对道德抉择时的挣扎和痛苦。
电影《小姐》的主要叙事手法是三段式叙事。
第一部分是电影刻意挑选出来的“部分事实”，通过精心挑选的部分事实来误导观众，增强悬念。
第二部分是带观众回顾关键场景，塑造黑化的大小姐主角形象。在铺垫得差不多时，再来一个反转，将第二部分塑造的黑化大小姐形象再次推翻，转而告诉观众：“嘿嘿，你以为大小姐真的只有冷酷无情？其实也不是。”
第三部分是第三个大小姐形象，她为了爱情和小偷女孩联手对付骗子男人，最终得到自由。
这种近乎炫技的叙事技巧本身就是对观众的“挑逗”。某种程度上，这种近乎炫技的叙事技巧本身就是对观众的“挑逗”。故事是时间的艺术，时间艺术强调的是“将最佳留在最后”，就如同歌曲、舞蹈、交响乐的高潮往往在最后一样。其实，《小姐》后面两部分的反转并非不强，而是第一部分结束时的反转实在冲击力十足。
感悟
在观看这部电影的过程中，我深深地感受到了它的震撼力和感染力。影片中的角色形象鲜明，个性各异，他们的故事和情感交织在一起，形成了一个复杂而真实的世界。其中，女主角淑熙的形象尤为突出，她出身卑微，却有着坚韧的毅力和不屈的精神。她的成长历程充满了艰辛和挫折，但她始终没有放弃自己的梦想和追求。这种坚持自我、追求自由的精神深深地打动了我。

今天要讲的这个深闺庭院里发生的故事，可比青楼故事大胆的多。。。

小姐电影结局是秀子和玉子在一起。

《小姐》脱胎自英国作家莎拉·沃特斯的小说《荆棘之城》，描述英国维多利亚时期男性霸权对女性的压抑，故事中假伯爵找了一个女扒手合谋骗取贵族千金的财产，假伯爵要女扒手成为贵族千金的贴身侍女，取得信任后推波助澜让贵族千金爱上冒牌伯爵。

《小姐》电影分成了三部分，重叠在一起的故事、不同的视野、不一样的诠释方式以及导演高明的场面调度，逐步抽丝剥茧的故事情节让人惊呼连连，让观者的视野由点至圆慢慢扩大。  

人性欲望的本能发了根以后，就如同丛生的藤蔓，迅速地发芽攀附着标的物。片中四个轴心人物，从小就生长在底层社会，在环境的耳濡目染下练就一身扒窃技能，懂得察言观色，灵活机敏，有着小聪明，渴望脱离如同阴沟老鼠般生活的淑姬。

妄想着一夕致富，狡猾无赖，觊觎秀子小姐庞大财产的冒牌伯爵；被禁锢在大豪宅中，四肢如同水鸟般冰冷，看似单纯无心机的秀子；实则并非如此，她一心想逃离这座牢笼与姨父的掌控；秀子的姨父同时也是监护人的上月不人道的训练秀子为一群达官显赫的贵族朗诵，整日浸淫在书画中的淫声秽语。  

四个角色各自都有自己的欲望与私心，没有一个单纯的善者，这座阴湿的大豪宅中求困住的不只是身体还有追逐欲利的灵魂。  

殖民帝国时期与父权压抑的时代悲歌背景设为1930年代的日本殖民时期的朝鲜，反讽出当时大时代殖民帝国的贪婪剥削与宰制霸权，对等于父权对女权的压抑，秀子、珠子的名字、束缚女性身体的马甲、袖子朗读时必须戴上的手套，皆是霸权的象征。  

地下室情色书画的破坏、结局海平面上的一轮明月、姨父惩罚秀子使用的铃成为女性的爱抚工具，也象征着女性最后的抬头与胜利，阉割父系霸权，表现出女性对于自我意识的支配权力。一旦动了真心，就如同婴儿般的赤裸脆弱，是最能够被伤害的，因此真爱才如此难能可贵。  

当骗子伯爵对秀子放下心防告白：「纯真在这个社会上是犯法的，如果有一天我爱上了你，那也是有罪的，到最后如果下场凄惨，你也不必同情我。」淑姬嗤之以鼻：「骗子哪里懂得爱情。」  

但最终，骗子伯爵是爱上秀子了，也让他因此失败被关在阴暗的地下室中，原本将爱情视为一种手段，最终不相信爱情的伯爵因相信爱情而走上绝路。  

对爱情与性冷淡的秀子因为淑姬而开始相信爱情，也因此最后被拒绝时愿意抛弃巨额财富与贵族身份，跑去樱花树前想自尽。爱情是最赤裸脆弱，在真爱面前你会愿意卸下所有防备，冒着会流泪的风险，给予被伤害的能力。  

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