二胡怎样运弓浅谈

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二胡怎样运弓浅谈

　　二胡怎样运弓浅谈，二胡是我国的传统乐器之一，也是我们生活中很多人都喜欢的，当然想要学习二胡也并不是那么的简单，日常的练习也是需要掌握技巧的，以下二胡怎样运弓浅谈。

　　二胡怎样运弓浅谈1

　　练习时要保持轻松和自然，要使运弓的传导力量通畅，不能让力在手腕和肘部抵消。

　　运弓时手腕要有灵活度，拉弓时手腕应向右伸展；推弓时手腕应向内屈，保持伸屈灵活自如

　　练习运弓首先从慢长弓开始练习。将弓子目测为均分四段，先从外弦开始练习，以全音符四拍来匀速拉推，在心中默念拍着“1，2，3，4”，一拍一段，共4段，以1秒为一拍，多加练习掌握节拍速度；注意弓根到弓尖的声音是否一致，如不一致，就要总结弓毛的贴弦的力度，和右手持弓姿势是否正确和手上力度是否恰当，要做到运弓平、直、匀、稳。

　　分别练习弓尖、中弓和弓根，特别是弓尖和弓根。要学会控制力度，在运弓意识上，要有将运弓重量和力量往两个不同方向分配的意识，一个是贴弦的方向，另一个左右运弓的方向。

　　在运弓贴弦的过程中，要松驰而又沉稳，在连弓换弦的时特别要注意，顺着运行的速度弓毛轻轻的、很缓和的过渡到另外一根弦上。决不能使猛劲，力度使用不恰当二胡会产生噪音。

　　运弓掌握不了利用弓子的重力，主要还是过于紧张没有学会自然放松，比如运弓时双肩耸的老高；再一个原因是没有正确的握弓，在运弓中比如利用弓子出和收的间隙，气口的转换转弓中应该松驰一下

　　二胡怎样运弓浅谈2

　　 如何正确地掌握练习长弓的方法和技巧呢？

　　运弓时，手腕、小臂、大臂应该是一个协调统一的整体。不少学生在运弓时往往大臂先走，之后带动小臂，再带动手腕。这样造成的结果不光是动作看上去不舒服，更严重的是由于贴不住弦而造成的声音虚软无力。因此无论是出弓还是进弓，手腕、小臂、大臂应同时运动协作：由手腕给出方向，小臂大臂给予力量支持。

　　 二、运弓要成一条直线

　　练习长弓的要求有四点：平（上下）、直（前后）、稳（弓速：弓根、弓尖），且没有换弓痕迹。因此长弓的行进路线应该是一条直线。此外长弓的弓速应该选择一个相对较慢的速度，并且在换弓时弓速保持不变。拉长弓的时候要平心静气，气沉丹田，切忌心浮气躁，觉得长弓是浪费时间。

　　 三、运弓要贴住弦

　　练习长弓的另一个要点就是贴弦。利用弓子的自重，或者说手臂的自重，拖着弓子走。这里需要提醒一点的是，外弦的贴弦需要中指向外顶。一直以来很多学生都认为拉外弦不需要用力。

　　其实是错误的。不得不承认二胡在设计上存在某些不科学的因素，因为它贴弦的用力方向是内外用力，而不能像提琴一样随重力作用向下贴弦。所以对二胡运弓的控制力有更高的要求。声音上来说，要通畅、圆润、饱满、干净，特别是换弓的瞬间要保持音色音量和音质的统一。

　　因此在练习长弓的时候，一是要对照镜子观察运弓动作的协调性和弓子的走向，二是用耳朵听运弓的声音是否一致。

　　我在国外的时候，与我的小提琴导师探讨最多的问题也是运弓的问题。对此他提出了三点建议和要求，我觉得可以在这里与大家分享。

　　第一点就是弓子的有效长度，一定是从弓根没有松香的地方一直到弓尖手臂够不到的地方。因为很多学生弓子用的短，一弓可能只用了四分之三都不到。这样拉出来的音乐不够宽广，而且经常出现弓子不够用的情况。这时候如果只是一味降低弓速，反而使音色干瘪，不够饱满。所以在家练习的时候就要注意一定要用满弓去练习。

　　第二点就是弓速和贴弦问题。学生中普遍存在弓速过快，贴弦不实的情况。其实本质上是因为对弓子的控制不够，因而造成所有的音乐就像是飘在天上一样，音色不够结实，音量也偏小。特别是演奏一些有难度的乐曲时，很多音都是虚的.，甚至是听不见的。所以弓速和贴弦也是在练习中需要特别留意的。

　　第三点是弓段运用的问题。我们都知道出弓，或者说前半弓一般音量较大，因为靠近身体，手臂易于用力和贴弦。相反，进弓靠近弓尖的后半弓容易偏弱，因为距离身体远，手臂的控制力和贴弦的力量也相应的降低。那么如何平衡二者的音量和音色就显得十分重要。因为并不是音乐中所有的强的地方都在用前半弓或者出弓演奏，而弱的地方都用后半弓或者说进弓演奏。

　　针对这个问题呢，我们就需要有的放矢的练习。比如说我们可以只用前半弓拉练习曲，注意控制音量，然后再只用后半弓练习，注意贴弦和力度。这样就能有针对性的提高对整个弓子的控制力和分配力。

　　二胡怎样运弓浅谈3

　　 二胡运弓方法：四点建议

　　一是放松、流畅地传递力量。以肩关节为轴，大臂带动小臂，将力传至手腕，由手腕先行，带动弓子作水平运动。手臂的传输要通畅，不要有阻碍，传达要直接，靠手臂自然下沉的力量，把力量传递到琴弦上，不要把力量积攒到琴筒上。

　　二是合理、合法地调配弓段。一个曲子写得好，都是布局、段落、层次有深度，写作文要考虑篇幅、布局、主题。同样，运弓同样要总揽全局、统筹安排，合理运用弓段、弓序。右手控制好速度，不要太快，以节省并充分使用弓段。

　　三是灵活、精准地左右配合。右手的换弦与左手的换音保持协调、同步、统一。左手指“力点”要集中，把情感100%集中在指尖;右手也应该有一种力量，去迎合、寻找左手的“力点”，做到左右配合，有条不紊，推拉弓音色一致，这样发出的声音就会饱满。

　　四是和谐、同步的音手琴心。运弓只有实实在在，发出来的声音才不会飘，演奏中“大风车”式的轮弓，很难以保证很好的音色。弓子走到哪里，心就动到哪里，心若在，力就在，音色就在。音得之于心，应之以手，达到人琴合一的境界。

　　 二胡运弓方法：初学二胡练弓方法

　　 一、首先要养成良好的坐姿

　　坐凳的高度与两腿持平，两脚着地为标准。坐凳子的时候，可坐等面的一大半，两腿应与肩同宽;两脚应平放于地面，左右脚前笙嗑喟虢诺木嗬耄?话愣家宰蠼派郧埃?医派院蟆I砬??胩炱匠埔谎?潘烧?保?欢ㄒ?股仙肀3肿匀弧⑼Π危?纭⒅狻⒖琛⑾ァⅤ椎炔课欢家?匀弧⑺沙郏?豢裳?赏毡场⑿奔纭⑼嵘怼⒌屯返炔涣枷肮摺

　　 二、要学会正确持弓方法

　　持弓右手要放松、弯曲呈半握拳状，将弓根(弓鱼)部位放在食指第三关节处，食指自然弯曲轻扶于弓杆之上。拇指用指面按在弓杆上方靠近食指第三关节稍左的位置上。

　　中指和无名指伸入弓杆与弓毛之间。演奏外弦时，由食指第三关节向上、拇指指面向下、中指第一关节稍后处向外这三个力点控制弓杆，使弓毛贴住外弦磨擦发声。演奏内弦时，以食指第三关节向上、拇指指面向下作为支撑点来控制弓杆，中指和无名指的指面向内勾弓毛作为力点，使弓毛贴住内弦磨擦发声。

　　 三、拉、推弓训练“六字秘诀”

　　拉弓，即“拉弓开、手腕领”。拉弓时,手掌顺势展开，右手腕向右稍偏斜前方领弓。右手腕要稍稍向外突起呈“外伸状态”,以腕部为先动点向右拉出。要注意大臂不要过早地向外伸展，以致肘部过分抬高，造成“大臂架起”的不良倾向。另外，在拉弓时，右臂不可向右后方运动，使弓子拉成一个园弧状。

　　推弓，即“推弓合，大臂领”。推弓时，右手掌合拢，大臂引领，右手腕内曲向左推弓。要以大臂往回收作为先动点，带动小臂向左推进。此时，手腕应呈“内屈状态”。当大臂收完后，小臂继续向左推;小臂收完后手还要将弓子推进几公分，使手腕再次转换成“中间状态”，以便开始下一个拉弓动作。

　　 二胡运弓方法七要点

　　 一、肩和上臂的动作

　　肩和上臂是右臀运动的轴心和力量的总来源。一般在运弓上出现毛病时，大都与肩和上臂不合理的运动有关。所以，在运弓时一定要保证肩和上臂的自然状态。

　　 二、肘关节和小臂的动作

　　上臂即大臂外展内收时，小臀即前臂和肘要保持同步平行运动，三者密切配合并且协调，形成一个统一体，任何情况下，任何一方不应有先行的动作。

　　 三、右臂和手、腕的关系

　　弓子运行时，腕关节要保持自然、灵活。腕和手的活动是大臂、小臂协调运动的结果，而不应该是手、腕的主动动作。它们和右臂成相反得方向内收外展。

　　 四、右手手指的动作

　　运弓的力来源于肩和大臂，然后通过小臂给予加强，又通过腕部传导到手和手指，随着右臂的左右运动(运行)，手指也应有相应的伸张和收缩。拉弓时手指由伸张逐渐转收缩，推弓时手指由收缩逐渐转伸张。

　　 五、运弓的方向

　　不管是拉弓还是推弓，小臂的运动基本上要保持平直，弓毛与琴弦成90度角，这样使琴弦充分振动，发音干净、饱满。弓子运行的方向偏高或偏低、靠前或靠后都将影响二胡的发音、音质。

　　 六、运弓的平与直

　　运弓的平是指弓子与琴弦的擦弦点要成90度角，并且在运行的过程中始终保持这一角度。初学者运弓时总是忽上忽下，擦弦点的角度总是在不停的变化，这样会影响二胡的发音。

　　运弓的直是指拉推弓时始终是保持同一线路运行与返回，即弓毛始终贴近琴杆方向左右运行。拉弓时不能出现向身体的后侧运弓，而推弓时不能出现向右前方推进，这样拉推弓成了一条弧形的运弓线路，在练习过程中是不可取的。

　　 七、运弓的速度、用力和音量

　　运弓的速度是指弓毛和琴弦摩擦的快慢。用力是指主观上对弓子运行时给予的力量大小。音量是指弓毛和琴弦摩攃所产生的大、小、强、弱的音效。在通常情况下，弓速快所给解力可大些，音量也就强一些，弓速慢所给的力可小些，音量也就弱一些。如果弓速快，而给的力小，则发出的音就虚一些，如果弓速慢，而给的力又大，那么就会出现噪音。另外，在通常情况下，弓根处用力可小点，弓尖处用力可大一点

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太和县13415034753： 二胡运弓需要注意些什么 - ？
汲昏东菱： 二胡运弓的要领重要的就是灵活,柔软,药表现出手腕的柔软度,不能用手臂的力度带动运弓.

太和县13415034753： 二胡要怎样拉弓运弓?？
汲昏东菱： 运弓的另一个要领是换弓.换弓是推、拉的过渡,它既要过渡得自然、流畅,又要在音色、力度等方面形成一定的对比.为达到这样的要求,就要争取换弓动作的主动,使每一“推”或“拉”的转换动作显得从容而有准备.具体地说,当弓子还在作平稳地运行时,整个运弓的右手对即将出现的换弓在动作上应有所酝酿、准备;换弓时,手腕手指在小臂的支配下很自然带动弓子平稳地掉转方向.如果换弓动作被动,那就会使二胡的发音产生明显的空白.

太和县13415034753： 二胡内弦运弓如何规范? - ？
汲昏东菱： 持弓法: 一又手食指第三关节(从指尖开始数,下同)稍前处与拇指面控制弓杆. 中指,无名指放于弓杆与弓毛之间.拉外弦时,中指第一关节向外顶弓杆;拉内弦时,中指与无名指向里勾弓毛. 注:食指轻轻扶于弓杆上,小指任其自然放松,悬于弓外.持弓要注意松弛、灵活,与吃饭时拿筷子的感觉相似,切忌紧张僵持. 持弓法: 一又手食指第三关节(从指尖开始数,下同)稍前处与拇指面控制弓杆. 中指,无名指放于弓杆与弓毛之间.拉外弦时,中指第一关节向外顶弓杆;拉内弦时,中指与无名指向里勾弓毛. 注:食指轻轻扶于弓杆上,小指任其自然放松,悬于弓外.持弓要注意松弛、灵活,与吃饭时拿筷子的感觉相似,切忌紧张僵持.

太和县13415034753： 有关于二胡运弓的问题 - ？
汲昏东菱： 我是二胡专业的~!二胡的运弓是很重要的~!左手的技巧是可以突击的~!就一首曲子拉1年~!你左手肯定已经非常熟练了~!但是右手就不一定了~!运弓直接影响了曲子的起伏~!你左手就算再怎么用力按~!声音也不会变大的吧~!=.= 一个...

太和县13415034753： 二胡运弓有哪些练习方法 - ？
汲昏东菱： 一、肩和上臂的动作肩和上臂是右臀运动的轴心和力量的总来源.一般在运弓上出现毛病时,大都与肩和上臂不合理的运动有关.所以,在运弓时一定要保证肩和上臂的自然状态.二、肘关节和小臂的动作上臂即大臂外展内收时,小臀即前臂和...

太和县13415034753： 二胡如何运弓? - ？
汲昏东菱： 只有练,每天练半小时长弓,严格要求自己一点杂音都不能出,半年后就非常ok了,听我的没错~还有就是拉的时候不能太用力

太和县13415034753： 二胡运弓怎样才有力度? - ？
汲昏东菱： 我就是二胡专业的 LZ所说的力度不知道是指的什么,是说音量大么?音量大可不是使劲出来的,而是弓子走得快.如果是音头的话则是手腕一瞬间向右出的速度决定.还有就是左手揉弦也很重要.还有就是要有对比.右手无论如何都要放松,把整条手臂和手掌的劲搭在弓杆上,而不是死死抓着它.不然再大耐力也拉不久,况且音色也不好.不知道这些回答对你来说有帮助没.

太和县13415034753： 二胡要怎样拉弓运弓? ？
汲昏东菱： 哪些地方用拉弓,哪些地方用推弓,在拉奏之前应全盘考虑,并作出初步的估计.根据演奏者的共同习惯,一首乐曲开头一弓多为拉弓,末尾一弓多为推弓,然后在这“拉弓起、推弓收”的前提下对每一乐段或乐句内部的推拉弓序进行适当的调整.如果每一乐段或乐句内推拉次数的总和为偶数,那刚好合于“拉弓起、推弓收”这一运弓规律;如果为奇数,那就要将奇数调整为偶数,不然推拉弓序会出现“扯皮”现象.

太和县13415034753： 二胡教程,如何让弓子的轻和快达到最佳比例 - ？
汲昏东菱： 一、运弓 说到运弓,看似一个简单的动作,确是二胡练习中最最不能忽略的一个轻要环节,它是右手技术的基础.运弓技术的好坏将直接决定二胡音色的好坏,更是衡量一个演奏者对音乐行进历程的追求和掌控.常言说,“会拉一条线,不会拉...

太和县13415034753： 二胡快弓和抛弓技巧如何有效提高? - ？
汲昏东菱： 练习二胡抛弓的具体方法: 1.抛弓时的弓的路线:务必注意抛弓不同于一般情况下的水平运弓,应该自始自终呈斜线. 2.抛弓所在的弓位:抛弓大都在左半弓或靠弓尖的部位,但有时速度较慢的抛弓,应放在中弓. 3.演奏抛弓应拆分成两部分:...