周邦彦 庆宫春 词评
庆春宫·云接平冈 周邦彦
云接平冈，山围寒野，路回渐转孤城。衰柳啼鸦，惊风驱雁，动人一片秋声。倦途休驾，淡烟里，微茫见星。尘埃憔悴，生怕黄昏，离思牵萦。华堂旧日逢迎，花艳参差，香雾飘零。弦管当头，偏怜娇凤，夜深簧暖笙清。眼波传意，恨密约，匆匆未成。许多烦恼，只为当时，一饷留情。
周邦彦在宋代被公认为“负一代词名”（《词源》下）的人，其词在当时就广为流传，陈郁《藏一话腴外编》云“邦彦“二百年来，以乐府独步”。《庆春宫》是其代表作之一。
此首是羁旅伤别词。上片写羁旅离思。词人一开章就以铺叙手法，勾勒了旅途秋景：舒卷秋云远接平冈，一片寒野萧疏，四面群山环绕，峰回路转，只见孤城一座。词中的“寒”、“孤”二字，覆盖在三个词句上，使所勾勒的山、冈、云、野、路、城，都笼罩在孤寒寂寥的氛围中，词人的羁旅愁情从景物中托笔而出。这一片孤寂的静景已满含羁愁，下面一个对仗句“衰柳啼鸦，惊风驱雁”，更将这满布秋愁的画面上，点上了鸦啼雁唳、衰柳簌簌、惊风飒飒的有声有色之动景，岂不更加浓了羁愁抑郁之情。在“柳”、“鸦”、“风”、“雁”之前冠以“衰”、“啼”、“惊”、“驱”几个动词，将秋景的情韵也就更加深化了。这些情景交融的诗句，正体现了作者笔法之精妙，正如周济所说：“勾勒之妙，无如清真，他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈厚”（《介存斋论词杂著》）。“动人一片秋声”一句，在前面景物层层铺叙、渲染之后，以直抒胸臆道出，语平易而情深。“倦途休驾”以下六句，则是边叙写羁旅生涯，边描绘途中景色，写景、论事、抒情三者融为一体，有力地塑造了天涯游子的形象。“倦途”“憔悴”二词，既是勾勒了游子的憔容倦态，更揭示了其内心的愁苦，而“离思牵萦”一句，正点出了愁苦之因。“淡烟里，微茫见星”二句，展示了一幅黄昏黯淡、烟霭迷蒙、疏星闪烁的朦胧意境，为画面的秋寒、羁愁更抹上几笔冷色。这正如强焕所说：“抚写物态，曲尽其妙。”（片玉集序》） 过片紧承“离思“二字，写昔日欢会情景：在华堂上，缨冠逢迎，美女如云，急管繁弦，燕舞莺嘤。然而，他却“偏怜娇凤”，在“簧暖笙清“的美境中，温情脉脉眼波传意地注视她，直到夜深，他多想与她密约，然而在众目睽睽之下，密约未成，不得不匆匆作别，这怎不令他遗恨重重。故今日思想起来，还是“许多烦恼，只为当时，一饷留情”。结句以浅白之语直抒胸臆，呼应了上片结句“离思牵萦”。对于词人这种直抒胸臆的言情之语，前人评论颇不一致。张炎认为：“许多烦恼，只为当时，一饷留情”乃是“一为情所役，则失其雅正之音”（《词源》）。沈义父认为其乃“轻而露”（《乐府指迷》）。元人沈伯时则说：其语“愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性灵肺腑中流出，不妨说尽而愈无尽。”（《乐府指迷》）笔者认为，此词结句，质朴直露，抒以真情，何以失其雅正之音。 邦彦妙解音律，又曾参与大晟府工作，在审音协律方面颇有贡献。邵瑞彭《周词订律序》云：“诗律莫细乎杜，词律亦莫细乎周。”《庆春宫》押平韵者，只此一体，宋人俱依此谱填词，可看出此词在协律定调方面的作用。
云接平冈，山围寒野，路回渐展孤城。 衰柳啼鸦，惊风驱雁，动人一片秋声。 倦途休驾，淡烟里，微茫见星。 尘埃憔悴，生怕黄昏，离思牵萦。 华堂旧日逢迎。花艳参差，香雾飘零。 弦管当头，偏怜娇凤，夜深簧暖笙清。 眼波传意，恨密约，匆匆未成。 许多烦恼，只为当时，一饷留情。
庆春宫·云接平冈 周邦彦云接平冈，山围寒野，路回渐转孤城。衰柳啼鸦，惊风驱雁，动人一片秋声。倦途休驾，淡烟里，微茫见星。尘埃憔悴，生怕黄昏，离思牵萦。华堂旧日逢迎，花艳参差，香雾飘零。弦管当头，偏怜娇凤，夜深簧暖笙清。眼波传意，恨密约，匆匆未成。许多烦恼，只为当时，一饷留情。
周邦彦在宋代被公认为“负一代词名”（《词源》下）的人，其词在当时就广为流传，陈郁《藏一话腴外编》云“邦彦“二百年来，以乐府独步”。《庆春宫》是其代表作之一。
此首是羁旅伤别词。上片写羁旅离思。词人一开章就以铺叙手法，勾勒了旅途秋景：舒卷秋云远接平冈，一片寒野萧疏，四面群山环绕，峰回路转，只见孤城一座。词中的“寒”、“孤”二字，覆盖在三个词句上，使所勾勒的山、冈、云、野、路、城，都笼罩在孤寒寂寥的氛围中，词人的羁旅愁情从景物中托笔而出。这一片孤寂的静景已满含羁愁，下面一个对仗句“衰柳啼鸦，惊风驱雁”，更将这满布秋愁的画面上，点上了鸦啼雁唳、衰柳簌簌、惊风飒飒的有声有色之动景，岂不更加浓了羁愁抑郁之情。在“柳”、“鸦”、“风”、“雁”之前冠以“衰”、“啼”、“惊”、“驱”几个动词，将秋景的情韵也就更加深化了。这些情景交融的诗句，正体现了作者笔法之精妙，正如周济所说：“勾勒之妙，无如清真，他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈厚”（《介存斋论词杂著》）。“动人一片秋声”一句，在前面景物层层铺叙、渲染之后，以直抒胸臆道出，语平易而情深。“倦途休驾”以下六句，则是边叙写羁旅生涯，边描绘途中景色，写景、论事、抒情三者融为一体，有力地塑造了天涯游子的形象。“倦途”“憔悴”二词，既是勾勒了游子的憔容倦态，更揭示了其内心的愁苦，而“离思牵萦”一句，正点出了愁苦之因。“淡烟里，微茫见星”二句，展示了一幅黄昏黯淡、烟霭迷蒙、疏星闪烁的朦胧意境，为画面的秋寒、羁愁更抹上几笔冷色。这正如强焕所说：“抚写物态，曲尽其妙。”（片玉集序》） 过片紧承“离思“二字，写昔日欢会情景：在华堂上，缨冠逢迎，美女如云，急管繁弦，燕舞莺嘤。然而，他却“偏怜娇凤”，在“簧暖笙清“的美境中，温情脉脉眼波传意地注视她，直到夜深，他多想与她密约，然而在众目睽睽之下，密约未成，不得不匆匆作别，这怎不令他遗恨重重。故今日思想起来，还是“许多烦恼，只为当时，一饷留情”。结句以浅白之语直抒胸臆，呼应了上片结句“离思牵萦”。对于词人这种直抒胸臆的言情之语，前人评论颇不一致。张炎认为：“许多烦恼，只为当时，一饷留情”乃是“一为情所役，则失其雅正之音”（《词源》）。沈义父认为其乃“轻而露”（《乐府指迷》）。元人沈伯时则说：其语“愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性灵肺腑中流出，不妨说尽而愈无尽。”（《乐府指迷》）笔者认为，此词结句，质朴直露，抒以真情，何以失其雅正之音。 邦彦妙解音律，又曾参与大晟府工作，在审音协律方面颇有贡献。邵瑞彭《周词订律序》云：“诗律莫细乎杜，词律亦莫细乎周。”《庆春宫》押平韵者，只此一体，宋人俱依此谱填词，可看出此词在协律定调方面的作用。
用雯伊甘： 庆春宫·云接平冈 周邦彦 云接平冈,山围寒野,路回渐转孤城.衰柳啼鸦,惊风驱雁,动人一片秋声.倦途休驾,淡烟里,微茫见星.尘埃憔悴,生怕黄昏,离思牵萦.华堂旧日逢迎,花艳参差,香雾飘零.弦管当头,偏怜娇凤,夜深簧暖笙...
尧都区18895469286： 庆宫春周邦彦的,谁知道原文和意思啊?谢谢 ？
用雯伊甘： 这首吗? 庆宫春 作者:【周邦彦】 云接平冈,山围寒野,路回渐展孤城. 衰柳啼鸦,惊风驱雁,动人一片秋声. 倦途休驾,淡烟里,微茫见星. 尘埃憔悴,生怕黄昏,离思牵萦. 华堂旧日逢迎.花艳参差,香雾飘零. 弦管当头,偏怜娇凤,夜深簧暖笙清. 眼波传意,恨密约,匆匆未成. 许多烦恼,只为当时,一饷留情.
尧都区18895469286： 眼波传意,恨密约匆匆未成,许多烦恼,只为当时,一晌留情? - ？
用雯伊甘： 《庆宫春》 周邦彦云接平冈,山围寒野,路回渐展孤城.衰柳啼鸦,惊风驱雁,动人一片秋声.倦途休驾,淡烟里,微茫见星.尘埃憔悴,生怕黄昏,离思牵萦.华堂旧日逢迎.花艳参差,香雾飘零.弦管当头,偏怜娇凤,夜深簧暖笙清.眼波传意,恨密约,匆匆未成.许多烦恼,只为当时,一饷留情.
尧都区18895469286： 周邦彦词的艺术特色? - ？
用雯伊甘： 邦彦词多写男女恋情,咏物怀古,羁旅行役,内容较窄,境界不高.但在艺术创意上堪称大家,其词善于铺叙,即在写景抒情中渗入述事,造成另一境界,形成曲折回环,开阖动荡,抑扬顿挫之势,发展了柳永、张先的慢词.加之语言工丽,多...
尧都区18895469286： 比较姜夔和周邦彦 - ？
用雯伊甘： 姜夔词是文人词的典范,他的词用四个字概括则为“清空骚雅”,字句间不落俗语,而且词作多为自度曲,词前附有小序,文笔洗练.其词风也十分含蓄、隐晦,以深情出之以淡语~ 而周邦彦长于音律,整个宋词中,周可谓是花间正音.周词既无姜夔词的含蓄隐晦,也不似柳永流于直白粗陋,婉约有度,善于写情. 二者的共同点则是境界不够开阔,以婉约词为主.
尧都区18895469286： 周邦彦晚年阶段创作的词有哪些? - ？
用雯伊甘： 周邦彦(1056年-1121年),中国北宋末期著名的词人,字美成,号清真居士,汉族,钱塘(今浙江杭州)人.历官太学正、庐州教授、知溧水县等.徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府.精通音律,曾创作不少新词调.作品多写闺情、羁旅,也...
尧都区18895469286： 《人间词话》云:“美成深远之致,不及欧. 秦,唯言情体物,穷极工巧,故不失为第一流之作者.”% - ？
用雯伊甘： 见周邦彦《瑞龙吟》章台路,还见褪粉梅梢,试华桃树. 愔愔坊陌人家,定巢燕子,归来旧处. 黯凝伫,因记个人痴小,乍窥门户, 侵晨浅约宫黄,障风映袖,盈盈笑语. 前度刘郎重到,访邻寻里. 同时歌舞,惟有旧家谢娘,声价如故.吟笺赋笔,犹记燕台句. 知谁伴、名园露饮,东城闲步? 事与孤鸿去.探春尽是伤离意绪. 官柳低金缕.归骑晚,纤纤池塘飞雨. 断肠院落,一帘风絮.从小景处入手,十分之工巧,但是仍然不脱闺阁之音,其意境不如秦观,欧阳修,但是工巧之处仍然可以算得上是一流.
尧都区18895469286： 试结合作品,分析苏轼和周邦彦咏物词的异同 - ？
用雯伊甘： 苏轼的咏物词大多直抒胸臆,自然明白.这和他个人的性格气质有关.我们读他的作品;常觉得有一 泻千里的快意. 周邦彦是北宋末笼罩词坛的大家.他的作品运用了与苏轼绝然不同的方式,即由直抒胸臆转向安排巧思. 他的咏物作品数量并...
尧都区18895469286： 周邦彦对词的贡献 和赋化之词的关系?急 谢谢 - ？
用雯伊甘： 周邦彦对词的贡献 周邦彦诗文书法兼擅而以词的成就最大,著有《片玉集》,也称《清真集》.他精通音律,能自度曲,丰富了词的音乐牌调,如《六丑》、《兰陵王》都是美成自创.艺术上,他继承了柳永的铺叙手法而又有所发展,使词的结...
尧都区18895469286： 结合作品,分析苏轼与周邦彦咏物词的异同 - ？
用雯伊甘： 苏轼的咏物词大多直抒胸臆,自然明白.我们读他的作品,常觉得有一泻千里的快意.周邦彦是北宋末笼罩词坛的大家.他的作品运用了与苏轼绝然不同的方式,既由直抒胸臆转向安排巧思.他的咏物作品数量并不多,在二百多首词中只有十余首,但这已足使后人称美不已. 苏词清畅明净,虽深情处亦文辞明了;周词缠绵沉郁,幻化无端,从不用一处直笔.看苏词写杨花,章法简明,上片正面摹写,人物相关;下片设想杨花去路,愈出愈奇.周词则章法回环往复,绵密婉转,羁旅行愁之意,吞吐而不能放纵.周词在北宋末年压倒了苏词的影响,正在于它运用了一种与苏词绝然不同的表情达意的手法.而吞吐缠绵,恰与那个时代之下文人心态关合,故周邦彦能成为独踞一代之词宗,并对后世影响颇深.
