关于对联的问题

关于对联问题~

对联，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的中文语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶。它是中华民族的文化瑰宝。 顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。 　　对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（平声）贴在左边（下手）。 　　对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。 　　对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。 　　如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。按北京语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声，这是学习撰联的同志值得注意的。古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析： 　　1．平——平声平道莫低昂。读时发音平和、尾音长，有余韵。 　　2．上——上声高呼猛烈强。读音响亮，声音短促，无尾音。 　　3．去——去声分明哀远道。去声读音宛转，尾音短，高昂。 　　4．入——入声短促急收藏。入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。 　　以北京语调来标注汉语的四声，为阴平，阳平，上声，去声，都是从古汉语的四声演变发展而来，人们在断定对联平仄时，还习惯地以古汉语四声作为标准。现在除了校正发音以外，很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词。但随着普通话的推广，和时间的推移，现代汉语的四声，终究为人们所接受。 　　有些汉字，历来是平仄互用，可作平声，也可作仄声，如看、教、为、思、傍……略举数例如下： 　　(1)“看”作平声：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川；飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 　　(2)“看”作仄声：梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱；日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。 　　(3)“教”作平声：樱杏桃榴次第开，故教一一傍窗栽；毵毵竹影依依柳，分得清阴入户来。 　　(4)“教”作仄声：粉笔生涯亦快哉，因材施教育良材；满园桃李生机鬯，化雨春风次第开。 　　(5)“为”作平声：一为迁客去长沙，西望长安不见家；黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。 　　(6)“为”作仄声：本为汉王建大功，未将自我置胸中；早知兔绝终烹狗，悔不淮阴坐钓终。 　　对联除要求押韵和对仗外，词组和结构也是有一定规则的。如： 　　（单组，四字结构） 　　知足常乐； 　　能忍自安。 　　(复组，七字结构) 　　春江桃叶莺啼湿； 　　夜雨梅花蝶梦寒。 　　(复组，八字结构) 　　海纳百川，有容乃大； 　　壁立千仞，无欲则刚。 　　(复组，九字结构) 　　把古往今来，重新说起； 　　将悲欢离合，再叙从头。 　　(复组，十二字结构) 　　天地启宏慈，赤子苍头同感戴； 　　古今垂旷典，九州万国被恩荣。 　　(复组，十三字结构) 　　对联上下联的词组和结构，应保持一致和统一，上联是动宾结构，下联也就必须是动宾结构的词组，如“摇红；涤翠。”上联是偏正词组，下联也必须以偏正词组与之相对，如“同心结”与“并蒂花”，就是相同的词组结构。在谋篇布局对联词组时，一定要注意上下联的词组结构必须相同，这亦是对联作者必须遵循的一条重要规则。 　　红纸做法：配方： 　　50克白纸，808大红粉·聚乙烯胶·食用碱（50克纸指每平方米的克数） 　　配料： 　　1.取808大红粉1斤，加入约1暖瓶开水。搅拌后用电磨或石磨进行研磨。以增加细度与亮度，最好研磨3遍。 　　2.取约2茶碗聚乙烯胶，加水8茶碗左右进行熬化。 　　3.把熬化好的聚乙烯胶倒入磨好的浆料中，最后加少许食用碱进行搅拌。搅拌均匀后即为全年红纸的颜料。 　　刷纸： 　　将白纸平铺在刷案上，用专用刷子蘸上颜料，先由左向右从纸的中间刷一刷子。然后从上到下刷均为止 　　先将大红粉和107胶搅拌均匀,溶解10分钟后再加入全部开水,彻底搅拌均匀即可,因大红粉红度不够,此时应将该溶液再倒入小钢磨中,研磨4—5遍即可成为全年红,朱红色浆 编辑本段格律要求 　　对联的正规名称叫楹联，俗称对子，是我国特有的一种汉语言文学艺术形式，为社会各阶层人士所喜闻乐见。对联格律，概括起来，是六大要素，又叫“六相”，分叙如下： 　　一是字数要相等 　　上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联： “袁世凯千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的，意思是袁世凯对不起中国人民。 　　 对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。 　　但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联： 　　桃花流水之曲； 　　绿荫芳草之间。 　　上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联： 　　一人千古；千古一人。 　　二是词性相当 　　在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：天文（日月风雨等）、 时令（年节朝夕等）、 地理（山风江河等）、官室（楼台门户等） 、草木（草木桃李等） 、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。 　　三是结构相称 　　所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。如李白题湖南岳阳楼联： 　　水天一色；风月无边。 　　此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。 　　但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。 　　四是节奏相应 　　就是上下联停顿的地方必需一致。如： 　　莫放 春秋 佳日过；最难 风雨 故人来。 　　这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。比较长的对联，节奏也必须相应。 　　五是平仄相谐 　　什么是平仄？普通话的平仄归类，简言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面： 　　（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平； 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。 　　（二）上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。 　　六是内容相关 　　什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。联眼　　定义 　　“联眼”指在联句中对意境起决定性作用的字词。 联眼在联句中可能是一个单独的字，也可能是一个词组，或复合词组。（在天） 　　词源 　　“在天联评”首次采用“联眼”的表述方法，旨在更好地解析联作。 　　【原文】 　　“在天联评”与联艺进步　 　　在广大联友的热切关注与支持下，“在天联评”已顺利出台20期。 　　俗话说，会看的看门道，不会看的看热闹。 　　看“在天联评”，能够提高联友的联艺和对联鉴赏水平么？ 　　1. 通过“在天联评”，学会判断一个联句或联对的意境。 　　主要包括咏景、咏怀、抒怀、壮志、写意、陈情、机巧、怀古、哲思、双关，等等。 　　联作的意境可以是其中的一种或多种的组合。 　　2. 通过"在天联评", 学会找出联句或联对的“联眼”。　 　　"在天联评"首次采用“联眼”的表述方法，旨在更好地解析联作。 　　“联眼”指在联句中对意境起决定性作用的字词。 　　联眼在联句中可能是一个单独的字，也可能是一个词组，或复合词组。　 　　3. 通过"在天联评"，每次熟记一个比较优秀的联作。在分享联作者的快乐时，潜移默化，聚沙成塔，终将达到“熟读对联三百个，不会联对也会联”的境界。 　　关于在天 　　在天，著名联家、联评家，摄影家，在天对联作品和“在天联评”风行网络论坛，广为对联爱好者喜爱。代表作有《百茶联》和《联咏华夏5000年》，是茶联的集大成者

1.下联：激扬文字妙笔生花
2.上联：追求人生真谛哪怕荆棘载道
3.上联：香满园圃尽是生花妙笔
下联：翼展苍穹皆为冲天雏鹰
4.上联：白鸟忘饥，任林间云去云来、云来云去
下联：青山无语，看世上花开花落、花落花开
5.上联：尊严处处不可侵；
下联：傲慢时时克意防。

　　对联，雅称楹联，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联）等。
　　对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：

　　一、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
　　二、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
　　（一）平仄归类标准
　　在现代对联写作、评选中，提倡以普通话四声（阴、阳、上、去）为平仄归类标准。
　　但是，前人作品中某些字古韵、今韵读音差异较大，为充分体会其意境和韵味，应该掌握古四声（平、上、去、入）。参见《平水韵部》。
　　允许用古四声创作对联，但应加以注明；如果出句注明“使用古韵”，对句也应遵循古韵，不应在一副对联中古今声韵混用。
　　普通话平仄归类，简言之，阴、阳为平，上、去为仄。（古四声：上、去、入为仄。）
　　（二）平仄相谐规则——马蹄韵
　　当代楹联界公认的平仄相谐规则是中南大学楹联研究所余德泉教授提出的“马蹄韵”规则。
　　马蹄韵最基本的规则：平平仄仄两两交替！这是马蹄韵对联规则的精华所在，因状如马蹄的节奏，“马蹄韵”因此而得名。

　　以上联为例，马蹄韵有两种平仄排列规则（平仄杆）：
　　第一种：平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
　　第二种：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄

　　不论是句脚平仄还是句中平仄，均应遵循此规则：
　　句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
　　句中平仄：不管多少字的联句，只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
　　下联平仄一般要求和上联相反。
　　完全符合“平仄两两交替”规则的联句称为“正格”，不完全符合的称为“变格”。

　　1、句脚平仄正格举例
　　二句联：
　　门辟九霄，仰步三天胜迹；（平仄）
　　阶崇万级，俯临千嶂奇观。（仄平）
　　爆竹知人意，声声悦耳；（仄仄）
　　梅花晓天时，朵朵欢心。（平平）
　　三句联：
　　申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁（平平仄）
　　兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春（仄仄平）
　　勤廉并行，作风转变，民安国泰千秋富（平仄仄）
　　法德齐治，正气弘扬，地久天长四海春（仄平平）
　　四句联：
　　九州风物，荡漾胸中，一任他海阔天空，鸢飞鱼跃；（仄平平仄）
　　三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，鸟语花香。（平仄仄平）
　　申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力；（平平仄仄）
　　促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民心。（仄仄平平）
　　五句联以上以此类推，不再举例。

　　2、句脚平仄变格举例
　　民意顺，国运兴，四海讴歌称盛世（仄平仄）
　　春风和，日色丽，九州景物换新颜（平仄平）
　　此例句脚平仄没有遵循“两两交替”规则（没有从“平仄杆”的最后依次向前截取），故为变格。
　　四句、五句及以上的长联，有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破“两两交替”规则，即为变格。例：
　　新相识，旧相识，春宵有约期方值。试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅。（识、值、夕，古韵仄声）
　　这边游，那边游，风景如斯乐未休。况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。
　　（句脚押韵）
　　人人论功名，功有实功，名有实名，存一点掩耳盗铃之私心，终为无益；
　　官官称父母，父必真父，母必真母，做几件悬羊卖狗的假事，总不相干。
　　（拆词分总）
　　循规曰圆，循矩曰方。当圆则圆，当方则方。或舍圆求方，或舍方求圆，圆方岂可随心变。
　　明事为觉，明知为悟。错觉非觉，错悟非悟。有以觉求悟，有以悟求觉，觉悟缘由阅世来。（觉，古韵仄声。普通话jue2平声）
　　（句脚越递）

　　3、句中平仄正格举例
　　一言句：
　　旧（仄）
　　新（平）

　　二言句：
　　诗癖（平仄）
　　画痴（仄平）

　　看水（仄仄）
　　听泉（平平）

　　三言句：
　　独生子（平平仄）
　　特种兵（仄仄平）

　　龙胆草（平仄仄）
　　马兰花（仄平平）

　　四言句：
　　四方来宝（仄平平仄）
　　八路进财（平仄仄平）

　　恩来立志（平平仄仄）
　　马到成功（仄仄平平）

　　五言句：
　　有客如擒虎（仄仄平平仄）
　　无钱请退之（平平仄仄平）

　　——五言句律诗格之一
　　百花开盛世（仄平平仄仄）
　　双燕入农家（平仄仄平平）
　　——此格式也可看作下列格式的变格。
　　八方盈正气（平平平仄仄）
　　四化涌春潮（仄仄仄平平）
　　——五言句律诗格之二

　　六言句：
　　梅报九州春讯（平仄仄平平仄）
　　——六言句此格式也可看作下列格式的变格。
　　处处明山秀水（仄仄平平仄仄）
　　家家笑语欢歌（平平仄仄平平）

　　七言句：
　　莺歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）
　　虎跃龙腾向未来（仄仄平平仄仄平）
　　——七言句律诗格之一
　　诸葛大名垂宇宙（平仄仄平平仄仄）
　　——七言句此格式也可看作下列格式的变格。
　　碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄）
　　东风旭日荡神州（平平仄仄仄平平）
　　——七言句律诗格之二
　　八言句以上多为拆分句，拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。

　　4、关于句中平仄变格
　　句中平仄变格之一：“一三五不论，二四六分明”规则。
　　此规则的要点在于：只注重双音节词组第二个字的平仄交替（第一个字则可以灵活处理）。
　　此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中，且单言句不计最后一字。
　　具体说（上联）：三言句“一不论”（□平仄），四言、五言句“一三不论”（□平□仄、□仄□平仄），六言、七言句“一三五不论”（□仄□平□仄、□平□仄□平仄），八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。
　　举例：
　　柳三变（□平仄。正格应为：平平仄，此例变格：仄平仄）
　　张九成（□仄平。正格应为：仄仄平，此例变格：平仄平）
　　风清云静（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：平平平仄）
　　九州溢彩（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：仄平仄仄）

　　四言句特例：
　　百花齐放（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例实为：仄平平仄，符合第一平仄杆，反而为正格）
　　明月几时有（□仄□平仄。正格应为：仄仄平平仄，此例变格：平仄仄平仄）
　　我欲乘风归去（□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄平平平仄）
　　电信九州枢纽（□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄仄平平仄）
　　草亭闲坐看花笑（□平□仄□平仄。正格应为：平平仄仄平平仄，此例变格：仄平平仄仄平仄）
　　“一三五不论”变格处理应注意的问题：
　　（1）忌孤仄/孤平
　　孤仄/孤平导致联句平仄交替太少，读起来缺乏音调变化。一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。
　　如何避免孤仄/孤平？记住一句话：不能只对第三字作变格。以上联为例：
　　五言正格：仄仄平平仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄（第四字犯孤平，下联孤仄）
　　六言正格：仄仄平平仄仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄仄（第四字犯孤平，下联孤仄）
　　七言正格：平平仄仄平平仄，如果第三字变格：平平平仄平平仄（第四字犯孤仄，下联孤平）

　　此外，五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格：平仄平平仄。如此上联犯孤仄，下联犯孤平。
　　（注意：五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。）
　　纠正孤平/孤仄的办法：将其他单数位置的字也酌情作变格处理（其依据正是“一三五不论”规则）。例：
　　明月几时有（平仄仄平仄）
　　重见六朝名胜（平仄仄平平仄）
　　前途无限未来日（平平平仄仄平仄）
　　（2）忌三仄尾/三平尾
　　忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少，读起来缺乏音调变化”。
　　切记：五言第二种律诗格（平平平仄仄）第三字、七言第二种律诗格（仄仄平平平仄仄）第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”，下联出现“三平尾”：
　　平平仄仄仄（下联：仄仄平平平）
　　仄仄平平仄仄仄（下联：平平仄仄平平平）
　　因此，根据“一三五不论，二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌，我们可以得出以下结论：
　　五言第二种律诗格只能对第一字作变格，七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。
　　句中平仄变格之二：特殊联格
　　在很多特殊联格中，其平仄运用可以视作马蹄韵的变格，这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外，上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格。在这些变格联句中，平仄安排几乎没有了任何规律。
　　举例：
　　坐，请坐，请上坐；
　　茶，敬茶，敬香茶。
　　（复字格，上联全仄）
　　风声 雨声 读书声 声声入耳
　　国事 家事 天下事 事事关心
　　（复字格）
　　上海自来水来自海上
　　山东落花生花落东山
　　（回文格）
　　管他三七二十一
　　醉我三百六十五
　　（谐趣、数字格。联脚上平下仄，极为特殊）
　　蔺相如，司马相如，名相如，实不相如；
　　魏无忌，长孙无忌，尔无忌，我亦无忌。
　　（此联联脚上平下仄，实因联意需要）
　　逝水载往事此去不返
　　新人说真情常来重游
　　（全平对全仄，古来有之）
　　羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒
　　燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝
　　（同音异字格。2003中华世纪坛征联一等奖。本来是变格出句，但是对句做到与出句平仄字字相反，整体对仗十分工整，给人一种物极而反的完美感）
　　另有一些规则此处略去。

　　三、要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
　　四、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。
　　此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。

　　与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。

最好都对上，如果实在不行，因意境、词义等原因，第一、三、五字可以不需太严格遵守平仄的，但第二、四、六就要对仗分明（尤其平仄要相对）了！

这是一句佛偈：
语出昌明方丈：“见了就做做了就放下了了有何不了，慧生於觉觉生於自在生生还是无生！”
正常断句应为：见了就做做了就放下
了了有何不了，慧生於觉觉生於自在
生生还是无生
其实断句没有标准，主要看你对这句话的理解。而每个人的理解又是不同的。
佛法诉求对事对物的决断，它讲究“断”，何谓“断”？“见了就做做了就放下了了有何不了”，此为“断”，即随缘——有缘起有缘尽，多简单的待人处事之法？但从另一方面，佛法又要求事物的连接，“慧生于觉觉生于自在生生还是无生”，即因果，也叫报应——所有的结果都是有所起因（用一句时髦的话说：你的所作所为将对你的结果负责任）。二者的结合，自己看来就是佛（有点辨证的感觉）。

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陆婕丁硼： 对联,雅称「楹联」,俗称对子.它言简意深,对仗工整,平仄协调,是一字一音的汉语语言独特的艺术形式.可以说,对联艺术是中华民族的文化瑰宝.对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联(包括谐趣...

玄武区19327845514： 一些关于对子的问题.寒假作业让我们写对联,有一点问题.是“玉簪迎风,风吹金菡萏;金簪()雨,雨打玉芙蓉.”好,还是“金簪迎风,风吹金菡萏;玉... - ？
陆婕丁硼：[答案] 金簪迎风,风吹金菡萏; 玉指点雨,雨打玉芙蓉. (略做修改.上联“金簪”,下联“玉簪”有所重复,改为“玉指”.选择用“点”,一为传神,二为平仄.) ——满意请及时采纳—— >>>你的采纳是对我最大的鼓励

玄武区19327845514： 关于对联的问题. - ？
陆婕丁硼： 1茶店2酒厂3电信局4裁缝

玄武区19327845514： 关于语文对联方面的问题我是初一狗,老师让对:岳阳楼雄奇壮美 欧阳修与百姓同乐 破冰除险情暖大地 品美文若饮甘露 读好书乐趣无穷 - ？
陆婕丁硼：[答案] 桃花源和平宁静 范仲淹为天下先忧 抗震救灾爱满人间 赏妙音如沐东风 做善事名扬千秋

玄武区19327845514： 有关对联的起源,特点,作用和著名的对联,急啊! - ？
陆婕丁硼：[答案] 对联的起源: 对联作为一种独立的文学艺术形式,具体起源于何时,这个问题至今在我国楹联学术界依然没有定论,造成研究和定论困难一方面是历史上中国的文化界对其重视不足,很少记载收录,专门研究对联的学者和著述就更加是凤毛麟角了,...

玄武区19327845514： 关于对联的问题,哪个是上联?顺便解释一下为什么它是上联.天开美景神道流芳万邦福,主赐鸿恩神名远播世间春. - ？
陆婕丁硼：[答案] 天开美景神道流芳万邦福,主赐鸿恩神名远播世间春.“天开美景神道流芳万邦福”是上联.关键在于其最末字“福”(古入声字)是仄声字.“主赐鸿恩神名远播世间春”是下联.关键也在于其最末字“春”是平声字.这是判别所谓...

玄武区19327845514： 对联问题. - ？
陆婕丁硼： 最怕给一级的回答问题...特别是楼主这样的极品一级..... 打半天字一个影子都没有...1.马蹄韵关于分句之间的定义只与每个分句的最后一个字有关(分句和上下联的定义请注意区分) 比如你的第一个联: 上联各分句句脚:恩...

玄武区19327845514： 关于对联问题.？
陆婕丁硼： 分类:(一)春联. (二)门联和堂联. (三)喜联、寿联、挽联. (四)名胜古迹联. 特点:(一)出句和对句字数相同,字不重复. (二)出句、对句内容相关. (三)出句、对句语法结构相应一致. (四)出句、对句平仄相谐. (五)对联有固定书写格式.