古代爱情诗踏莎行原文及赏析
燕燕轻盈,莺莺娇软,分明又向华胥见。夜长争得薄情知? 春初早被相思染。别后书辞,别时针线,离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管。
这首词也是怀人之作,从小序看,成于宋孝宗淳熙十四年(1187)年元旦。在前一年的冬天,姜夔随萧德藻(著名诗人,他妻子的叔叔)离开湖北,前往浙江湖州,小序中所说沔(mian免)州,即现在湖北武汉一带,他从沔州东部出发,乘船沿江东下,丁未元旦时,道经金陵,遥望合肥,感梦而作,遂成此词。
姜夔对青年时代的合肥情遇忆之甚深,一直留着美好的印象。首二句写所思者之美,“燕燕”、“莺莺”出于苏轼赠张先的诗句:“诗人老去莺莺在,公子归来燕燕忙”。“轻盈”,言其体态;“娇软”,言其声音,合而可理解为体态轻盈,声音娇软,分而可理解为姊妹二人各有特点。“分明又向华胥见”,“华胥”出于《列子》,书载黄帝昼寝,梦游于华胥氏之国,后多以华胥代梦。此句说这美好的恣态和声音,却是梦中所见。“夜长争得薄情知?春初早被相思染”。长夜无眠,薄情郎怎知? 当此初春之时,被相思所染,此情终入梦中。前句从对方落笔,设想所思者的语态,后句从己方着眼,正面表达因相思而感梦之深情。
过片的“别后书辞,别时针线”,是作者之所念、所珍,更是爱人之所牵、所挂,否则,为什么会“离魂暗逐郎行远”,入于江上的梦境呢?如今,离魂暗逐郎行(情郎那边,行hang)而相会于梦中,但归程如何呢?途中一片夜色,无人相伴,只有淮南上空的一轮皓月,洒下的清光给千山带来冷意,照着她的离魂之归路……如果说全词所写的是“感梦”,那么上下片也各有侧重,上片主于自己的成梦,下片重在爱人的入梦。上片着眼己方时兼从对方下笔,下片写对方,更是“别后”、“别时”并列,“暗逐”而“远”,月冷“千山”,在长夜的明月下,展开广阔的空间,以容纳深情,结句“冥冥归去无人管”,则掉转笔锋,就对方而写出自己无限体恤之情。
此词在魂牵梦萦中表现了幽怨、缠绵的深情,但姜夔善以健笔出之,颇具特点。燕燕、莺莺、轻盈、娇软,未免有涉嫣媚,即以“分明又向华胥见”的以梦点明,化实为虚,转为清健。若谓“华胥”之代称显得情薄,则一“又”字,可见梦见爱人次数之多,又显温厚。“争得”即“怎的”,使一侧笔,下句即回到主位,“早被”二字,极见深情。作者并不多作描述、渲染,健笔自泻柔情,足资体会。过片“别后书辞,别时针线”,远无苏轼《青玉案》“春衫犹是,小蛮针线,曾湿西湖雨”那般缱绻,当然更异于柳永、秦观、周邦彦等人的绮艳,但深情出以淡语,得“离魂暗逐”相映,更见真切。王国维论词推尊五代、北宋,认为姜夔词“隔”,“惜不于意境上用力”,未免有失偏颇。但是,他又爱“淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管”二语,正在于这两句所呈现的是清幽之极而又颇见阔远的意境,景语即情语,表现出怜念至深之情,而一“冷”字,更使词人的孤凄心境与外物相合,可令全篇增色。
古代爱情诗踏莎行原文及赏析
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8首经典相思诗词,哪首触动了你的心?
此二诗写“合欢桃核终堪恨，里许元来别有人”，以讽喜新厌旧；写“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”，以骰子喻己相思之情，就既未见浓艳的辞藻，又未闻有些许脂粉气。其设想新奇，别开生面，在许多的爱情诗中，使人顿觉耳目一新。《 卜算子·我住长江头 》【宋】李之仪 我住长江头，君住长江尾...
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请问这首诗的全文是什么?作者是谁?
关于其妻就是点了一下名字而已,在秦观的诗文中再无丁点提及,徐文美大概不是秦观钟爱的女子。有人统计,秦观留传下来的四百多首诗词,约四分之一为“爱情诗”,而其中的主人公绝大多数是青楼歌女。钱钟书在《宋诗选注》的序里说秦观的诗是“公然走私的爱情”。《茹溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》说了秦观的一件风流...
唯美古诗句子爱情语录?
原来并不是所有的一切都是爱情,尘世里也并不是所有的缘分注定遇见后就别离,注定拥有后就失去。唯美的古诗爱情语录,你还知道多少呢?以下是我为你精心整理的,希望你喜欢。 1*** 离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行》 2*** 天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》 3*** ...
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平鲁区17082634333： 欧阳修的《踏莎行》、赏析、尤其是最后一句“平芜尽处是春山,行人更在春山外.”麻烦解释清楚.谢谢. - ？
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平鲁区17082634333： 欧阳修 踏莎行 赏析要求字数稍多一点 - ？
圣弯贝林：[答案] 欧阳修《踏莎行》的原文及赏析【原词】候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.○寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚.平芜尽处是春山,行人更在春山外.【简析】此词运用了三种艺术表现手法....
平鲁区17082634333： 求欧阳修《踏莎行》的原文及赏析 - ？
圣弯贝林： 欧阳修《踏莎行》的原文及赏析【原词】候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.○寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚.平芜尽处是春山,行人更在春山外. 【简析】此词运用了三种艺术表现手法.一是托物兴怀,词的上片写残梅、细柳和薰草这些春天里的典型景物,点缀着候馆、溪桥和征途,表现出南方仲春融和的气氛,但对于离愁的行人来说,却倍增烦恼,更添愁思.二是比喻,化虚为实.“愁”是一种无可视感的情绪,将它比喻为迢迢不断的春水,既形象又贴切,这样化虚为实,可视可感.三是逐层深化,委曲尽情.“平芜尽处是春山,行人更在春山外”,更进一步说明行人离愁的无穷.全词悱恻幽回,情深意远.
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圣弯贝林：[答案] 1.“砌”化无形之愁为具体可感之“砖石”,化抽象为具体(或化虚为实)(2分),生动表现了愁绪之多,之浓,之不可... (答出1点给1分,2点给3分,3点给满分.) 1.试题 解析: 此题考查赏析诗歌炼字技巧的能力.解答此题时,可从对此字的...
平鲁区17082634333： 解析秦少游的踏莎行 - ？
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圣弯贝林： 柳永没有写过这个诗吧? 秦观《踏莎行》简析 -------------------------------------------------------------------------------- 中国台湾网 (2006年09月13日) 踏莎行郴州旅舍 雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处.可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮. 驿寄梅花,...
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平鲁区17082634333： 踏莎行 晏殊 译文 - ？
圣弯贝林： 踏莎行 ·晏殊祖席离歌,长亭别宴.香尘已隔犹回面.居人匹马映林嘶,行人去掉依波转. 画阁魂消,高楼目断.斜阳只送平波远.无穷无尽是离愁,天涯地角寻思遍.小径红稀,芳郊绿遍.高台树色阴阴见.春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑...
平鲁区17082634333： 踏莎行 张孝祥 赏析 - ？
圣弯贝林： 踏莎行张孝祥古屋丛祠,孤舟野渡.长年与客分携处.漠漠愁阴岭上云,萧萧别意溪边树.我已北归,君方南去.天涯客里多歧路.须君早出瘴烟来,江南山色青无数.【注】乾道元年(1165年),张孝祥被贬至广西桂林,次年遭贬落职而放归.他北归之后,其友刘子思被贬.(1)词的上片使用了叠字“漠漠”与“萧萧”,增强了词的表现力.请作简要分析.(3分)答: 表达了作者被贬的失落感情,叠字加强音韵美..(2)张孝祥的这首送别词感情深沉丰富,请分析这首词表现了词人哪些情感.(4分)
