为什么宫廷里的“门”字不许带钩脚?

作者&投稿:空振 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
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作者丨胡丹

昨日(9月16日)围绕“明”字,谈了谈古代文字书写的问题――

《“?朝”这么写对吗?》

今儿再来谈谈“门”字提钩的事。

门(?)这个字多简单啊,小学老师教了:“一树一点横折钩――门!”最后一笔,是须带一钩(提笔)的。

可古时还有一种写法,门不带钩,假若带了钩,还可能给人带来坏的影响。

据明人马愈《马氏日抄》讲,门字为“两户相向,本无勾踢”。看看门字的演变――

商代甲骨文是目前发现的最早的成熟文字,其中的“门”字是没有一钩的。商周金文,也就是刻在青铜器上的铭文,以及秦汉的小篆,最后一笔也都是没有勾脚的。

中国文字是象形文字,门字正是象“门”之形而来,从古至今的门,不都是“两户相对”,即两个门框呈垂直平行的么?谁会在入门入户的地方伸个脚出来,不小心绊人一跤!也就是说,门字不应钩脚才对。

可随着文字的发展,门字最后就多了一笔钩。为何如此?大概是在写字时,有此一钩,才好停笔吧!看官想,汉字里末笔仅为一竖的字,是不是非常少?而用毛笔写字,在每一笔的最后,总要顿一下,然后把笔锋略微提一提的。这就是书写的韵味和笔势。

然而,“门”字带钩,既不符合常识,这一脚钩起来,还真可能在无形中绊人一跤呢!

这不,马愈讲,南宋都城临安玉牒殿,一次遭了火灾,火势延烧,把殿门都烧毁了。“玉牒”是皇家宗室谱系及名姓的记载,等于皇帝的家谱,属于朝廷的重要档案;玉牒殿就是专门存放玉牒的地方,本来对水火都有严密的防禁措施,岂料还是遭了回禄。

在检讨起火原因时,就有宰相提出来,玉牒殿门的“门”字,“有勾脚,带火笔”,所以才遭遇火厄。皇帝听了宰相的话,命将原来的门额取下,一把火烧了。新的殿门就是左右肥竖的两笔。而且自此形成一种习惯,凡书宫殿门额时,多不勾脚――这就有点恢复传统的意思了。

马愈是明代人,他说本朝南京的城门额皆为詹孟举(名希元,孟举为字)所书,北京大明门额为朱孔易所书,就他所见,以上“门”字俱无钩脚。

明代南京城门额书于太祖朱元璋时,北京城门额则书于成祖朱棣之后,时期不同,帝王的讲究也不一样。我们知道,朱元璋对文字的“讲究”和忌讳特别多。

据清末民初著名古玩家赵汝珍《古董辨疑?6?杂辨》之“北京城门门字之所以不钩”条讲,朱元璋怒詹孟举写太学集贤门,门字有钩,遂杀之,曰:“吾方欲集贤,乃欲闭门塞贤路耶?”朱元璋认为詹孟举题写国子监(太学)集贤门的门额,在写门字时加了一钩,怀疑他有“闭门塞贤路”的恶意,遂以此为由将其杀害。这也算是一种欲加之罪的文字狱吧!

赵汝珍说:“是门之不钩,不仅避火,且忌其塞路也。”他是清末民初人,据他所见,当时北京城门所有额书之“门”字仍均无钩。下图为北京正南大门正阳门的门额,“门”字果然都是不带钩脚的。

下图为京城宣武门的旧照片,门字亦然无钩

今故宫所见门额(门匾),门字也多是不带钩的。

太和门在明代叫奉天门、皇极门,“太和”是清代才改的名字,显然“太和门”是清代才挂的新匾。门字这么写,当出于同一种书写习惯。今天的故宫整体上也都是清代重建,所有门额也都是后挂的,大体上,门都是不带钩的(也有例外)。

(午门这“门”字,似在钩与不钩之间)

清代的大清门,就是明代的“大明门”,书写规则亦如前朝无钩

进入民国后,大清门改为中华门,亦然无钩

(关于大明门、大清门、中华门的演变,可参见前文《这才是国门:它代表了大明、大顺、大清和中华,最后成为一道碍事的门》)

在近年复建后的北京永定门上,挂着的门额,门字脚却是带钩的

不过,这块门额是2004年仿刻的,原件有人说,可能是民国时所刻,故“封建王朝的老规矩”就不太严了,门字也不带钩了。

就今天所见的大多数古书“门”字,都是带钩的,然而宫廷里的钩字,就是那么任性和例外,它偏偏脚板直立、不带钩钩。

书写里的这些名堂,细究起来还有许多,语文老师与历史老师各有教法,且待有暇时再摘一二漫议吧!

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