如何理解摄影里“有限的视界,无限的世界”

作者&投稿:熊钱 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
世界是有限还是无限?好纠结啊,感觉无限和有限都难以理解。没有能真正说服人的理论证明世界是有限还是无~

有一种说法,每个黑洞都是连通另一个平行宇宙的“传送口”。

无限世界就是没有界限,永远走不到尽头。有限就是到了一定的路程就会有一个边界,走不动了。

我对这句话的理解是:你看到的东西,只有一种形态;但如果你用相机去拍摄这件东西,就有无限种形态。

例如,你用眼睛看到的是如下的画面:

但如果用相机来拍摄的话,能拍到这样的画面:

或者这样的画面:

后面两张照片的效果,是用肉眼无论如何也无法看到的。此外,相机还可以更换镜头,这就大大拓展了人类影像记录的深度与广度,例如:

一个胶囊:

通过微距镜头,可以成倍的放大了看:

再例如下面两个例子:

同样是水流,用高速快门可以凝固瞬间:

慢快门则产生完全相反的效果:

这些都是在“有限视界”无法观察到的。因为相机可以单独设置焦距、光圈、快门速度、白平衡这些参数,想想把这些参数进行排列组合,能组合出多少种效果?每一种效果都是“无限世界”的一个组成部分。



你的眼睛,只有左眼的盲点到右眼的盲点。世界远不止如此


旅行摄影爱好者必须了解的常识
有一点是我和其他经验丰富的旅行摄影师在多次惨痛教训中学到的:要拍比你所需更多的相片。显而易见地,如果你撞上了一个值得一拍的机会,之后可不一定能让它重现或是故地重游,所以好好把握机会吧。上面的例子能让你更好的理解何为“足够”。事实上,我拍的相片远远比你看到的要多得多,但你已经可以看出我想表达的...

一个摄影人应该怎么活?
即表现被摄物体的外部形态,突出其立体质感,强调彩影协调,勾勒轮廓的光线。造型光的实现多借助与造型灯。一般摄影棚拍摄多会需要造型光的介入。3.寓意光 较为个人化和自由的光线,通常具有一定创造寓意。比如黑暗的隧道里的一丝光明,预示着美好光明的前景即将出现。或者是昏暗的屋内,恐怖勾勒面孔的红光。

读苏珊·桑塔格《论摄影》有感
的确,照片源于现实世界本身,可摄影师镜头下的所谓世界则需要符合他们对所摄对象所具有的“特质”的理解——或贫困,或尊严,或剥削。更有甚者,三寸镜头下的世界的质感、光影表现等都受制于摄影师的严格要求,从而拍出“理想化”的影像。而这个用镜头拼接而成的世界,笔者更愿意称之为被摄影师们控制的世界。 4、结语...

摄影,摄像构图的理解(从构图结构元素,拍摄方位,拍摄高度,拍摄距离,构图...
首先,你说的问题式构图,具体的构图形式我就不多说了,但是摄影、摄像,也就是动态与静态的构图,摄影师在意识上要形成不同的思路,图片摄影的目的简单地说需要在一张图片里,也就是一次构图表现中体现出摄影师大量的思想意识;而影视摄影需要摄影师在一连串的画面设计中体现一个统一的思想、内涵。 其次,如果单纯的就摄...

根据相关规定何为侵犯肖像权?
严格意义上的理解应当是:是否侵害肖像制作专有权,取决于制作人在制作时是否取得了肖像权人的许可,未经许可进行制作的——即使是以私藏为目的,不会侵害肖像权人直接的利益,那么,同样构成侵害制作肖像的专有权。以摄影人来说,你只要拿着照相机对准了自然人进行肖像摄影,如果肖像权人不同意而强行拍照...

什么是摄影
似乎很怪,摄影可以用实际上很客观的事物进行表述,针如运用比喻和玄想的手法来描述白日梦,而用来表现的事物并不与主题直接相关。但是,观赏者则很可能会从看到的影像中领会出其它的东西,如从时隐时现的火焰、阴影或剥落的颜料中理解其真正的含义。一些表现主义艺术家就是以此将普通物体表现为有意识的艺术作品,他们...

大家对摄影有何看法呢?
如果你是商业广告摄影,那当然需要良好的创意,高像素的照片和高级的后期修图。2. 其次照片看立意。我理解的立意就是照片的内涵或是所说的意境。比如我想拍出千山如仙境一般,那就必须要早晚的柔光加上云雾或者朝霞晚霞,让照片如诗如画。如果大晴天大中午去拍,那只是记录照,只能告诉别人千山就是这个...

单反相机购买前需要了解那些必备知识?
这类人群适合购买千元出头两千元以内的数码相机;第二类就是对相机要求比较高的,例如摄影学习初学者、想拍摄BB照的父母等,这类人需要购买性能较高的相机,例如准专业相机或者入门单反相机,这类人群适合购买二千到五千元之内的相机;还有一类就是摄影发烧友了,这类人群对于相机的要求很高,中高端的数码单反相机是他们的...

什么是摄影?
摄影英文名为photography ,一种专业术语。是指使用某种专门设备进行影像记录的过程,一般我们使用机械照相机或者数码照相机进行摄影。有时摄影也会被称为照相,也就是通过物体所反射的光线使感光介质曝光的过程。有人说过的一句精辟的语言:摄影家的能力是把日常生活中稍纵即逝的平凡事物转化为不朽的视觉图像。 摄影一词...

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