行书的字体特点

隶书、楷书、草书、行书，各自的特点是什么？~

草书特点是存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。

行书是介于楷、草间的一种书体。写的比较放纵流动，近于草书的称行草；写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。

楷书又称正书，或称真书。其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名。


隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。

扩展资料：

书法，是中国及深受中国文化影响过的周边国家和地区特有的一种文字美的艺术表现形式。
从广义讲，书法是指文字符号的书写法则。换言之，书法是指按照文字特点及其含义，以其书体笔法、结构和章法书写，使之成为富有美感的艺术作品。汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐等。
中国书法的五种主要书体，篆书体（包含大篆、小篆）、燕书（包括燕行）隶书体（包含古隶、今隶）、楷书体（包含魏碑、正楷），行书体（包含行楷、行草），草书体（包含章草、小草、大草、标准草书）。
参考资料：百度百科 书法

书法有5种字体你知道吗？听听这专业解释，绝对正统！

行书字体，是五大字体之一，即篆书字体、隶书字体、草书字体、楷书字体、行书字体。行书字体是继楷书之后产生的一种书体，产生在汉代。行书字体，到了东晋王羲之发展成熟，达到顶峰，两千年无出左右。唐代理论家张怀瓘《书断》说“行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。”刘德升小改楷书创造了行书，被称为“行书之主”。行书相对楷书而言，比在楷书之后。书法的产生会有许多交叉，但论先后，比有迹可循。张怀瓘著书，证明唐已有行书，它的产生肯定早于唐。汉是中国书法发展的一个鼎盛时期，隶书草书和楷书几乎都是在汉同一个时期产生形成，社会生产力的发展已经具备一定规模，已经具备了传承和传播的良好条件，我们推断，张氏的行书起源说，一定是有史料和依据的。行书的发展既不象楷书那样稳定，又不想草书那样变化无常。从行书的特点看，不温不火，有板有眼，章法不乱。字体的特点，限定了行书字体的发展。从行书产生以来，学书的临本，基本都是从王羲之开始。即便有变化，变化也不大。后代书家，大都出自王羲之。就连天下第二行书颜真卿的《祭侄稿》，也没有例外。行书基本上中规中矩，靠楷书叫行楷，靠草书叫行草，介于两者之间叫行书。

行书字体特点是端正平稳，放纵流动，行书在书写的时候点画的主要写法是露锋入纸，字体以欤侧代替平整，比较复杂的笔画变的更加的简单省略，点画之间的呼应是用勾、挑、牵丝来进行加强的，用圆转的笔画代替了方折的笔画。

行书是介于楷书和草书之间的一种字体，行书的出现是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书辨识度低产生的一种字体，行书在书写的时候和隶书、楷书、草书有一定的区别，写起来的时候更像是楷书的变体。

行书起源于东汉末年，到魏初的时候出现变异，钟（繇）、胡（昭）二家主要是以行书为主。

之后王羲之的“天下第一行书”《兰亭序》，王献之创作了《鸭头丸帖》，颜真卿创作“天下第二行书”《祭侄文稿》，苏轼创作“天下第三行书”《寒食帖》等，都是行书比较有代表性的作品。

学习行书要先找合适的字帖，先观帖，之后再临摹字帖，掌握字帖笔法和结字的规律，先从简单的笔画开始练习，之后再学习部首的写法，最后练习整体的字

行书的特点：
行书有别于楷书的一个特点，就是毛笔加快，是在楷书的基础上的草写与简化。也就是说，运用一定的草法部分的简略楷书的笔画，改变楷书的笔形草化楷书的结构面形成的，既有比楷书率意,结构比楷书流动的特点。即草写、简化楷书笔画与结构所运用的手法，以花草书用笔的放纵性冲破楷书用笔的严谨性，这样，才形成楷法、草法有机地融为一体的新形式。行书中笔画增加的勾挑点画之间牵连着的游丝，就是来自草书的笔法。行书中，不增加勾挑，没有游丝牵连着的笔画，仍是楷书的笔法。行书在笔画与笔画相连接的地方带着一个小小的附钩，使笔画流畅活泼，互相映带，气势更为连续;行书以附钩映带左右，有时候也可用游丝牵连，上下之间亦可笔断意连，这是行书是书不同之处。
由于行书在笔法、笔形上是草楷并用，体势上有很大的可变性。定得近于楷书即楷法多于草法叫做“行楷”;定得近于草书，即草法多于楷法的叫做“行草”。大体上有三种变化：1体势上以楷书为主的字，即基本上是楷体，但在体势上比楷书的斜侧变化较多，笔划上增加了附钩和牵丝。2结构上楷草相间的字，即大体部分是楷书，夹以简化了的行书。3布局上草楷相间的字，部分结构平整的楷书和部分纵横变化的草书，两者交错在一起，有紧有松参差错落。
行书用笔中增加钩挑和游丝，是笔序的连定动作中比楷书率意的一些连笔带草，是减少楷书的起笔、收笔的繁杂技法，加快书写速度。定行书时不必着意于如何增加笔画的钩游丝，而是在用笔的变换，使转中自然地流露出这种率意，才显的灵活，映带生动。如《圣教序》中的“”茂、“横”、“重”等，笔画的带钩游丝都要相当灵活，生动。笔画中增加的钩挑和游丝，多数来讲要比基本笔画细一些，这样才使筋骨分明;笔画之间的游丝不可太多，以便用笔虚实相映，起伏明快，达到“笔断意连”。
由于行书是由楷书变化面来，结体形态近乎楷书，用笔上基本上遵循楷书。但行书与楷书又有明显的差异。楷书书写速度较慢，而且比较均衡，节奏变化不大;行书书写速度快，起伏变化多，节奏感谢强。楷书结构夹带而匀称，行书多取侧欹(qi。歪斜)之势必形态变化多次。楷书各个点画独立，相互之间呼应关系内涵;税务局各点画间有钩挑游丝牵连，响应关系显露。而钩挑牵丝又是行书的一个重要特征，它使点画之间脉络相通，意气流动，增加行书的灵活和响应，但不能人为地描摹追求。故初学者用笔不宜过多地盘曲园转，以免结构不稳，给人以浮滑潦草的感觉。
由于行书结休流动的特点，在章法上以“有行无列”的形式为方便美观。书写时要注意到字形的大小穿插，体势的动静相交，字距的疏密变化，使篇生动活泼与结体的流美的特点相契合。
行书虽富于变化，但变化中不是可以掌握它的特点和规律。这就需要我们认真地临习古代书法家的行书法贴，进行剖析研究，勤写勤练，着力应用，自然能从中能找出它的规律。

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