如何看待姜文所导演的电影以及他在电影中所扮演的角色？
姜文的电影如同他这个人一样，非常具有其鲜明的个性，但这种个性下又含有极强的人性意义所在。他的第一部导演作品《阳光灿烂的日子》就把背景放在了文革期间这个极为敏感而脆弱的时期下，别的导演拍摄文革期间时总是习惯性的拍出与政治相关的主题与思想，而他却另辟一条道路，去描述出那段黑白时期下绚丽般的少年回忆，于是人们就根本看不出这段历史下的苦难与苍白，对于里面的孩子来说那段时间终究是阳光灿烂的，这部电影也正是上一代人的集体回忆，而对于不属于那一代人的“晚辈”来说，它又像是一部我们对曾经的好奇与探索，不管我们是不是一代人，我们所有人的阳光灿烂的日子都是共通的，这部电影也是人们的集体共鸣。姜文的第二部电影《鬼子来了》，它是人性深度思考后的伟大杰作，日军侵略我们，我们拍出了无数他们如何残暴百姓，如何丧尽天良。而导演不是去否定他们的种种恶毒，而是把人性极为可怕的现实问题抛给了我们自己，我们那时候太多的人民是麻木的，懦弱的，我们总是一味的按照自己的思想去行走，我们总是在心里顺其自然的以为别人会按照自己的想法去行走，于是我们是最大的牺牲者！可以说，姜文看到了人性战争的本质所在，而绝不是仅仅表现在外面上的血腥与无奈。
他的第三部作品《太阳照常升起》，争议最大，但争议的问题有很可笑，围绕着就是看的懂与看不懂，其实这是一个极为可怕的问题，这部电影所描述的其实就是男人与女人的爱，只不过他拍摄的是现实中爱的美好与丑陋的本性，这种美与丑没有对与错，因为现实就是这样，姜文又一次用本质去讲述了人性。
姜文的色彩应用你可以看看《太阳照常升起》就知道了。用一个网友的话是：美的一塌糊涂。
人性的独特理解与深刻+色彩的梦幻性+荷尔蒙的激发性+看着来劲儿=姜文的电影性
在所有的中国导演里，他是最特别的，是最牛逼的！
在我个人看来，他的电影的景别带有极强的主观性，集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，即创作者是在“叫你看什么”，还是在“随你看什么”。景别元素的运用，直接决定了影片的风格特征。姜文电影大量运用近景、特写等小景别，强调、夸张、放大地表现对象，来突出其戏剧化的特征。
《阳光灿烂的日子》中有大量特写，米兰的笑脸、小腿和脚，马小军翻动抽屉的手等，体现了少年视角。《鬼子来了》开头日本军官的军鞋、青天白日旗的特写简明地交代了人物身份，多场室内对话采用小景别起到了淡化背景、淡化镜头存在感的作用，镜头随着不同人物的说话而运动，没有正反打，通过不同的拍摄角度和用光区分主次。《太阳照常升起》小景别占多数，疯妈的脚、林大夫被摸的屁股、食堂女工捏面的手等镜头强化了气氛，多场室内交流也淡化了背景。《让子弹飞》中很少全景，所有叙事几乎在近景下完成，特写闹钟、惊堂木和枪等能迅速让观众抓住要点事物，这些特写镜头构成的节奏感，在影片中营造了有力的视觉节奏基调。
望远镜作为拉近与被观察者距离的工具多次出现。《阳光灿烂的日子》中马小军用望远镜观察胡老师，发现米兰的照片后又用望远镜仔细观察；《让子弹飞》里黄四郎很喜欢用望远镜观察张牧之一行人，张牧之斩杀假黄四郎的重要一幕也是通过黄四郎的望远镜近距离展现的。
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姜文电影很有特色，具有西方的后现代意识流和魔幻现实主义，掺杂了中国特色故事之后，往往带一点黑色幽默，同时还有一种对现实的嘲讽。他扮演的角色都 都属于下层贫民，往往看起来具有底层人的那种恶，但是灵魂深处，又具备一种令人感动的善，也就是一种道德底线。姜文电影很多人说看不懂，就是因为他表现人物手法比较独特，需要细细去品味，就像鲁迅笔下的人物一样。
我个人还是很喜欢姜文的电影的，不管是《阳光灿烂的日子》、《让子弹飞》，还是《邪不压正》，这些电影自始至终都充满了姜式风格，黑色幽默、戏剧冲突、暗喻不断等等，而对于姜文在电影中对于角色的演绎也是很到位、很经典。
《阳光灿烂的日子》仍然是我最喜欢的国产电影，它的导演是姜文，这是曾经作为电影男演员的姜文的导演处女座，才华横溢是可以形容他的。当然过程中，他也因参加国外某影展的原因，被以私自参赛的名义被禁止当导演5年。总的作品其实不多，也并非部部口碑好，但是他的电影是独具风格的，而个性化的风格正是国内电影稀缺品。
作为演员，因为姜文本人的长相性格都非常有标识性，反而在人物塑造上受限制，私以为很多类型角色他是不适合演的，个人还是认为他可以在导演编剧制片上多发挥才华。
姜文的长相具有北方人的特色，线条硬朗，胸肌很强健。他是中戏那一班最小的孩子，有次在学校扮演一个老爷爷，佝偻着背走路，愣是没人认出来。这种特色让他在不同的电影里都能演得非常到位。
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阜平县19553098254： 如何赏析电影?如何从艺术、生活各方面欣赏电影? - ？
绪岚瑞日： 要看你是如何看待电影本身的,就某一特定的电影来说,你是否亲身经历过类似的事,你和导演编剧演员之间是否有共鸣你对影片的背景是否了解,你对影片的文化人物历史事件...
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