如何看待姜文所导演的电影以及他在电影中所扮演的角色？

请教一下姜文的电影风格或其电影的特色？麻烦详细一点~

　　姜文的电影如同他这个人一样，非常具有其鲜明的个性，但这种个性下又含有极强的人性意义所在。他的第一部导演作品《阳光灿烂的日子》就把背景放在了文革期间这个极为敏感而脆弱的时期下，别的导演拍摄文革期间时总是习惯性的拍出与政治相关的主题与思想，而他却另辟一条道路，去描述出那段黑白时期下绚丽般的少年回忆，于是人们就根本看不出这段历史下的苦难与苍白，对于里面的孩子来说那段时间终究是阳光灿烂的，这部电影也正是上一代人的集体回忆，而对于不属于那一代人的“晚辈”来说，它又像是一部我们对曾经的好奇与探索，不管我们是不是一代人，我们所有人的阳光灿烂的日子都是共通的，这部电影也是人们的集体共鸣。姜文的第二部电影《鬼子来了》，它是人性深度思考后的伟大杰作，日军侵略我们，我们拍出了无数他们如何残暴百姓，如何丧尽天良。而导演不是去否定他们的种种恶毒，而是把人性极为可怕的现实问题抛给了我们自己，我们那时候太多的人民是麻木的，懦弱的，我们总是一味的按照自己的思想去行走，我们总是在心里顺其自然的以为别人会按照自己的想法去行走，于是我们是最大的牺牲者！可以说，姜文看到了人性战争的本质所在，而绝不是仅仅表现在外面上的血腥与无奈。
　　他的第三部作品《太阳照常升起》，争议最大，但争议的问题有很可笑，围绕着就是看的懂与看不懂，其实这是一个极为可怕的问题，这部电影所描述的其实就是男人与女人的爱，只不过他拍摄的是现实中爱的美好与丑陋的本性，这种美与丑没有对与错，因为现实就是这样，姜文又一次用本质去讲述了人性。
　　姜文的色彩应用你可以看看《太阳照常升起》就知道了。用一个网友的话是：美的一塌糊涂。
　　人性的独特理解与深刻+色彩的梦幻性+荷尔蒙的激发性+看着来劲儿=姜文的电影性
　　在所有的中国导演里，他是最特别的，是最牛逼的！

在我个人看来，他的电影的景别带有极强的主观性，集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，即创作者是在“叫你看什么”，还是在“随你看什么”。景别元素的运用，直接决定了影片的风格特征。姜文电影大量运用近景、特写等小景别，强调、夸张、放大地表现对象，来突出其戏剧化的特征。

《阳光灿烂的日子》中有大量特写，米兰的笑脸、小腿和脚，马小军翻动抽屉的手等，体现了少年视角。《鬼子来了》开头日本军官的军鞋、青天白日旗的特写简明地交代了人物身份，多场室内对话采用小景别起到了淡化背景、淡化镜头存在感的作用，镜头随着不同人物的说话而运动，没有正反打，通过不同的拍摄角度和用光区分主次。《太阳照常升起》小景别占多数，疯妈的脚、林大夫被摸的屁股、食堂女工捏面的手等镜头强化了气氛，多场室内交流也淡化了背景。《让子弹飞》中很少全景，所有叙事几乎在近景下完成，特写闹钟、惊堂木和枪等能迅速让观众抓住要点事物，这些特写镜头构成的节奏感，在影片中营造了有力的视觉节奏基调。

望远镜作为拉近与被观察者距离的工具多次出现。《阳光灿烂的日子》中马小军用望远镜观察胡老师，发现米兰的照片后又用望远镜仔细观察；《让子弹飞》里黄四郎很喜欢用望远镜观察张牧之一行人，张牧之斩杀假黄四郎的重要一幕也是通过黄四郎的望远镜近距离展现的。

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引入三个视角，规律就比较容易摸清楚了。姜文所有的电影，《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》、以及《让子弹飞》，都有极强的政治隐喻。然而一些电影人按自己的政治立场轻易对姜作评论，反而陷入他的诡计了。正因为姜文自己价值观是分裂的，所以在他每一部电影中也寄寓了分裂的两种价值观。不愿意直白地站队，使得姜文有意用暗喻的手段隐藏真实想法。而这使得姜文电影总是场面好看，人物丰满，但立意晦涩难懂。也让影评人有了见仁见智的机会，各取所需，尽情地对姜文电影做出符合自己立场和价值观的解读。

姜文的电影《鬼子来了》，它是人性深度思考后的伟大杰作，日军侵略我们，我们拍出了无数他们如何残暴百姓，如何丧尽天良。而导演不是去否定他们的种种恶毒，而是把人性极为可怕的现实问题抛给了我们自己，我们那时候太多的人民是麻木的，懦弱的，我们总是一味的按照自己的思想去行走，我们总是在心里顺其自然的以为别人会按照自己的想法去行走，于是我们是最大的牺牲者！可以说，姜文看到了人性战争的本质所在，而绝不是仅仅表现在外面上的血腥与无奈。

《阳光灿烂的日子》仍然是我最喜欢的国产电影，它的导演是姜文，这是曾经作为电影男演员的姜文的导演处女座，才华横溢是可以形容他的。当然过程中，他也因参加国外某影展的原因，被以私自参赛的名义被禁止当导演5年。总的作品其实不多，也并非部部口碑好，但是他的电影是独具风格的，而个性化的风格正是国内电影稀缺品。作为演员，因为姜文本人的长相性格都非常有标识性，反而在人物塑造上受限制，私以为很多类型角色他是不适合演的，个人还是认为他可以在导演编剧制片上多发挥才华。

在姜文的每一部电影中，我们都能看到大量的关于枪的浓墨重彩，不光是表征着快意恩仇的暴力江湖，在另外的很多场景里，枪还成为了情欲的注脚和隐喻。《太阳照常升起》中，唐妻骑着骆驼在戈壁上和“疯妈”聊起唐雨林给她写信时，说他把“男女那档子事儿”比喻成是开枪。而在《一步之遥》中，马走日将完颜英扑倒，整场床戏中横插着一把手枪。在姜文的电影中，暴力和情欲以枪作为具体意象的表达方式，让姜文本人和他的角色，都天然的拥有一种出场自带枪支的气场。

他是电影中的男人，就像是一杆枪。姜文身上的现实扭曲力场在于，他拥有一种奇异的力量，能让人们在描绘他电影和个人的时候，都不禁要用姜文的方式。简单明确，绝不拖泥带水。在姜文的每一部电影中，我们都能看到大量的关于枪的浓墨重彩，不光是表征着快意恩仇的暴力江湖，在另外的很多场景里，枪还成为了情欲的注脚和隐喻。

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新丰县17370267457： 太阳照常升起,这部电影姜文想表达什么? - ？
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酉范盐酸： 不会被忘记.中国电影值得记住的不多.姜文的电影就是姜文的电影,能左右姜文的人很少,即使不是他导演的电影,比如《红高粱》、《寻枪》,都因他的强力介入,而呈现出姜文风格.姜文不代表中国电影,姜文只代表他自己.30年后,人们会重新品味他的所有作品.

新丰县17370267457： 求助:选修课作业《 红高粱》 影评 - ？
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酉范盐酸： 1.按理说,有着这类主题的中国电影,不会太好看,因为它太容易主题先行,太容易端着、板着脸直接输出道理.而导演曹保平的节制成就了这部电影,他只负责用一个紧绷的故事,把一个预支的悬念支撑到底.整部电影的力量在于,观众一直处于上帝视角,所有人都知道谁是罪犯,谁是警察,而整部戏的成功都建诸于猫鼠游戏的追逐以及谎言如何不被撞破之上.这本身决定了这部电影的“好看”,而赎罪和拯救的主题则让专业观众感受到了“深刻”.有时,你会觉得《烈日灼心》有点像近年来的韩国罪案片,比如《抓住那个家伙》之类,有着优秀的故事外壳,又包裹着一个沉重的社会议题与意义核心.这种形式与塑造能力,是中国电影中极其缺乏的.

新丰县17370267457： 如何看待电影《野长城》 - ？
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酉范盐酸： 喜剧之王上映于1999年2月13日,是当年的贺岁片,迎合香港年年贺岁片的习惯,结局当然必须是皆大欢喜大团圆,所以几费周折弄了这样一个大家开心甩薯片的结尾.这当然突兀,因为跟整部剧的基调根本不搭嘛,但关键在于星爷自己演成这...

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酉范盐酸： 表现差强人意. 这是一句否定亦是一句肯定,否定的是当天的表现,诸多话题答非所问.而肯定的是姜文在大家心中的地位,他似乎应该表现更好. 作为锵锵十年以上的观众,这次圆桌派我在几个方面感触很深: (1)夸人和被夸者都不舒服...