西方洞穴壁画里的线条是有情感的吗?

西方美术史 洞穴壁画的艺术特色有哪些~

欧洲原始洞穴壁画一般展现的是原始人狩猎生活的历史。 “在轮廓和主要的部位，都以简朴遒劲的线条来勾划，并用鲜明的红色、黄色和黑色的矿物颜料，调以动物油脂涂抹而成的。那些豪放粗犷的线条、饱满明快的色彩、准确分明的结构和威武雄壮的野性形象，使人神往，至今犹显示着巨大的艺术魅力。” 同时也存在着仅仅是作为巫术仪式的组成部分，所以每画一次就使用一次。可见，它和我国半坡的人面鱼纹饰的彩陶盆的功能一样，也是作为“图腾”来崇拜的。 此外，在法国和西班牙石窟中的壁画、石刻画、浮雕和圆雕等作品中，大都是以野牛、野马、野猪、猛犸、洞狮、驯鹿、熊等动物为题材，而植物的形象是稀有的。虽然也刻画人物，但是不如前者生动逼真。这证明了，在石器时代，这些野兽是原始人赖以维持生命必不可缺的粮食，要猎获这些凶猛动物，就需要整个部落群策群力才能奏效。因此，原始人就研究它们的形象特征、习性气质，并向同伴们传达信息。于是在巫术活动之外，绘画、石刻便成为传达信息的工具，成为人类最早的语言：画一只野牛、一只野马，无异就是告诉同伴要去围捕这样的动物。而且绘画还能传达更为复杂的内容

关于你的问题可以参考以下相关文献：
《欧洲史前洞窟艺术的永恒魅力》作者：王欣 刊名：和田师范专科学校学报：汉文综合版 出版日期：2006 期号：第5期
1、西班牙北部的阿尔塔米拉洞穴
2、法国拉斯科洞穴，誉为“史前时代的卢浮宫”。
据欧洲125个洞穴中动物形象的统计，其中有：马610匹，野牛510头，猛犸205头，野山羊176只，母鹿135只，公鹿112只，驯鹿84只，熊36头，狮子29只，犀牛16头。我们分析后发现，他们几乎都是狩猎的对象。所画的正题多以动物为主，线条简洁有力、仪态生动，颜色多以黑褐色，外加简略的明暗描绘，体现出自然而粗糙的气焰派头。
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情感的表达

原始人类除了物质生活之外，情感的表达尤为重要，在人类社会的早期，面对自然、生存、死亡以及生存相关的一切，他们的内心需要倾述和寻求一种共鸣，
从而呼喊、涂绘抑或足之、蹈之、舞之以发心中所感所想，嬉笑怒骂皆成文章，饱其精神之满足。
而鲁迅先生则作了精辟的分析：“盖凡有人类，能具二性；一曰受，二曰作。受者譬如曙日出海，瑶草作华，若非白痴莫不领会感动！既有领会感动则一二才士能使再现，以成新品，是谓之作。故作者出于思，倘其无思既无美术，然所见天物，非必圆满，华或槁谢，林或荒秽，再现之际当加以改造，俾其得宜，是曰美化，倘其无是，亦非美术，故美术者，有三要素，一曰天物、二曰思理、三曰美化。缘美术必有此三要素，故与他物之界域极严。”在日常的捕猎中与动物激烈危险的斗争接触过程以及在平常的观察中，这些动物的形象自然在原始人类的印象中深刻而鲜活，这可说是原始人的“受”（或说印象），而后这些感觉敏锐的天才艺术家将他们心象感受刻画在隐秘的洞穴中以表现之，这便是“作”，而他们主观地将其复杂地细节去掉而将其最足以代表它的那种特征、质量与色彩以极有趣的手法将其表现在整体的意象中，同时并没有违背物象的本质，这便是鲁迅先生说的：“再现之际，当加以改造，俾其得宜，是曰美化”。这种以自然为中心的描写与构成的方法足以代表后来西方的艺术精神。
马奈的一句“为艺术而艺术”道出了自己的艺术主张，还原了艺术的本质，与原始艺术的观念有着不谋而合的地方，同时也有学者指出原始艺术并不是单纯的艺术图画，如鲁迅先生指出：“画在西班牙亚勒太米拉（阿尔塔米拉）洞里的野牛是有名的原始人的遗迹，许多艺术史家说：这正是“为艺术而艺术”原始人画着玩的，但这解释未免过于“摩登”因为原始人没有十九世纪的艺术家那么有闲，他们画一头牛，是有缘故的为的是关于野牛，或者猎取野牛，禁咒野牛的事”
。从而印证了巫术作用之说，而事实上一些画在洞穴中的动物形象中，也确实存
在被击打过的痕迹，也可能这些生动的动物图画被当做假象的猎物（一如现在射击训练中的靶子），用来教授年青的人进行射击训练刺杀，作启蒙之用，从而增强狩猎的成功与信心。
而总的来说不论是纯粹的绘画、模仿、巫术还是启蒙都充分说明原始人类要藉这些动物的外形而体现自身“情感的表达”。

绘画是种艺术表达形式，关于艺术孔老夫子是这么说的：发乎情动乎中。。。歌之咏之不足，手舞而足蹈之，最简单地说，绘画包含了作画人对自然和生命的热爱以及对现实和不可知事物的反映，即便形式上略简单。可是毕加索画出的牛不也是简单的吗？在表现力上简的手法和繁的手法并无不同，反而简的手法更能表现出事物的本质。

是啊。当然有感情

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乌兰察布市19792537481： 恩格斯认为,艺术源于梦境对不对? - ？
兆昆胁氯沙： 不清楚恩格斯有没有说过这句话,但这句话显然是错误的,因为人类发现的最古老的艺术之一壁画中,很多内容都是现实生活中的事物,例如牛马等等. 个人浅见,仅供参考.

乌兰察布市19792537481： 欧洲史前洞窟壁画图像的内容和意义是什么? ？
兆昆胁氯沙： 欧洲多集中在法国南部和西班牙北部,一少部分邻近意大利,所画的主题多以动物为主,野牛、山羊等等.线条简洁有力、姿态生动,色彩多以黑褐色,外加简单的明暗描绘,表现出自然而粗拙的风格.西班牙阿尔塔米拉洞穴壁画和法国拉斯科洞穴壁画.意义据说是猎人为了起到狩猎能够捉到更多的猎物,而画的.

乌兰察布市19792537481： 法国拉斯科地区及西班牙阿尔塔米拉地区洞穴壁画的共同特点是什么 - ？
兆昆胁氯沙： 这个洞窟因石灰岩缝隙水流的侵透,在地质年代的第三纪形成大型的岩洞.它由一条长长的、宽狭不等的通道组成,面装饰着大约1500个岩刻和600个绘画,有红、黄、棕和黑等多种颜色,其中以外形不规则的圆厅——野牛大厅——...

乌兰察布市19792537481： 石器时代洞窟画有什么特点? ？
兆昆胁氯沙： 在欧洲各地一些幽暗的洞穴里,人们发现了洞壁上所描绘的各种动物形象以及 人类的狩猎生活和战争场面.这些壁画均顺应材料的不同,在凹凸不平的洞壁上随 势而画,形象地展示了原始人类简单的生产生活活动,同时也展示了这些早期文明 创作者们的智慧与才能.迄今为止,各国的考古学家已经在欧洲的石器时代遗址中 发现了大大小小200多个岩洞.洞窟壁画是旧石器时代人类留下的艺术珍品,在欧洲多集中在法国南部和西班 牙北部,还有很少一部分分布在邻近意大利的地区.在这些洞窟壁画中,我们人类 最早的“画家”们绘画的主题多以动物为主.在他们笔下,那些动物图画线条简洁 有力、姿态生动,所用色彩多以黑褐色为主,外加简单的明暗描绘,表现出了原始 人类自然而粗拙的风格.

乌兰察布市19792537481： 简述艺术起源的三种观点 - ？
兆昆胁氯沙： 1、模仿说,最古老的理论,始于古希腊哲学家,代表亚里士多德.不能成立原因是事实上有很多现象,如人类的史前洞穴壁画是很难用模仿的冲动去解释的.模仿是大部分原始艺术创作和制作的主要方法,而不是动机. 2、游戏说,代表德国...

乌兰察布市19792537481： 洞穴壁画的代表作品.题材意义与特征是什么 - ？
兆昆胁氯沙：[答案] 人类的历史,是指有文字记录的历史.在文字产生以前的历史,叫做史前.在史前产生的艺术我们就称为“史前艺术”.所以,... 这里面有一个带有传奇色彩的故事.第一个被发现的史前洞穴壁画是位于西班牙北部的阿尔塔米拉洞穴.十九世纪,西班牙有一...

乌兰察布市19792537481： 艺术的起源? - ？
兆昆胁氯沙： 艺术起源的学说 关于艺术的起源问题一直被学术界称为“斯芬克斯之谜”,这主要是因为人们对人类早期的历史和艺术方面的资料所知甚少.尽管如此,历史上的许多学者还是在这一领域进行了不懈的探索和努力,从不同的角度提出了各种关于...

乌兰察布市19792537481： 拉斯柯克斯洞穴壁画为什么被称为史前艺术的西斯廷教堂? - ？
兆昆胁氯沙： 在西班牙北部几个荒无人烟的山洞里,发现了距今2.8年至10万年旧石器时代的雕刻和绘画.这些发现起先被人们怀疑为诋毁达尔文进化论的阴谋.后来考古学家从所在地区的地下发掘出了和画上一致的野兽的骨髓.据考证,这些动物大多为远...

乌兰察布市19792537481： 试析洞穴壁画的含义、功能和内在意义? - ？
兆昆胁氯沙： 我觉着洞穴的壁画应该是意族以前靠捕列来生活的.

乌兰察布市19792537481： 结合多种原始艺术类型,谈谈你对艺术起源的看法(举例). - ？
兆昆胁氯沙： 艺术的起源 的起源应该跟信仰有关系人类最初的信仰并不是宗教. 那个时候还没有产生这么系统的.只是为了占卜天气和生活上的一些琐事比如企求丰收,祭祀. 这些...