古词，急急急

十首简短的古诗词~急急急急~

五言绝句
1.鹿柴

王维

空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
2.竹里馆

王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
3.
送别

王维

山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归
4. 相思

王维

红豆生南国，春来发几枝？
愿君多采撷，此物最相思
5.《鹿柴》
作者：王维
空山不见人，但闻人语响。
返影入深林，复照青苔上。

6.
杂诗

王维

君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？
7.送崔九

裴迪

归山深浅去，须尽丘壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。
8.终南望馀雪

祖咏

终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
9.
宿建德江

孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
10.
怨情

李白

美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁？
11.
八阵图

杜甫

功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
12.登鹳雀楼

王之涣

白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
13.
送灵澈

刘长卿

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
14.弹琴

刘长卿

泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
15.
送上人

刘长卿

孤云将野鹤，岂向人间住！
莫买沃洲山，时人已知处。
16.

秋夜寄邱员外

韦应物

怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。

17.
听筝

李端

鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
18.
新嫁娘

王建

三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
19.玉台体

权德舆

昨夜裙带解，今朝〔虫喜〕子飞。
铅华不可弃，莫是藁砧归。
20.
江雪

柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
21.行宫

元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
22.
问刘十九

白居易

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
23.
何满子

张祜

故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
24.登乐游原

李商隐

向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
25.
寻隐者不遇

贾岛

松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
26.渡汉江

李频

岭外音书绝，经冬复立春。
近乡情更怯，不敢问来人。
27.
春怨

金昌绪

打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
28.哥舒歌

西鄙人

北斗七星高，哥舒夜带刀。
至今窥牧马，不敢过临洮。
李白的
29.独坐敬亭山
众鸟高飞尽,孤云独去闲。相看两不厌,只有敬亭山。
30.玉阶怨
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
31.对雪献从兄虞城宰
昨夜梁园里。
弟寒兄不知。
庭前看玉树。
肠断忆连枝。
32.口号 （一作口号留别金陵诸公 ）

食出野田美。
酒临远水倾。
东流若未尽。
应见别离情。
33.别东林寺僧

东林送客处。
月出白猿啼。
笑别庐山远。
何烦过虎溪。
杜甫的
34.绝句
--[唐]杜甫
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
35.八阵图
杜甫
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
36. 即事

百宝装腰带
真珠络臂鞲
笑时花近眼
舞罢锦缠头
37.因崔五侍御寄高彭州一绝

百年已过半
秋至转饥寒
为问彭州牧
何时救急难
38 绝句

江边踏青罢
回首见旌旗
风起春城暮
高楼鼓角悲
39.王录事许修草堂资不到聊小诘

为嗔王录事
不寄草堂资
昨属愁春雨
能忘欲漏时
40. 武侯庙

遗庙丹青古
空山草木长
犹闻辞后主
不复卧南阳
41. 规雁

东来万里客
乱定几年归
肠断江城雁
高高正北飞
42.江南春绝句 （唐） 杜 牧
千里莺啼绿映红，
水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，
多少楼台烟雨中。

43. 问刘十九
白居易绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无。


44渡汉江
岭外音书绝，经冬复立春。
近乡情更怯，不敢问来人。
45. 五言绝句 长干行之一
:崔颢 君家何处住，妾住在横塘。
停船暂借问，或恐是同乡。

　　干什么？
　　刚回答了一个思乡的，复制过来你看看
　　《静夜思》
　　（ 唐） 李白
　　床前明月光，
　　疑是地上霜。
　　举头望明月，
　　低头思故乡。
　　《夜雨寄北》
　　(唐）李商隐　
　　君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
　　何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
　　《望驿台》
　　（唐）白居易
　　靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花。
　　两处春光同日尽，居人思客客思家。
　　《南浦别》
　　（唐）白居易
　　南浦凄凄别，西风袅袅秋。
　　一看肠一断，好去莫回头。
　　《邯郸冬至夜思家》
　　（唐）白居易
　　邯郸驿思逢冬至，抱膝灯前影伴生。
　　想得家中夜深坐，还应说着远行人。
　　《泊船瓜洲》
　　（北宋）王安石
　　京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
　　春风又绿江南岸，明月何时照我还?
　　《渡荆门送别》
　　（唐）李白
　　渡远荆门外，来从楚国游。
　　山随平野尽，江入大荒流。
　　月下飞天镜，云生结海楼。
　　仍怜故乡水，万里送行舟。
　　《新年作》
　　（唐）刘长卿
　　乡心新岁切，天畔独潸然。
　　老至居人下，春归在客先。
　　岭猿同旦暮，江柳共风烟。
　　已似长沙傅，从今又几年。
　　《秋思》
　　（唐）张籍
　　洛阳城里见秋风， 欲作家书意万重。
　　复恐匆匆说不尽， 行人临发又开封。
　　《长相思》
　　（清）纳兰性德
　　山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
　　风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
　　《除夜作》
　　（唐）高适
　　旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？
　　故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。
　　《杂诗》
　　（唐）王维
　　君自故乡来，
　　应知故乡事。
　　来日倚窗前，
　　寒梅著花未？
　　《九月九日忆山东兄弟》
　　（唐）王维
　　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
　　遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
　　《阴雨》
　　【唐】白居易
　　岚雾今朝重，江山此地深。
　　滩声秋更急，峡气晓多阴。
　　望阙云遮眼，思乡雨滴心。
　　将何慰幽独？赖此北窗琴。
　　《客中寒食 》
　　【唐】李中
　　旅次经寒食，思乡泪湿巾。
　　音书天外断，桃李雨中春。
　　欲饮都无绪，唯吟似有因。
　　输他郊郭外，多少踏青人。
　　《江岸秋思》
　　【唐】杜荀鹤
　　驱马傍江行，乡愁步步生。
　　举鞭挥柳色，随手失蝉声。
　　秋稼缘长道，寒云约古城。
　　家贫遇丰岁，无地可归耕。
　　《江上送友人南游》
　　【唐】张乔
　　何处积乡愁，天涯聚乱流。
　　岸长群岫晚，湖阔片帆秋。
　　买酒过渔舍，分灯与钓舟。
　　潇湘见来雁，应念独边游。
　　《天净沙·秋思》
　　[元]· 马致远
　　枯藤老树昏鸦，
　　小桥流水人家，
　　古道西风瘦马。
　　夕阳西下，
　　断肠人在天涯。
　　《江上送友人南游》唐张乔
　　何处积乡愁，天涯聚乱流。
　　岸长群岫晚，湖阔片帆秋。
　　买酒过渔舍，分灯与钓舟。
　　潇湘见来雁，应念独边游。
　　《思乡作》
　　【唐】布燮
　　泸北行人绝，云南信未还。
　　庭前花不扫，门外柳谁攀。
　　坐久销银烛，愁多减玉颜。
　　悬心秋夜月，万里照关山。
　　《江外思乡 》
　　【唐】韦庄
　　年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知。
　　更被夕阳江岸上，断肠烟柳一丝丝。
　　《次北固山下》
　　【元】王湾
　　客路青山外，行舟绿水前。
　　潮平两岸阔，风正一帆悬。
　　海日生残夜，江春入旧年。
　　乡书何处达，归雁洛阳边。

　　《水调歌头》 〔宋〕苏轼

　　明月几时有？把酒问清天。
　　不知天上宫阙，今夕是何年。
　　我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
　　起舞弄清影，何似在人间！
　　转朱阁，低绮户，照无眠。
　　不应有恨，何事长向别时圆？
　　人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
　　此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟

　　水龙吟·次韵章质夫杨花词
　　苏轼

　　似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
　　不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
　　八声甘州·寄参寥子
　　苏轼

　　有情风万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机？记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约他年，东还海道，愿谢公、雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。
　　（摘自江苏古籍出版社出版的《唐宋词精选》）

　　李白：菩萨蛮
　　张志和：渔歌子
　　白居易：忆江南
　　敦煌曲子词：菩萨蛮
　　李煜：虞美人
　　李煜：浪淘沙
　　李煜：相见欢
　　李煜：乌夜啼
　　范仲淹：苏幕遮
　　范仲淹：渔家傲
　　柳永：蝶恋花
　　柳永：雨霖铃
　　http://book.kgzg.com/gdwx/gdsc/38.htm
　　菩萨蛮①

　　【唐】李白

　　平林漠漠烟如织，
　　寒山一带伤心碧。
　　暝色入高楼，
　　有人楼上愁。

　　王阶空伫立，
　　宿鸟归飞急。
　　何处是归程，
　　长亭更短亭。

　　【作者】
　　701－762，字太白，号青莲居士，绵州（今属四川江油）人。唐玄宗时供奉翰
　　林。后赐金放还，漫游各地。安史乱中，曾入永王磷府，因磷败而以“附逆”
　　罪流放夜郎，中途遇赦东还，晚年飘泊东南一带，卒于当涂（今属安徽）。其
　　诗与杜甫并为唐一代之冠，享誉甚隆。宋本《李太白集》不载其词。《尊前集》
　　收录“李白词”十二首，然颇多伪托。

　　【注释】
　　①近水杨宁益《零墨新笺》考证《菩萨蛮》为古缅甸曲调，唐玄宗时传入中国，
　　列于教坊曲。变调，四十四字，两仄韵，两平韵。

　　【品评】
　　宋初《尊前集》及稍后的文学《湘山野录》、杨绘《时贤本事曲子集》，
　　都载有传为李白所作的这首《菩萨蛮》。黄^诳《唐宋诸贤绝妙词选》且将此词
　　推为“百代词典之祖”。然自明胡应麟以来，不断有人提出质疑，认为它是晚
　　唐五代人作而托李白的。这场争议至今仍继续。
　　这是一首怀人词，写思妇盼望远方行人久候而不归的心情。开头两句为远
　　景。高楼极目，平林秋山，横亘天末，凝望之际，不觉日暮。“烟如织”是说
　　暮烟浓密，“伤心碧”是说山色转深。王建《江陵使至汝州》诗：“日暮数峰
　　青似染，商人说是汝州山”。薛涛《题竹郎庙》诗：“竹郎庙前多古木，夕阳
　　沉沉山更绿。”多言晚山之青，可以参看。这两句全从登楼望远的思妇眼中写
　　出，主观色彩很重，而行人之远与伫望之深，尽在其中。“暝色”两句为近景，
　　用一“入”字由远而近，从全景式的平林远山拉到楼头思妇的特写镜头，突出
　　了“有人楼上愁”的人物主体，层次井然。下片玉阶伫立仰见飞鸟，与上片登
　　楼远望俯眺平楚，所见不同，思念之情则一。“宿鸟归飞急”还意在反衬行人
　　滞留他乡，未免恋恋不返。末句计归程以卜归期。庚信《哀江南赋》有“十里
　　五里，长亭短亭”之语。词中着一“更”字加强了连续不断的以至无穷无尽的
　　印象。征途上无数长亭短亭，不但说明归程遥远，同时也说明归期无望，以与
　　过片“空伫立”之“空”字相应。如此日日空候，思妇的离愁也就永无穷尽了。
　　结句不怨行人忘返，却愁道路几千，归程迢递，不露哀怨，语甚酝藉。韩元吉
　　《念奴娇》词云，“尊前谁唱新词，平林真有恨，寒烟如织。”可见南宋初这
　　首《菩萨蛮》犹传唱不绝。

　　渔歌子①

　　【唐】张志和

　　西塞山前白鹭飞，②
　　桃花流水鳜鱼肥。③
　　青箬笠，④
　　绿蓑衣，
　　斜风细雨不须归。

　　【作者】
　　本名龟龄，字子同，金华（今属浙江）人。生卒年不详。唐肃宗时待诏翰林。
　　后因事被贬，绝意仕进，隐居江湖间。自号玄真子，又号烟波钓徒。著书亦名
　　《玄真子》。

　　【注释】
　　①此调原为唐教坊曲，又名《渔父》。分单调、双调二体。单调二十七字，平
　　韵，以张氏此调最为著名。双调，五十字，仄韵。 ②西塞山：即道士矶，在
　　湖北大冶县长江边。 ③鳜（音贵）鱼：俗称“ 花鱼”、“桂鱼”。 ④箬
　　笠：用竹篾编成的斗笠。

　　【品评】
　　此词在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中，寄托了作者爱自由、爱自
　　然的情怀。词中更吸引我们的不是一蓑风雨，从容自适的渔父，而是江乡二月
　　桃花汛期间春江水涨、烟雨迷蒙的图景。雨中青山，江上渔舟，天空白鹭，两
　　岸红桃，色泽鲜明但又显得柔和，气氛宁静但又充满活力。而这既体现了作者
　　的艺术匠心，也反映了他高远、冲澹、悠然脱俗的意趣。此词吟成后，不仅一
　　时唱和者甚众，而且还流播海外，为东邻日本的汉诗作者开启了填词门径，嵯
　　峨天皇的《渔歌子》五首及其臣僚的奉和之作七首，即以此词为蓝本改制而成。
　　又，旧注都以西塞山在湖州，恐非是。张氏《渔歌子》词共五首，分咏西塞山、
　　钓台、松江、雪溪、青草湖，泛言江湖渔钓之乐，其地都不在湖州。当依陆游
　　《入蜀记》所说，西塞山即鄂州的道士矶：“矶一名西塞山，即玄真子《渔父
　　辞》所谓‘西塞山前白鹭风’者。”苏轼谪居黄州时，曾游其地，有云：“元
　　真语极清丽，恨其曲度不传，加其语以《浣溪沙》歌之。”（徐俯《鹧鸪天》
　　词跋，见《乐府雅词》卷中）苏轼《浣溪沙》词：“西塞山前白鹭飞，散花洲
　　外片帆微。”散花洲即在长江之中，与西塞山相对。徐俯《鹧鸪天》词：“西
　　塞山前白鹭飞，桃花流水镢鱼肥。朝廷若觅元真子，晴在长江理钓丝。”亦以
　　西塞山在长江边。

　　忆江南①

　　【唐】白居易

　　江南好，
　　风景旧曾谙。②
　　日出江花红胜火，
　　春来江水绿如蓝，③
　　能不忆江南。

　　【作者】
　　772－846 ，字乐天，太原（今属山西）人。唐德宗朝进士，元和三年（808）
　　拜左拾遗，后贬江州（今属江西）司马，移忠州（今属四川）刺史，又为苏州
　　（今属江苏）、同州（今属陕西大荔）刺史。晚居洛阳，自号醉吟先生、香山
　　居士。其诗政治倾向鲜明，重讽喻，尚坦易，为中唐大家。也是早期词人中的
　　佼佼者，所作对后世影响甚大。

　　【注释】
　　①据《乐府杂录》，此词又名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作。又名
　　《望江南》、《梦江南》等。分单调、双调两体。单调二十七字，双凋五十四
　　字，皆平韵。 ②谙（音安）：熟悉。 ③蓝：蓝草，其叶可制青绿染料。

　　【品评】
　　此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄
　　尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时，唯
　　因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”，
　　并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻，
　　而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又照应
　　了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进
　　行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目
　　的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显
　　示了作者善于着色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛
　　阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把
　　读者带入余情摇漾的境界中。

　　菩萨蛮①

　　敦煌曲子词

　　枕前发尽千般愿，
　　要休且待青山烂。②
　　水面上秤锤浮，
　　直待黄河彻底枯。

　　白日参辰现，③
　　北斗回南面，④
　　休即未能休，⑤
　　且待三更见日头。

　　【作者】
　　本世纪初，大量五代写本被发现于甘肃敦煌莫高窟（又称千佛洞）。随之而重
　　新问世的唐五代民间词曲，或称为敦煌曲子词，或称为敦煌歌辞。它们是千年
　　词史的椎轮大辂，内容广泛，形式活泼，风格繁富，有鲜明的个性特征和浓郁
　　的生活气息，反映了词兴起于民间时的原始形态。敦煌词的辑本，有王重民的
　　《敦煌曲子词集》，饶宗颐的《敦煌曲》，任二北的《敦煌歌辞总集》等。

　　【注释】
　　①近水杨宁益《零墨新笺》考证《菩萨蛮》为古缅甸曲调，唐玄宗时传入中国，
　　列于教坊曲。变调，四十四字，两仄韵，两平韵。 ②休：罢休，双方断绝关
　　系。 ③参（音申）辰：星宿名。参星在西方，辰星（即商星）在东方，晚间
　　此出彼灭，不能并见；白天一同隐没，更难觅得。 ④北斗：星座名，以位置
　　在北、形状如斗而得名。 ⑤即：同“则”。

　　【品评】
　　此词写爱情的盟誓，充满了磐石般的信念和火焰般的热情。它以不可实现
　　之事，示不可变异之心，新颖泼辣，奇特生动，表现了抒情主人公对爱情的坚
　　贞不渝。汉乐府民歌中有一首《上邪》：“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
　　山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”其命意与构
　　思或为此词所本。但《上邪》是一位女子对“君”剖白心迹，此词中的誓言发
　　自男方抑或女方，却任人想象，因而更见灵动活泼。不言而喻，此词的抒情主
　　人公是在两情最为浓烈与炽热的欢娱之际向对方陈词的。发愿于“枕前”，表
　　明他们是已结连理的伉俚。而所发誓愿多达“千般”，则见出主人公发愿时为
　　激情所驱滔滔不能自已，作者再现于笔端的只不过是其中的片言 语罢了：他
　　时而指譬日月星辰（“白日参辰现”、“北斗回南面”、“三更见日头”），
　　时而引喻河流山川（青山烂、黄河枯），时而又从生活中信手拈来实例（“水
　　面上秤锤浮”），而它们无一例外，都是绝无可能出现的自然现象，借以比况
　　拳拳爱心的坚贞不渝，是极为确切而又富于联想的。作者省略了比喻之词，而
　　直接托出喻体，一气排开，直贯到底，不稍停顿，使人于目不暇接之际留下鲜
　　明而又深刻的印象。这正是此词在艺术上显著特点。同时，此词无意象文人词
　　那样追求含蓄蕴藉之致，其抒情方式以直率、热烈、大胆、泼辣见长，遣词造
　　句亦不假雕饰，形同白话，充分表现出民间歌辞的拙朴、自然的本色。

　　虞美人①

　　【南唐】李煜

　　春花秋月何时了，②
　　往事知多少。
　　小楼昨夜又东风，
　　故国不堪回首月明中。

　　雕阑玉砌应犹在，③
　　只是朱颜改。④
　　问君能有几多愁，⑤
　　恰是一江春水向东流。

　　【作者】
　　937－978， 初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，901年嗣位，史称南唐
　　后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。 975年，宋
　　军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月
　　卒。据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画，谙于音
　　律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期
　　词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染
　　力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。

　　【注释】
　　①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、
　　《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄
　　韵转两平韵。 ②了：了结，完结。 ③砌：台阶。雕阑玉砌：指远在金陵的
　　南唐故宫。应犹：一作“依然”。 ④朱颜改：指所怀念的人已衰老。 ⑤君：
　　作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。

　　【品评】
　　此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据
　　说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。
　　全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和
　　曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人
　　心脾的美感效应。诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事
　　离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名
　　作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早
　　日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的
　　嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用
　　以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的
　　心境，是真切而又深刻的。结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含
　　蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水
　　流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，
　　许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能
　　引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，
　　将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——
　　怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春
　　水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自
　　已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水
　　向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛
　　的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

　　浪淘沙①

　　【南唐】李煜

　　帘外雨潺潺，②
　　春意阑珊。③
　　罗衾不耐五更寒。④
　　梦里不知身是客，⑤
　　一晌贪欢。⑥

　　独自莫凭栏，
　　无限江山，
　　别时容易见时难。
　　流水落花春去也，
　　天上人间。

　　【注释】
　　①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句
　　入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，
　　此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。 ②潺潺：形容雨声。
　　③阑珊：衰残。一作“将阑”。 ④罗衾（音亲）：绸被子。不耐：受不了。
　　一作“不暖”。 ⑤身是客：指被拘汴京，形同囚徒。 ⑥一晌（音赏）：一
　　会儿，片刻。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。

　　【品评】
　　此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，
　　是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的
　　凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。李煜《菩萨蛮》词有句：“故
　　国梦重归，觉来双泪垂”。所写情事与此差同。但《菩萨蛮》写得直率，此词
　　则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片
　　首句“独自莫凭栏”的“莫”字， 有入声与去声（暮）两种读法。 作“莫凭
　　栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山
　　遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”，与上片
　　“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句，
　　颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，
　　天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。
　　李煜用在这里，似指自已的最后归宿。应当指出，李煜词的抒情特色，就是善
　　于从生活实感出发，抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。
　　这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤别，
　　还是心怀故国，都写得哀感动人。同时，李煜又善于把自已的生活感受，同高
　　度的艺术概括力结合起来。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒
　　是以近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感
　　情上相互沟通、唤起共鸣的因素。《虞美人》（春花秋月何时了）如此，此词
　　亦复如此。即以“别时容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到是
　　一种人生体验。与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍
　　遭遇。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没
　　有高度的艺术概括力是做不到的。

　　相见欢①

　　【南唐】李煜

　　无言独上西楼，
　　月如钩，
　　寂寞梧桐深院锁清秋。②

　　剪不断，
　　理还乱，
　　是离愁，③
　　别是一般滋味在心头。④

　　【注释】
　　①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词
　　即有将此调名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
　　②锁清秋：深深被秋色所笼罩。 ③离愁：指去国之愁。 ④别是一般：另有
　　一种。

　　【品评】
　　词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，
　　词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表
　　现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。
　　“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞
　　重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭
　　栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可
　　见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。“月如钩”，是作者西楼凭栏之
　　所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山
　　河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为
　　萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还
　　是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。过片后“剪不断”三
　　句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作
　　者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。诗词家借助鲜明生动的艺术形
　　象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人
　　不言此愁古”； 或写愁之长， 如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个
　　长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；
　　或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则
　　写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久
　　弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们
　　的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至
　　之处。

　　乌夜啼②

　　【南唐】李煜

　　林花谢了春红，②
　　太匆匆，
　　无奈朝来寒雨晚来风。

　　胭脂泪，③
　　相留醉，
　　几时重，④
　　自是人生长恨水长东。

　　【注释】
　　①此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，
　　上片平韵，下片两仄韵两平韵。 ②谢：凋谢。 ②胭脂泪：指女子的眼泪。
　　女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。 ④几时重：何时
　　再度相会。

　　【品评】
　　此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典
　　范之作。起句“ 林花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太
　　匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生
　　命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”
　　的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多
　　的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点
　　出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地
　　栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听
　　凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟
　　人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，
　　运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不
　　胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》
　　诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红^叟鲛肖（左应加鱼旁），
　　状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”
　　的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？
　　“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是
　　人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难
　　舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无
　　法实现的怅惘与迷茫。 结句“自是人生长恨水长东”， 一气呵成益见悲慨。
　　“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的
　　生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

　　苏 幕 遮①

　　【宋】范仲淹

　　碧云天，
　　黄叶地，
　　秋色连波，
　　波上寒烟翠。
　　山映斜阳天接水，
　　芳草无情，
　　更在斜阳外。

　　黯乡魂，②
　　追旅思，③
　　夜夜除非，
　　好梦留人睡。
　　明月楼高休独倚，
　　酒入愁肠，
　　化作相思泪。

　　【作者】
　　969 －1052，字希文，吴县（今属江苏）人。宋真宗朝进士。庆历三年（1043）
　　七月，授参知政事，主持庆历改革，因守旧派阻挠而未果。次年罢政，自请外
　　任，历知 州、邓州、杭州、青州。卒谥文正。他不仅是北宋著名的政治家、
　　军事家、文学成就亦杰然可观。散文《岳阳楼记》为千古名篇，词则能突破唐
　　末五代词的绮靡风气。有《范文正公集》，词仅存五首。

　　【注释】
　　①此调原为西域传入唐教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。宋代词家
　　用此调是另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松令》。双调，六十二字，上下
　　片各五句四仄韵。 ②黯：形容心情忧郁。黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然
　　销魂”语。 ③追：追随，可引申为纠缠。旅思：羁旅之思。

多了去了，词人写的好的有纳兰性德，有柳永，李清照，还有苏东坡的词也很好。要看你需要哪方面的了。

参看http://zhidao.baidu.com/question/20963073.html?fr=ala0

这是唐伯虎的一首诗，名为《桃花庵歌》
全文：
桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。
桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。
半醉半醒日复日，花落花开年复年。
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。
车尘马足显者事，酒盏花枝隐士缘。
若将显者比隐士，一在平地一在天。
若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。
世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。
不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。

《张无忌》（一）
张无忌
和他太师父
张三丰
学过一些
太极功夫
接着练会九阳真经
和乾坤大挪移
他研习圣火令上的武功
用了一天一夜
后来他又得到了
武穆遗书和九阴真经

《张无忌》（二）
张无忌和赵敏接吻
赵敏把张无忌的嘴唇
给咬破了
有关这一吻
电视上处理的比较草率

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韶方拨云： 钗头凤—陆游 红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳. 东风恶,欢情薄,一杯愁绪,几年离索. 错!错!错! 春如旧,人空瘦,泪痕红悒鲛绡透. 桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托. 莫,莫,莫! 钗头凤——唐婉 世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落. 晓风干,泪痕残,欲笺心事,独语斜阑. 难!难!难! 人成各,今非昨,病魂常似秋千索. 角声寒,夜阑珊,怕人寻问,咽泪装欢. 瞒,瞒,瞒!

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