280+高分悬赏 手影
作者&投稿：宰父缸 （若有异议请与网页底部的电邮联系）
这两张可以吗？
我知道，哈哈哈7和”去“谐音，10和”死“谐音，她的意思是”去死！去！”如果你肯的话她就和你F（FOREVER)爱你永远！哈哈哈哈哈开玩笑的，我顶8楼大哥的答案。
写作小说和写作剧本是两码事。要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
态度 ( ATTITUDE)
写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中於男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中於描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……
主题 ( THEME )
在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛朗-MIDNIGHT COW BOY)，男女之间的爱情(铁达尼号-TITANIC)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场-PLATON) 等。这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
创造角色冲突 ( CHARACTER CONFLICT )
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
创造角色冲突的方法：
方法一： POTOGONIST VS ANTOGONIST
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是POTOGONIST /ANTOGONIST
例如电影怒火风暴(FALLING DOWN)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(POTOGONIST，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(ANTOGONIST，阻止他达到目的的力量)。
方法二：不能分解的关系 ( UNBREAKABLE BONDING )
当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 UNBREAKABLE BOND 拉在一起时，会是怎样。
创造表面张力 ( CREATE DRAMATIC TENSION )
怎样能够创造一个紧张的场面呢？
方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的
例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准著他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。
方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上
主角的母亲病了，他全身家只有一百元，於是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。
方法三：时间限制 (DEADLINE)
故事中某些事件若存著时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)
这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)
方法四：转捩点 (TURNING POINT)
使用转捩点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转捩点最常出现於故事的前段和后段。剧本前段的转捩点一般用於开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至於后段的转捩点则指向主角解决危机，收拢故事。
例如著名电影「生於七月四日」(BORN ON THE FOURTH OF JULY)，主角在故事开始面临第一个转捩点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转捩点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。
伏笔 (PLANTING)
相信有作文的人都会知道什麼叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭藉伏线已经估到主角会假冒迪奇。
关键匙 (PAYOFF )
所谓 PAYOFF，就是最能象徵整个故事的物件。例如在电影”APARTMENT”中，那条门匙就是PAYOFF。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是PAYOFF。
蒙太奇 (MONTAGE)
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候，会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球，而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个，但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人，注意/若中间再加入另外的画面，这意思就完全不一样了！！
剧本三大忌
写剧本变写小说
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：
「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：
「在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带著紧张的表情，看著站在外面的老师。老师手上拿著一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什麼。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿著小明的成绩单看著他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』
用说话去交待剧情
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合於读而不适合於看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿著电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。
故事太多枝节
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什麼主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这麼清楚。
其实，写剧本有一句格言：「 SIMPLE IS THE BEST! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(TITANIC)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
A是我最好的朋友，她是很漂亮的女孩子，很淑女很有气质，成绩好，会钢琴，
初二完的那个暑假，他晚读前喜欢跑到A座位边上定定看着她，弄A东西，又对A莫名地笑。我当时觉得他是不是喜欢A的
后来他有女朋友了,最开始交往时他对女朋友很好,空间写满很爱她的那种句子，也放很爱你那种音乐，还写一篇 《有你很幸福》的日志，把女朋友相片放一个相册，后来就淡了些,但据我所知，女朋友发短信给他他也很少回，或者很久回，期间也会经常在A附近对她傻笑，不过A很少注意这些，她是个热爱学习的好学生
中考那几天在学校他也总喜欢看着A，把单车放在A对面，考完试后还站在A附近对她莫名地笑，我看得很明白。
暑假了，A去学钢琴，他和女朋友一起出去约会，他也去女朋友空间留言：好想冰淇淋，好想你的笑，好想你之类的
上高中了,他还和女朋友在交往，但他还是喜欢偷偷看A,对A傻笑，我觉得很不对劲。可是所有人都说他很爱女朋友，因为平时在学校偶尔见到他们一起吃饭，也会帮她买感冒药和奶茶，方便面，
有次我见到他还故意买了买了一个和A一模一样的水杯和钥匙扣，我说要看看时,他还很开心地对我旁边的A笑着说:不用看了，和你一样的嘛
但是他对女朋友看起来又蛮好，高一暑假时朋友们一起去烧烤,他又喜欢偷偷站在A身边,和A说一句话,看起来又那么高兴，我觉得那不是一般朋友的高兴了
不过我们的朋友都说他很爱他女朋友,爱得很真很深，平时对她好，但我想是因为不注意他对A的那种种表现吧，因为他只要有机会就会悄悄跑过来看A.
站在她旁边傻笑。
你们说,他到底爱的是谁呢？现在他们分手了，朋友们都一致觉得他很爱他女朋友的,但女朋友觉得，是他不爱自己才主动提出分手的
但分手后他又发了N多短信给她求她和好，空间里也写“你说你要走，我的天空都暗了”之类的句子，那段日子他也显得有些消沉，所以人人都说他很爱女朋友，可在分手后他还是趁有机会就站在A旁边对她傻笑。
交往时是女追男
男生朋友们，你们说他爱的是谁？
作为A的好朋友，我都搞不懂了！！
久前，在南充大剧院上演的一台晚会上，一个“手影”节目给人留下了深刻印象。在明亮的聚光灯聚拢的鼓面表演区域内，表演者灵动的十指行云流水般变幻，人间百态和飞禽走兽一一呈现。观众不仅惊喜手影表演的奇妙，更因为它唤醒了人们儿时的记忆。
“记得小时候停电，大人们逗孩子乐时，就会找一处白色的墙壁，就着摇曳的烛光给孩子们来一段手影表演。虽然大人能够表演的手影非常有限，但在孩子眼里，那是多么奇妙的世界啊！如今，随着年龄渐渐长大，很多记忆都开始变得模糊起来。‘手影’表演再次唤起我们儿时那些快乐的点点滴滴。”一位观众在看完表演后感叹。
近日，笔者采访了“手影”节目的表演者，被称为“南充手影第一人”的李永红。她是那种一眼就看得出从小练过功的人，一问果然如此。李永红幼年时是市杂技团的演员，因为省大木偶剧院排演的一出大型木偶剧《玉莲花》需要一个会做翻筋斗等高难动作的杂技演员和大木偶同台表演，她就到了省大木偶剧院。后来，她迷上了“手影”表演。靠自己摸索和观摩大师表演，渐渐地能表演30种以上的人物和动物造型。她正式在舞台上表演手影也就两三年的时间。
李永红说，别看手影表演只是两只手在动作，表演者在表演时却需要调动整个身体来配合，每场表演下来，即使是在寒冷的冬季，只穿薄薄表演服的她都会大汗淋漓。说着，李永红接通了表演专用灯，换上表演服，现场为笔者“秀”了一段。
灯光和影子投射在白色的墙上，墙上很快出现了一只小鸟落在枝头，翅膀收起，好似发现了一处好地方，正在呼朋引伴。突然，似乎有什么声响惊动了小鸟，它一下飞了起来，随着翅膀的扇动又渐渐远去。一会儿，在另一枝头，两只小鸟正在呢喃私语……一会儿，墙上又出现一个愁苦的老人头像……
一段表演下来，尽管开着空调，李永红的额头已经渗出细密的汗珠。她说，传统的手影表演全部靠手部动作投影的改变，幻化形成各种不同的影像。现代手影表演，艺人开始把手影、皮影、木偶等传统艺术表演形式和当前社会流行的动漫结合起来，赋予手影新的艺术生命力。手影艺人还专门创作表演脚本，对演绎的形象进行配音，进行人物或动物的性格塑造，增强了手影艺术表演的张力。李永红说，目前她正在寻找一个合适的剧本串联自己的表演，届时，她手中表演出来的人物和动物就能更加鲜活。
我们看到，手影———这个昔日在缺少玩具的时代逗乐小孩子的民间游戏，这项古老的民间艺术正在当代艺人的发扬光大中重新焕发生机。
http://www.jiaoyushipin.com.cn/play/?172-0-4.html
这是手影在线观看视频，仅供参考
呃呃呃呃呃呃，你的要求太高了~一般人弄不出来啊，我正在帮你弄，时间太短了啦~
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彘林清胰：[答案] 把c看成已知数,解关于a和b的二元一次方程组,得出b=32c,a=﹣19c,然后代入就行.
