对联平仄的『一三五不论』之说

~ 《一三五不论，二四六分明》 这个相传已久的口诀，是从律诗创作中，总结了句中平仄安排的经验后而衍生出来的。其作用，是为写律诗时该如何去考虑每句的平仄安排，而提供一个简捷的、方便的法门。它本身并不是一种格律，其含意亦并不是为针对「 两两 相对」的平仄要求而说。而这口诀本身，分析问题是不全面的，所以很容易引起误解。这方面，后文再作详细解说。及其后，将这口诀引用于对联平仄要求上，就不期然地令人联想到，口诀是在说上下联相对时的平仄要求准则，但事实上，并非如此。 无论写律诗也好，撰联也好，每种句式，按律句的规范，都有其基本格式的存在。当实际写作时，句子的平仄脱离了基本格式（称作拗），那么该如何是好？在律诗而言，一般单数位字的平仄，比较随意，这就是“一三五不论”的来由。而双数位（很多时是节奏位所在）的字，虽要求较严但并非全然不可改动，只不过改变了平仄的格式，就多数要作出补救，补救方法可本句相救或下句相救。这就是“二四六分明”的意义，即是要从严，出格就必须补救之意。现参看一例子：王勃诗句“无为在歧路，儿女共沾巾”。其基本格式应该是「平平平仄仄、仄仄仄平平」，但诗中实际的平仄是「平平仄平仄，平仄仄平平」。前句第四字“歧”应仄而用平，拗了，所以本句第三字“在”应平而改用仄，以作补救，这是“二四六分明”的具体表现。相反，第二句的第一字，“儿”本该仄声而用了平，但并未作出补救，那是“一三五不论”的具体表现。现在再从对仗的角度来看这两句，第三与第四位的平仄都是相同的，何来有“一三五不论”之说呢！再参考另一例：王维诗“回看射雕处，千里暮云平”。其基本格式应该是「平平平仄仄，仄仄仄平平」。但诗中实际的平仄是「平平仄平仄，平仄仄平平」。首句第四字“雕”应仄用平，拗了，本句第三字“射”应平用仄，以作补救。而次句第一字“千”，应仄用平，没有补救。又是“一三五不论，二四六分明”的体现。再从对仗角度看平仄，一三四的位置平仄都是相同的，但仍然合乎律诗的整体规范，没有出格。 另方面，一首律诗的奇数句的平仄安排，可以较自由，但偶数句就不可以了，因为当奇数句的平仄脱离了基本格式，很多时须要将偶数句的平仄作出协调，令整联符合声律的和谐，以作补救。现举一些例子，以作参考：先看王维诗句“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然”。基本格式应该是「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」。而诗中实际平仄是「仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平」。首句第一字“雨”，应平用仄，拗了，但却并未作出补救。而同句第五字“绿”，应平用仄，又拗了，但今次就有作出补救，方法是在次句相同位置，第五字处，“红”应仄而用平，补回一平声字，作为拗救。这种就称为“对句相救”。再从对仗的角度看平仄，两句除一位外，余位都是平仄相对的。现再看另一例：黄庭坚诗“舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年”。基本格式应该是「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」。诗中实际平仄是「仄平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平」。前句第一字“舞”，应平用仄，虽拗但未作救。而同句第六字“百”，应平用仄，却在次句第五字相救，次句第五字“俱”，应仄用平，补回一平声字救上句。另外，次句的第三字“与”，应平用仄，虽拗却并未作补救。留意今次拗救，虽然同样是对句相救，但施救的位置是不同的，并不是在相对的位置作改动，而是在其前位施救。再从对仗的角度看平仄，两句间第一三五六位平仄都相同，但仍合乎格律。 从上述例子可看到，口诀的大前提是用来衡量每一句的句式，当有出格的情况之时，该如何处理、如何补救，而一三五等单数位虽可较自由，但同句中若太多出格，就要作出补救，好像以上王维诗“雨中草色绿堪染”就是如此。此外，在二四六等的双数位，也不是说完全僵化地不能出格，但这些地方，出了格就要进行拗救。由于上下句的基本格式，原设计就是平仄合乎对仗的，因此，当撰写个别句子时，只要按基本格式因应情况作出调整，应救者则救，那就可以了。而在对句时，由于要兼顾一些出句未救的位置，所以要两句一并剖析研究，以作处理，但基本原则是一样的，就是先以各自的基本格式为依归，看看须如何补救以合乎各自原本格式要求，而不是单看相对位置（二四六等双数位）是否合乎平仄相对为准，这样做，就有可能会产生改正为错的情况。再以上面王勃诗句“无为在歧路，儿女共沾巾”为例，出句的平仄是「平平仄平仄」，本句第四字拗但已经在第三字救了，对句就无须改动自身的基本格式以作平衡。如孤立地单以平仄相对来看，就很容易会得出对句「仄仄平仄平」的句式，那既犯了孤平，又是以拗对救，而不是以救对拗了。所以正确的对法是用「仄仄仄平平」基本格式来相对，或用「平仄仄平平」也可以。第四位平仄不相对是正确的处理方法，若抱着“二四六分明”的口诀来办事，就会有谬误了。 律诗虽然多是五言及七言，但律句的格式，从二言以至超过七言的，都有定式。只要记着依从个别句子的基本格式来作比对，“一三五不论”的方法在较短或更长的句式也大致可用，正确的方法就是先分辨个别句子的式样，辨识其基本格式，那就知道应该用甚么基本句式相对。再下一步，就是分析实际句式与基本格式有甚么差异，是否要补救，若两句都是自己撰写者，就先考虑在本句作相应的补救，不方便在本句救，次句也要作补救。若是他人撰写出句，就要在对句时一并兼顾。现举一简单例子：比方说上联是“野火烧不尽”，下联该怎样对呢？上联的平仄是「仄仄平仄仄」，其原律句格式本应是「仄仄平平仄」，现今第四字“不”拗了而未作补救；对句的基本格式原应是「平平仄仄平」，但为了对出句作拗救，所以要在第三字改仄为平，变成了「平平平仄平」的句式作补救，当然，第一字的平仄仍有弹性，但第三字就没有了，因要改仄作平，无可选择。现看看上下联平仄相对是如何的格局，上联：仄仄平仄仄；下联：平平平仄平。这个下联的平仄格式才是正确的，不可用「平平仄平平」来相对，第四位上下同是仄声并不是问题。（看看白居易原诗是采用甚么格式：野火烧不尽，春风吹又生。对句正是「平平平仄平」句式。） 长句，一般可按节奏分解为较短的句式来看，那就较易掌握。举一个十言句的对联作例：李谪仙欲以千金裘换酒，陶彭泽不为五斗米折腰。这副十言句式的对联，节奏可视为三、七式样。因此上联可这样来理解：李谪仙–欲以千金裘换酒。大节奏可再细分，但在辨识基本句式时暂且不用这么做。现在十言句前截成了三言，基本格式有「平平仄、仄仄平、平仄仄、仄平平」四种， 两两 配套使用，本上联前截是「仄仄平」格式，对句可用「平平仄」。而后截的七言部份，就完全可按律诗的格式来衡量了。本上联的句中平仄是「仄仄平平平仄仄」，是标准的七律句格，对句应以「平平仄仄仄平平」相对。而在撰写下联时，一三五的单数位可以作弹性安排，但过多地方拗了，就最好本句中作出补救。现看看对句的平仄如何，前截“陶彭泽”是「平平仄」，完全合乎基本格式。至于后截“不为五斗米折腰”，平仄是「仄平仄仄仄仄平」，第一字与第六字都拗了，第一字虽可从宽，但第六字拗而不救，属破律了，且犯了孤平。纯以格律看是大缺点，但由于“不为五斗米折腰”是一句熟语，不宜改动以符合格律，而在联中，这句又对得颇为稳妥，所以破律也只好由之。综观全联，其实亦算佳作，格律上纵有瑕疵，亦未可轻易否定其观赏价值的。 以上仅是个人对平仄格式的粗浅理解，很多个中学问，自己还是一知半解，须要多学习、多参详识家们的论文及多参考前人例句，以期再进。文中如有谬误之处，还请方家们见谅及指正。 抱歉写得颇为凌乱，好像组织得不太好，也没时间搜集多些例句以作说明，若感觉有那些说得不清楚，还请赐示，当尽量再作补充。
参考: 个人理解
多谢你的用心指导。
原来平仄真是有那么多学问
在此并不是回答
只想请问: 如果在原句拗救
是不是只可改拗了的字对上的字? 例如一句七字句的第四字拗了
是否只是改第三字而不是改第五六七字?

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岷县17153556229： 对联平仄的『一三五不论』之说 - ？
熊通济悦： 《一三五不论,二四六分明》 这个相传已久的口诀,是从律诗创作中,总结了句中平仄安排的经验后而衍生出来的.其作用,是为写律诗时该如何去考虑每句的平仄安排,而提供一个简捷的、方便的法门.它本身并不是一种格律,其含意亦并不是为针对「 两两 相对」的平仄要求而说.而这口诀本身,分析问题是不全面的,所以很容易引起误解.这方面,后文再作详细解说.及其后,将这口诀引用於对联平仄要求上,就不期然地令人联想到,口诀是在说上下联相对时的平仄要求准则,但事实上,并非如此. ......

岷县17153556229： 对联中一三不论, - ？
熊通济悦：[答案] 135不论,246分明 对联讲究平仄,有固定对仗的格式.简单地说,平平-仄仄.对于七言绝律对仗来说,135位置的平仄可以不论,但246位的平仄一定要符合规则,这才是工整的平仄对联.

岷县17153556229： 平仄平平仄请问什么叫:135不论,246分明 ？
熊通济悦： 即诗的第2、4、6字必须讲究,1、3、5字要求相对不严. 律诗:属于近体诗.由于格律严格,所以才称为律诗. 平仄上,律诗很严格.每句每字都讲究.但是,一般归结...

岷县17153556229： “一三五不论,二四六分明”的出处 - ？
熊通济悦： 即七言句的第一、三、五个字的平仄可以不论 律诗和绝句的平仄声调,一般是要“一三五不论,二四六分明”即除结尾字的押韵规律外,逢双数的字,必须是平 声和仄声错开,为此只有两种情况:仄平仄和平仄平.如“风急天高猿啸哀”的二...

岷县17153556229： 对对联的平仄是什么 - ？
熊通济悦： 按照现代四声,一二声为平声,三四声为仄声,做对联一般讲要平对仄,仄对平,每副对联出句尾字必须用仄声,以显铿锵有力,对句尾字必须用平声,以显悠远流长.其它遵守“一三五不论,二四六分明”的原则,也就是说在一句中奇数的字平仄可以不严格要求,偶数字就得平仄相对,这样对起来读之入口.

岷县17153556229： 对联的基本要求 - ？
熊通济悦： 对联基本要求: 1. 要字数相等,断句一致. 2. 要平仄相合,音调和谐.传统习惯是“仄起平落”, 上联句末尾字是仄声(三声、四声),下联句末尾字是平声(一声、二声). 3. 要词性相对,位置相同.一般称为“虚对虚,实对实”,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上. 4. 要内容相关,上下衔接.上下联的含义必须相互衔接,但又不能重复.

岷县17153556229： 对联平仄对仗问题对联中讲究一三五不论,二四六分明.那如果一个对联字数超过7个字,那么后面字的平仄如何对? - ？
熊通济悦：[答案] 八言联平仄规格,仄起大都是四四断句,或三五断句,如: 梅芯花开,香分座上; ○●○○ ○○●● 兰芽日长,秀毓阶前. ○○●○ ●●○○ 回天地,琼田千顷绿; ○○● ○○○●● 漾东风,小苑万花红. ●○○ ●●●○○ ...

岷县17153556229： 关于对联:出联有什么严格要求? - ？
熊通济悦： 我简单说吧.“经常看到有人把若干字堆成一组,就算作出联了”是极大错误的. 1, 对联的平仄是“平平仄仄平平仄仄……”其中,“一三五不论,二四六分明”.就是说,联中的偶数位的字要平仄交替.所以,上联和下联都要按照这个“平仄竿”出句对句.否则算“出律”. 2, 但有一点:上联最后一字一定要是仄声的,下联是平声的.上下联联尾要避免“三连仄,三连平(即连续出现三次仄声或平声)”. 3, 古今汉字读音发生了很多转变,你如果想精益求精,最好弄个“入声字表”把今天阴平阳平为仄声的字搞清楚.(请参看爱问“开放字典”---“食古谈联”---“平仄”). 4,打字很辛苦. 5,祝你进步! 6,楼上有灌水之嫌.哈哈.

岷县17153556229： 写对联有什么要求 - ？
熊通济悦： 对联文字长短不一,短的仅一、两个字;长的可达几百字.对联形式多样,有正对、反对、流水对、联球对、集句对等.但不管何类对联,使用何种形式,都必须具备以下特点: 1、要字数相等,断句一致.除有意空出某字的位置以达到某种效...

岷县17153556229： 对联的每个字的位置上下联都要平仄相对吗?允许中间极个别的字平对平, - ？
熊通济悦：[答案] 个别地方有变通,比如讲究“一三五不论,二四六分明”,也就是说奇数的字可以不那么严格要求平仄相对,但是偶数字肯定是要平仄相对的.