剧本具体格式

剧本的基本格式~

第一场
时：日
地：社区综合办公室
人：郭二林，杨大妈，上官丽莎

¤杨大妈正在听中波里的新闻，上官丽莎在照镜子，梳头。
¤郭二林拎包进门
杨：呦，二林子来拉。
郭二林：哎！老主任，（冲上官丽莎）早！
上官丽莎：（抬起头）您也早！昨的球儿您看了嘛，
¤郭二林走到自己的桌子前，坐下，
郭二林：咳，看什么球啊，挨户收咱那个管理费，一家儿看上两眼，对了，（起身）杨主任，先把昨儿个我收的那钱给您吧，（掏出一纸袋子，递上）我点了三遍了，您再点点。
杨大妈：（把钱从袋子里取出）：林子，都收完啦？
郭二林：啊。
杨：多少啊？
郭二林：（正要从暖瓶倒水，抬头）两千三百五。
杨大妈：哦（做点钱状）。
上官：（把镜子往桌子上一合）：老主任我点吧。（接过）
郭二林：（抖落报纸）：哎！杨主任，咱们该收的都收齐了吧？
杨大妈：东区都齐了，铺面的也齐了，（抬头轻声自言自语状）清洁费和停车费上礼拜也齐了，就差你这一块儿了。
上官丽莎：（把钱往桌子上啪的一磕）：两千三百五（半埋怨状嘟嘟囔囔）：老主任，咱这是不是也得弄一台点钞机了（起身递过去），每月这么弄费神费力还不说，要是有了假钞都不知道。
杨大妈：（边点边说），丽莎啊，小心驶得万年船，用什么机器呀，也比不上人，假钞？哼，别以为我都老眼昏花了，一张也逃不了！
¤上官丽莎坐下，挑着眉毛点了点头，那意思仿佛是“呵呵，是吗？”
郭二林：（喝水，看着报纸头也不抬接话茬）：咱这儿也出不了假钞。
杨大妈：哎呀！
郭二林：噗！（一口水全喷出来，连忙擦干净嘴边的水）我说老主任你这是干嘛呢？
杨大妈：（慢慢拿起一张钞票）假钞。。。

如上
一集40分钟左右的标准电视剧大概有40场左右的戏
每场开始前写清楚场次，时，景，人
有场景的大体描写，人物对话，要强调的语气和动作需要标出
电视剧本基本格式就是这些东西。

分景剧本：
分景剧本，常用于电视剧本的创作，电影也可用，不过电影较短，用分镜剧本更能突出电影剧本的直观感。
主要的分景（分场景）剧本是下方这样的格式：
1、开头
第 几 集（幕）
主要有以下两种场次开头。
第几场（幕）， 地点，时间，人物。
如：第一场，小湖边，晨，张颖、王静
场（幕）次号，外景/内景与室内/室外，地点，时间
如：23-1（有时把一场分若干个小场，有时不分），外，武当山玄岳门，日
2、景象
该场景外貌与人物所在，可介绍，也可不介绍，根据情况做决定，如需介绍，简单的以画面形象说明即可。
3、动作
动作说明，在大陆早期许多用三角形，在动作前加三角形，后来流传到了港台，港台许多剧本也用三角形。大陆，有用中括号，也有用大括号，有时候也不添加符号，直接在相应的位置。
动作说明的位置可以在人物对白之上，也可以在人物对白之下，看人物讲话的先后。
4、对白
对白主要有间断性对白与连续性对白。人物的表情、视角等提示可用括号表示。
间断性对白：
如：
方可可（有点不乐）：抱不动也要抱。
化雨：呵呵，好，可可说要抱多久就抱多久。
方可可（得意）：这还差不多。
婶婶：可可，这么大人了，怎么还像个孩子一样，你哥都抱不动了还不下来。
连续性对白：
如：
方可可（不乐意）：知道了。（小声嘀咕）啰嗦。
化雨（对婶婶）：没事。（对方可可）刚才没发现，可可都长的和我差不多高了，估计以后就变成可可保护我了。

扩展资料：
分类：
按照应用范围，可分为：话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本，动画剧本，微电影剧本，微动漫剧本，小说剧本，相声剧本，小品剧本等。
按剧本题材，又可分为喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。
还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者不适合演出，动作性不够。被成为"案头剧""书斋剧"．欧洲19世纪的许多浪漫主义诗人和作家创作过很多这种戏剧形式的诗歌，但只能提供阅读，不适合上演。
所以在戏剧创作中，剧作家要懂得舞台和表演，应该在剧本的创作中处理好剧本的文学性和舞台性。因为戏剧演出才是最终目的。没有演出和观众的戏剧谈不上是戏剧。
参考资料来源：百度百科-剧本

　　如果主角是太阳小草（拟人化的手法），当然是可以写成"人物：太阳，小草"的，就比如《善良归家(独幕话剧)》里就是这么写的“人物：善良、金钱、地位、权力、时光老人。 ”因此剧本的主角可以是物，甚至可以使抽象的名词，只要根据需要来写就行。

　　下面我具体谈一下剧本格式，
　　剧本格式：

　　1.写在前面的话：

　　介绍人物（所有）
　　比如：
　　周朴园——某煤矿公司董事长，五十五岁。(《雷雨》)

　　人物介绍要有名字，身份，有时还要年龄，生平简介（如《茶馆》），性格特点等，有利于演员进一步把握角色的特征。

　　介绍“景”：
　　景是指具体故事发生的时代背景，主要的地点等，在《雷雨》中就将四幕的布景都做了介绍。

　　2.正文：

　　第N幕
　　人物（本幕出现的）：……
　　时间（具体）：……
　　地点：……

　　[幕启：介绍故事发生的背景，开幕的布景，人物的动作
　　XXX：（XXX的动作）……对白
　　[可以是不同人物的动作

　　——幕落

　　有时会有旁白或独白，以（）的形式写在相应位置

　　PS：像《哈姆雷特》一类的外国剧本对戏剧格式就要就不高。

　　网上的一些我也都看过了，稂莠不齐，所以我也不拿来糊弄大众，

　　以上就是剧本的格式，全是我一个字一个字打得哟~~~·

　　参考《哈姆雷特》《雷雨》《茶馆》《善良归家(独幕话剧)》，这可不是随便Ctrl C+Ctrl V

　　《哈姆雷特》《雷雨》《茶馆》之类我就不多说了，我来举个比较独特的例子：

　　善良归家(独幕话剧)
　　时间：寒冬的一个早晨。
　　地点：一片茫茫的荒原上。
　　人物：善良、金钱、地位、权力、时光老人。
　　背景：善良被人们扔到了一片寒风呼啸的茫茫荒原上，那儿荒无人烟，只有善良一人在无边 无际的荒原中走着。(画外音：善良正急切地想着回家，想着回到人们的心中。)
　　[突然远处有一辆奔驰轿车从良身边急驰而过，金钱上，善良似乎看到了回家的希望。
　　善良：停车!停车!(满怀希望地招着手。)
　　金钱：你是谁呀?为什么在这半路上挡我的车呢?(边说边探出头来。)
　　善良：我是善良啊!我也不知道被哪些人扔到这儿了，你能带我回家吗?
　　金钱：(大惊失色)什么?善良!不行，不行!我就是因为没有你才筑起了一座金山，如果有了 你，我的金山不垮才怪呢!你去找别人吧。(说着一阵烟似地跑了。)
　　善良叹了口气，只好又继续一个人在无边无际的荒原上艰难地走着。
　　[远处有一辆宝马骄车向着善良飞奔而来，地位上，善良似乎再次看到了回家的希望。
　　善良：停车!停车!(边喊边用力地挥着手。)
　　地位：你是谁?为什么在这儿挡我的车呢？(说着停车开了车门。)
　　善良：我是善良，不知被哪些人扔到了这荒原上，你能带我回家吗?
　　地位：(非常吃惊)什么?善良!不行!不行!我就是因为没有你才有了今天的地位，如果有了
　　你，我的地位怎么保得住呢?你去找别人吧。(说着风一样地溜走了。)
　　善良长叹着，只好一个人继续在茫茫荒原上艰难地走着，眼眶里不由涌出了委屈的泪水。
　　(画外音：伤心的善良能不能回家呢?)
　　[远处有一辆红旗轿车从善良身边急驰而来，权力上。
　　善良：停车!停车!(善良抱着最后一线希望，再次挥动着沉重的双手。)
　　权力：你是谁啊?怎么这样狼狈呢?(慢慢地摇下了车窗。)
　　善良：我是善良，我被人们抛弃了，你能带我回家吗?(语气已经近乎乞求了。)
　　权力：(大怒)什么?善良!不行!不行!我就是因为没有你才有了这至高无上的权力，如果有了
　　你，我怎么保得住它呢!你还是呆在这儿吧。(话一完就不见了。)
　　[善良仰天长叹，一屁股坐在地上，两眼泪汪汪的，冻得直发抖。突然，一位老人出现在善身边，并给善良披上了一件大衣。
　　时光老人：孩子，穿上吧，请跟我一道回家吧。
　　善良：(惊奇)您是谁?
　　时光老人：我是时光老人，是特地来带你回家，把你带回人心中的。
　　善良：您为什么要帮我?先过去的三位都很怕我，难道您不怕我吗?
　　时光老人：因为只有我知道你才是最宝贵的。
　　[在他们一道回家的路上，时光老人指着路边四轮朝天的三辆车哈哈大笑 时光老人：你看，他们没有你，金山再高也会垮掉，地位再高也会掉下来，权力再大也不会 持久。我正是因为拥有了你才能长留世间，世间只有你才是永恒的!(剧终)

　　综观全文，有以下几点是值得学习和借鉴的：
　　一、立意高远。剧本做到了把较抽象的事物人格化和具体的事物抽象化的统一，剧本中的金 钱、地位、权力虽是抽象的，但作者一联系生活实际就具体化了；尤其是金钱、地位、权力抛弃善良的结局、时光老人的言行，再加上画外音的巧妙运用深刻地表达出人们需要善良，善良是人世间最宝贵的这一主题。这比那些空喊口号的文章要深刻得多，立意也高远得多。
　　二、形式新颖。文章用剧本的形式写成，而且在布局上、表达上都很符合剧本的要求，有时间、地点、人物、背景的交代，有供演出的舞台说明，有完整的故事情节，有具有个性的人 物对话，有矛盾冲突突，真可谓是别出心裁，表现了作者较深厚的文学功底。
　　三、构思表达精巧。作者以其丰富的想像力，编述了善良被抛弃又回到人间的故事，巧妙地 设计了四个具体的场景，在这四个场景中情节和语言都富于变化。如刚开始面对金钱时，善良是“满怀希望地招着手”；两次被拒绝后，面对权力时，善良是“挥动着沉重地双手”。
　　特别是结束时，时光老人的话语和画外音的设计，可谓是画龙点睛，余味无穷。

　　独幕剧格式就非常简单，因为本来就是小剧本，无须赘述

正确格式 （1）剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。 （2）整个剧本以对话的形式 （3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。

时间:
地点:
人物:
正文:

XX说：
XX说：
XX说：

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夕轰山海： 电视剧剧本的写作步骤: 故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话(动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示) 文学剧本(偏重于镜头的剧本)的写作格式: 第一,编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的,不准备将其成为一种文字读物,多采用对动作和画面直接白描,不追求文采. 第二,以场景(有时甚至细致到镜头)来划分文字的自然段落,在每段之首专用一行文字标明场号或镜号,场面发生的时间、地点等等. 第三,明确从技术上规定拍摄的方法(比如注明特写、推、淡出之类),甚至详细的对摄制组其他成员(导、演、摄、美、录、服、化、道)也做出许多较为具体的指示. 格式可以如下: 第一场 地点 日或夜 内或外 A:(台词) B:(台词)

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赣县18749274300： 剧本 格式 - ？
夕轰山海： 小括号一般用在简短的动作或者情绪的表述: 周朴园:(汗涔涔)哦…… 可以用在句中或句首. 中括号,是情景描写或者详细的交代: 【xxxx. 只写前半个,不用写后半个.一般每一段单用一个中括号,分几段描述的每段起头都用. 可以上我的空间下载一个剧本作格式参考.

赣县18749274300： 剧本的格式是什么? - ？
夕轰山海： XX场景XX镜头 时间:日/夜 地点:XXXXX 人物:XX XXX XX 下面是剧本具体内容 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 例如: 1场景1镜头 时间:日 地点:马路 人物:午餐肉 面粉 午餐肉对地上的面粉说:”方便面你个小样的!你以为化成灰我就不认识你了!“ 以上是分镜头剧本的写法,当然还有别的,不详述了!