男生怎么练习高音唱歌.

男生怎么唱高音~

男生唱高音的方法
一、在中低声区“放下喉打开咽”是唱好高音的基础
男高音初学者应首先在这种状态下在中低声区，这一段音域去体会打开咽喉的感觉。这种打开咽喉的感觉，正如声乐教师们譬喻为之的“半打哈欠”的状态。
重要的是要体会这种“半打哈欠”状态喉是自然放下的，后咽部在这种状态下是上下打开的,下巴这时也是放松收回的,而这几点又恰恰与歌唱时的共鸣状态相吻合。男高音初学阶段,最好带着这种状态,用下行音阶唱u或mao音进行练习更有利于喉的放下和咽部的打开。
在这一学习阶段,练唱的歌曲不要急于唱音域较宽的作品,甚至可以只摘选优秀歌曲当中某一句易于上口,开口音较多的乐句作为练习用,如黄自《花非花》的前一句(低音从中央C练起)
意大利歌曲《我的太阳》(蒂·卡普阿曲)选择歌曲的第一句(低音从中央C开始练起)
把这些乐句移调练唱,最低音从C’开始.待最高音唱至“e2时再往下降。这样反复练习,一边体会喉咽打开的状态,一边带着感情色彩把乐句唱得优美动听,待喉的稳定、咽部的打开在中低声区已成为一种歌唱习惯后.再考虑拓展音域逐步半音半音地向高音区的“换声点”过渡。
二、用“反向着力联想”解决换声点的过渡
男高音演唱的一大难点在中低声区向高音的转换过渡,也可称为“胸腔”、“喉咽腔”共鸣向“头腔”共鸣的过渡,这个换声点一般在”f艺音左右。“换声点”对一些男高音解决起来比较困难,特别是中低声区较宽阔的男高音向高音区过渡会更感觉困难些。
要想把“换声点”唱好,首先应在第一阶段“半打哈欠”放下喉打开咽的基础上采用“反向着力联想”来解决“七”“下”共鸣过渡这对矛盾。
男高音在唱C`一e2这段音域时,虽然采用以“胸腔”“喉咽腔”为主的共鸣状态,但万万不可只想喉咽部而忽略了“鼻咽腔”的存在,一定要注意在喉稳定、咽部打开的基础上把声音的位置多往上想一想,要带着“鼻咽腔”共鸣去练唱,要感觉到鼻梁眉心处“高泛音”共鸣的存在。
这种唱“低”想“高”“反向联想”的效果会使中低声区更具有明亮“色彩”,更有“穿透力”和“金属音色”,同时也为“换声点”后的以“头腔”“鼻咽腔”为主的共鸣状态做好铺垫,使中声区和高声区音色衔接自如。如演唱意大利歌曲《重归苏莲托》开始的前半句。
打开喉用高泛音共鸣把这前半句唱好非常重要,它直接关系到后半句”音色的统一和衔接。
如果前半句从e,一e2唱得较沉闷,后半句的到来会使人感到很突然,从音色上容易形成上下两截不统一的感觉。但从一开始便把共鸣着力点往上想一想,带着头腔、鼻咽腔存在的观念去演唱情况则不同,使声音一进入歌曲便很迷人,让人感觉高音的到来舒适和自然。
另外.唱中低声区时,这种向`’上”的“反向着力联想”为抒情歌曲的演唱更增加迷人的魅力,使声音轻柔舒展动人,更能抒发出词曲作者的创作意图。如《教我如何不想他》的前一句。如果带用鼻咽腔共鸣去演唱,抒情之意。又如黎英海改编的塔塔尔民歌《在银色的月光下》，则更具思念。
三、关于声音的“靠前”与“靠后”
在男高音的教学与歌唱中,有人主张声音“靠前”,有人主张声音“靠后”,并常为此争论不休。这个问题,除存在人们对声音的审美差别外,还有一个在共鸣运用中对方法和效果的认识问题。一个出色的男高音演唱时给观众留下的印象,往往是声音通畅,穿透力强,明亮靠前,这一点恐怕是多数人的共识。
而问题恰恰出在寻找这种“美”的“靠前”声音效果的过程中所产生的认识误差。有些初学者,在听了著名男高音歌唱家的演唱后,便认为漂亮的男高音音色非“靠前”去寻找而无出路。
于是在练唱中,一味追求“靠前”,久而久之,大师们漂亮的高音不但没能找到,反而把自己的嗓音弄得又挤又卡,甚至把声带唱坏。而另一种情况是,当听到声音宽厚的男高音歌唱家的演唱时,又盲目地模仿,把声音尽力往下压,这样当然也唱不出漂亮的男高音音色。
以上两种倾向,都走了极端,甚至可以说是知其然不知其所以然。这样必然会产生“靠前”“靠后”之争,得不到良好的效果。
男高音具有穿透力的明亮音质的得来，是以打开咽喉、声音畅通为基础的。“靠前”“靠后”只是共鸣需要和生理动作的一种感觉,应把二者看为相辅相成的一个整体,不能只盯着一点而不顾其它。
在感觉上,打开咽腔,应该说是靠后的动作,但如果不顾声音共鸣的整体走向,把声音仅停留在喉咽部,那将产生沉闷的感觉，明亮的男高音音色便无从谈起。为此,正确地认识声音的走向,在男高音歌唱中占有举足轻重的位置。
声音自声带发出经打开喉咽腔,应继续向上流动,这时,整个后咽部起桥梁和润色的作用。它能有效地把喉咽腔和鼻腔连接起来。所以男高音后咽部必须站定,把来自喉咽腔的声音向鼻咽腔传导反射,以引起头腔鼻咽腔共鸣。
只有这样,才能得到上下贯通、穿透力强、色彩明亮、靠前的男高音音色。而这种音色的获得,是离不开喉咽腔的打开,离不开后咽部的站定,离不开鼻咽腔的高位释放的(指高泛音共鸣)。从运用共鸣的感觉上来说，这一系列的声音走向,是沿下沿后抛向前方的。可以说声音的共鸣。
没有“后”就没有“前”,没有“下”就没有“上”。练唱时,既要想到“后”,还要想到“前”,既要想到“下”还要想到“上”。“靠后”可以说是某一阶段的具体过程,“靠前”是综合的目标和效果。这种“前”“后”的辩证统一关系在歌唱中,特别是在“美声唱法”中是不容割裂开来的。

扩展资料人类的歌唱本能
你听过雨夜盲女的哀曲吧？也听过快乐的男女山歌对唱吧？ 这些人从未受过声乐训练，但他们的歌声同样令你感动，因为他们完全发挥了自然的歌唱本能。
包括呼吸、发声、共鸣等一切都逃不出自然的条件，都是根据自然而产生的。遗憾的是，我们却往往比 摒弃这种自然的条件，而去苦苦找寻一些“捷径”、“秘诀”，那是很可悲的事。
歌唱家在歌唱时，喉头的作用虽属自动，但心力可左右它。在歌唱时，喉头的动作完全是自发的，歌唱家歌唱时，想唱什么音，声带张力与振荡次数就会完全与思想吻合。
发声时当然还要用横膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等的力量。一个初生的婴儿，根本不知道这些事，却能把那些力量用得很好，当他哭的时候，哭得很伤心；他笑时，又会发出悦耳的音调。由此证明，人生来就有一种天赋的能力，能够自由自在地并带有表情地使用我们的嗓子。

　　这个简单！我给你复制过来我自己写的一篇文章吧！都是切身经历哦！！~~
　　混音的训练

　　献给那些唱不了《死了都要爱》的朋友

　　我心血来潮，打算写这个东西，一是为了很多唱不上高音的朋友能发出高音，二来也是自己来总结下，为了将来能有更好的声音而准备～～～本人并非艺术学校出身，没有专业的学习过，肯定有很多不足之处，对与不对的，专业的声乐同学别太较真......（此文要特别感谢沈阳音乐学院 男高音老杨）

　　大家都觉得高音难唱，害怕唱高音，我想来想去可能有三个原因：第一，发不出高音！根本就没有高音，一上到高音就没动静了，呵呵～～第二，即便是星星点点的唱出了几个高音也不持久，最多勉勉强强的能唱点孙楠的歌曲，再高就冲不上去了。第三，高音不好听，音色很假或者如同撕裂的感觉，声嘶力竭等等～～呵呵，害怕其实就是无知的表现，只要找到正确的方法，高音就不是问题，今天我介绍的这些，就可以解决前两个问题。而高音的音色则需要很长时间去练习～～加油吧！！

　　首先介绍一个概念吧，就是混音的意思。其实，混音是个由中音到高音的一种唱法，可以说大部分的高音男歌手的高音都应用这个技术，比如张雨生、张羽、杨培安、张杰、动力火车、阿信、小沈阳等等。实际上，只要是一个健康的声带，都能发出混音（有没有例外我不知道）训练的时候一定要有自信，相信早晚有一天我可以发出高亢的声音来！

　　比较公认的看法，个子比较小的男生容易出高音，而个子高的男生不容易出高音（也许因为声带会比较长），但一般的男生都可以发到嗨E（张雨生《我期待》的最高音）左右的超高音，如果个子高也不用太担心，阿信191CM，声音一样高的。只要发音方法正确，都没问题！！

　　现在我说说训练的方法吧。第一步：就是要找到混音。混音的技术中包含两点，第一是关闭，第二是闭合。“关闭”是扩张音域用的，一发出“关闭音”后，稍一用力，就比《死了都要爱》高！“闭合”是保持音高用的，可以控制住不让高音掉下来，单单用“闭合”音，也可以发出一定的高音，不过个人觉得没有“关闭”来得快。

　　所以，我们第一步要做到的就是要找到“混音”。混音非常好找，先说下关闭的找法。首先，发出一个“横”（读第四音）一定要渐弱的读（或说是唱），从C一直读到G（从一点的1 到一点的 5），看看，是不是有点“莎莎”的声音在其中，如果是，那就是混声出现的一点效果，就用这个感觉往上找。如果这个字不行，就用“恨”去找，方法一样，在不行就用“哈”（读第四音），记住，开始一定要找到“莎莎”的声音，这种声音放大了看，好像嗓子不太好一样！这种方法就是“关闭”了。（“莎莎”的声音的效果，不知道是不是就是潘乃宪大师所说的声线......）

　　我说的这种方法是比较简单的能找到“关闭”方法。另一种是咳嗽找关闭，就是在咳嗽的还没咳出来的时候的一瞬间，就是关闭！（上厕所便秘的时候“哼唧”的声音也是关闭，其实我们本身就有发出高音的潜能，只是“日用其道而不知”罢了。）这个时候，可能刚刚发出了一丁点的声音（多了也许就不是了），这个就是“关闭”声，如果将其捕捉，放大，就完完全全可以找到感觉！要将其拉长，美化，个人觉得还需要一点点小小的变化～～～～

　　对于这种“咳嗽”找关闭的方法，我想说一点，这种“关闭”出来的声音，有点嗲！大家如果仔细听过小沈阳的高音的话，多多少少会听出来这样“嗲”的感觉！（老杨提示后，我也慢慢才发现的。）很多女孩子在和男朋友撒娇的时候，这种声音就出来了！再露骨点说（电视台不让播的~~），日本有很多爱情动作片，这些电影的女主角演到最投入的时候，就会发出非常高亢的混音！！！这种声音如果用假声，顿时会让人大跌眼镜，所以这一定是“关闭”的效果！真实而销魂......从艺术的角度看（←不是指电影的艺术哈~）可以多听，并且模仿其发音的位置，反复的用“咳嗽”去找，由低到高，你也能发出电影中的声音了！！！

　　如果再找不到......我就要使出我的杀手锏了！这个方法也许适合任何一个人！！！如果你能运用的好，高音一下就出来了！！！在百度高音吧中，百分之八十的高音高手全是用这个方法发出的！那就是------------------------------喊！！！！！这个方法太牛了！！几乎任何一个人，都可以这么喊出“关闭”声来！从而大幅度的扩张音域！让你都不认识你自己了！！（感觉像整容哈！）不过，这个方法也有个缺陷，就是容易喊出很强的假声......09年9月后听过我唱歌的朋友都知道，那个时候的我，音非常高，但同时非常假，就是因为09年夏天的时候喊错了（老杨有不可推卸的责任，哈哈哈哈！），但假音再高，也是假音，永远真不了，比如唱《死爱》和《新不了情》的时候，一下就辨别得出来，所以，一经发现，送你俩字-----重喊！！（小沈阳，卓义峰都是这么喊出来的！专业学声乐的朋友，我知道这个方法不一定健康，但是，有效！）（另，据声乐大师潘乃宪说，用关闭的唱法是非常健康的！若朋友们找到这种方法后，应该不会有什么毒副作用！～～类似于《藏秘排油》哈）

　　再说下“闭合”吧。个人觉得在训练关闭的时候，也可以练到闭合。和关闭比，闭合可能不是那么重要，相对也好练，我掌握的方法有一种，就是叹气法找闭合。首先叹个气，发一个“唉”的音，发到最后，一定要越来越清晰，当然，声音也越来越低，最后会发出像单个蹦出来的低音，这个声音叫做“气泡音”。然后一点点去升这个音，最后发到高音的时候，会发现这个音有些像唐老鸭～～～那就是关闭音了！！！这个不是特别容易感觉到，特别是学会“关闭”后，总之要常常练习，常常找感觉。

　　可以说，发出混音后，第二步就要进行音阶的训练，把汉语拼音中的 aoeiuv（鱼）都要练习。音阶训练主要是有底到高，再到低的训练，这一步没有什么可以说的，
　　关于换声点的问题。男声在F，或升F的位置就要出现换声，否则高音就是喊了！我想说的是，这种混音的唱法有一个缺点，上行容易下行难！！所以，要像唱得更完美，就需要尽快的磨灭换声点，这就是天长日久的事了！！不能急于一时。关于顺利解决换声点的问题不少，个人觉得最难的是音色问题，在上行的时候，感觉马上会突然假一些，而下行的时候感觉即使在换声点一下了，还保持着换声点上的音色......特别的不舒服~~若是没开嗓的话，就更是分明，解决的方法，我还没弄特明白，不过可是试着提前一个音，两个音去“关闭”我看过一本教材（沈湘大师的），上边说在降E就开始慢慢的关闭，这样就可以很好的过度到降B左右的高音了（老杨也是这个方法！）所以要多多的练习E*F*G*A*B这些过度音才好......其实破音也就是经常破在换声点上，可以看看戴玉强的破音，高音不破，破的全是低音......

　　还有，如果想练习《我相信》我劝你还是最好打消这个念头吧......这个歌的难度太大！可不仅仅是学会混音就可以的~还需要把换声点彻底的磨灭掉，这需要的时间就太多了，我在状态好的时候能唱阿宝版的《青藏高原》，可是《我相信》就差很多了，勉勉强强唱《天天想你》。楼主还是量力而行吧！

因为这首歌一直都是高音，你喉咙无法休息。而且节奏很快。
估计赵传的歌你也很费力。

一般唱歌都是用喉咙发声，若是要唱高音的话，把气运至丹田（肚子下来一点点），肚子用劲，音就会高一些。平时也可以多练一下，腹肌一定要用力，气运丹田。

多听，再多练，嘴张大，努力让音调变高，也可以请教一些人

谢谢你的文章，我学到了许多，要是可以，你多关注关注我，我很喜欢唱歌，但我一直在郁闷我没有高音，希望你能教教我，谢谢

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