机器管家的幕后制作

作者&投稿:褚嵇 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
今天我重温了“机器管家”这部电影,再一次被感动,这是永恒的经典~

世界上本就没有什么能够永远的,顽强如石者,经年之后或是被风化或是被水滴穿透。大抵我是一位坚强的唯物论者,承认世间没有东西是可以不被改变的。不过,这样的观点却有轻易被颠覆的危险,就好像坚固如长城,依然阻挡不了女真的铁骑——往往强烈的信念崩盘的几率更大。
我相信既然时间会流逝,人类会衰老,生命会死亡,因此美丽但又脆弱的爱情,也将难以永葆常青,更惘论可以永远。而我的以上观点的改变,是直到《机器管家》(Bicentennial man)的出现。电影这个东西真的很神奇,比如人的肉体不可避免的会消失,而银幕形象及它的精神,则能不断传承,并且可以经常满足人们无法实现之梦想的一次心灵体会。就像《机器管家》,当提出生命可以不死这样充满诱惑的命题的时候,你将会有怎样的内心碰撞?
骁勇者秦始皇在面对死亡的时候,手足无措脑袋发昏就大炼仙丹以求不死,甚至派徐福到了可笑的倭人之地寻找所谓“不死丸”。摈弃辅助工具,人类挣脱不了地球的引力,因此也脱离不了在这块神奇地方上的生老病死。既然死亡不可避免,当肉身消亡,灵魂的种种还有可能存在吗?比如爱情,倘若它是蜡烛,那时间就是燃烧在其身上的火焰,终有一日蜡炬成灰而爱情也将脱离七窍之外:灰飞烟灭。纵使生生死死如《泰坦尼克》,杰克魂归大海之后,露丝活在人世依然嫁人生孩子,最后丢一颗钻石到海里,算作对早亡人的一种安慰——爱情,也就仅此而已。
《机器管家》则把爱情主角换成了机器人,如果不是人为的破坏,机器人可以长生不死。机器人没有七情六欲,没有喜怒哀乐,没有酸甜苦辣;可是,倘若某个机器人都拥有了这些之后,它还是木木的机器人吗,它会追求人类美丽的爱情吗,它还能不死吗?
电影巧妙的避免了人与机器人矛盾对立的类型电影描写中,而是把机器人对人性的认同和追寻,当作情感的探讨,以此来展示给我们怎样才是生命的意义。安德鲁(剧中机器人的名字)是能思考的机器人,但它又不仅限于此,它通过不断的学习和升级力图使自己真的能够知晓人类的本质,了解人生的意义,而后把自己置于既知死亡的地步,去感受人的乐趣和爱情最后的美好及不灭。
安德鲁错过了第一段感情,而为了不让自己后悔他情愿放弃长生,以此来获得“人”的身份的认同,并能和自己所爱的人一同生死。爱情,在他们那里没有无聊的惊天动地,而是在岁月的流逝中坚定彼此的执著,然后把某些东西形成一种“不朽”。生命的意义也在电影中揭开:不一定是永久的得到,而是一段难以磨灭的经历。就像安德鲁最后说的,他“宁愿身为人类而死,不愿身为机器人而活”,经历人性的锻磨可以拥有真正的人类之恋,那就足够了。
当然,电影毕竟美好。为人,爱情在既有条件下保鲜的程度随时间递增而减少;为爱情付诸生命,更是渺茫,虽然这样令人动容。不过,请偶尔坚持一下:爱情也许真的能够永远,人类社会如此美丽的情感都能令冰冷的机器人留下眼泪,更何况作为肉体之身的我们。
既然爱情永远,那我仍然会在千年之外等你!


影片讲述的就是机器人安德鲁终其一生,由一个机器人变成真正的人的故事。但是,完美的机器人难道不是首先应该尽心尽力为人类服务吗?就好比一部好使的机器,一个顺从的仆人,或者老实说就是一个奴隶。从这种意义上讲,安德鲁似乎并不完美,但它很可爱,很聪明。起初,它就是一个顺从的仆人,尽心尽力为主人服务,尤其是成了二小姐的保护神。与其他机器人不同的是,它更聪明,懂得欣赏音乐,会用“我喜欢”这个非常主观的词,还会创作,最擅长的就是制作钟表,宽容的主人不仅容忍它将钟表摆的满屋子都是,而且还专门为它设立了帐户,将它制作钟表的收入悉数存入。安德鲁与主人成了好朋友,每天晚上,主人都教它学习人类的历史、习惯、语言,它甚至还学会了讲笑话。不过安德鲁作为一个机器人,又似乎太过聪明了,随着时间的推移,它已不满足现有的一切,居然要求人的权利——自由。它希望主人能让它具有独立的人格,它会继续为他工作,但不再是奴仆。主人不能忍受它的背叛,愤然将它赶出了家门,它从此踏上了漫漫的变人之路……
安德鲁与主人一家的纠葛延续了上百年,其间经历了四代人的生死交替。当它来到主人家时,二小姐还是个不满十岁的小女孩,睡觉前习惯跟它说晚安,然后握着它做的小木马入睡。小女孩会慢慢长大,不经意间,就变成了妙龄少女,她自己都不知道,安德鲁在她心中是怎样的地位,只是在男朋友向她求婚时,她居然首先想到了那个多少年来都守在她身边的安德鲁,连她自己都对这莫名闪现的情愫感到可笑,和它?机器人?根本不可能。安德鲁为了参加二小姐的婚礼,专程用自己的钱去做了一张会笑的脸,二小姐的眼睛里分明透着惊喜与不舍。婚礼之后,安德鲁来到了泳池边,找到了主人,他早已不是当初买下安德鲁时那个年轻英俊、风度翩翩的中年男子了,皱纹爬满了额头,他正伤感着:自己终究会变老,终究要亲手将心爱的女儿交到另一个男人的手中,从此,他不再是她的唯一。探头从安德鲁的头上伸出来,舞会上的情景又浮现在主人的眼前,他抿着眼泪,喃喃地说:“他们两个都走了,安德鲁,世事无常啊,人不会永远在原地踏步的,但我今天明白了……我会一直想念他们的。”
当主人去世时,二小姐已经是一个中年妇人,安德鲁无法接受与他如此亲密的人类接二连三地离他而去,它决定去找寻它的同类。在一个疯狂科学家的帮助下,它变成了一个外表和人类一模一样的仿真机器人,当他再回到那所熟悉的房子时,已恍若隔世,年轻貌美的二小姐像从前一样坐在钢琴前深情地弹奏着。它的出现令她错愕,她当然不能认出它现在的模样,但为何连它的名字都不能记起?此时,一个满头白发的老妇人走出来,她才是二小姐,妙龄少女是她的孙女波夏。如此强烈的反差摆在面前,不仅安德鲁无法接受,就是作为观众的我也不得不感慨,时间啊,真是太无情!纵然你天生丽质、风华绝代,终究逃不过时间的刻刀。二小姐也逃不过死亡,看着波夏晶莹的泪珠,它痛心地说:“你能哭,我却不能,这实在太残酷了,我心里好痛,却无法表达,我爱的人是否都会离去……”原来最残忍的不是痛苦,而是明明痛苦,却无法宣泄。它不要这样,于是它决定要让内在也变成一个人,一个真正的人,不仅为了离别,也为了爱情,它爱上了波夏。当他成为一个真正的人后,享受了可口的美食,甜蜜的爱情。然后,他终其后半生,为取得人的资格而努力,可是人类迟迟不肯将这个由机器演变而来的“人”宣告为人。终于,在他临终前,法官确认他作为人类的身份,并承认了他与波夏的婚姻。在宣告的刹那,他握着爱人的手,安详地死去。死亡,不正是他作为人的最有力的证明吗?
突然觉得,原来作为一个人,是很幸运的事情,虽然要经历失恋的痛苦,离别的惆怅,死亡的诀别,但更有爱情的甜蜜,重逢的喜悦,成功的欢乐,只要有尊严地活着,能爱能恨,能哭能笑,就很幸福,否则生命就如一口枯井,了无生趣。所以天使要下凡,吸血鬼想轮回,机器人要成人,他们都放弃了永生,只为了追寻作为人的最平凡的美好。
可惜,我们不是机器人,无法长生不老,只能勇敢地接受一切该来的与该走的,接受一出生就注定要消亡的宿命。
好在,我们不是机器人,能够经历世间百味,体验人间真情。能够做到“生如夏花般绚烂,死如秋叶般静美”就很完美。

后记:很多人都把罗宾•威廉姆斯称作喜剧大师,对此我并不十分认同,我认为,喜剧演员通常是像吉姆•凯瑞那样具有极其丰富夸张的肢体语言,而他,更多的是诙谐而不是搞笑。他没有年轻英俊的面孔,没有性感健美的身材,也没有优雅迷人的举止,有的只是深蓝的眼睛里透出的睿智与温情。

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美国科幻小说大师伊萨克·阿西莫夫创作《机器管家》的初衷是为了一本原定在美国独立200周年(1976)出版的限量版科幻文集,该书将收录10位当时顶尖级科幻小说作家的作品,其中的故事都与短语“The Bicentennial Man”有关。阿西莫夫于1975年4月完成了《机器管家》,可出于多种原因,该书的出版计划“胎死腹中”,最终,《机器管家》的故事被刊登在1976年2月出版的《Stellar Science Fiction》上。
机器管家安德鲁·马丁的银幕之路格外漫长,1986年11月,阿西莫夫将小说拍摄权卖给制作人尼尔·米勒,后者回忆说:“当时我正在物色适合改编成电影的好故事,一位朋友建议我看看《机器管家》,结果我立即被小说吸引了,它是阐释作人含义的重要寓言。”真正让影片拍摄成为可能的是资深制作人盖尔·卡兹和沃尔夫冈·彼德森,卡兹说:“《机器管家》的拍摄计划被搁置多年,看过这部短篇小说后,深受触动的沃尔夫冈和我立即决定将其拍成电影。”
卡兹、彼德森和制作人劳伦斯·马克找来编剧尼古拉斯·卡赞改编剧本,并对后者的杰作大加赞赏。卡兹说:“我认为卡赞完全捕捉到了故事的精髓,在我看来,他甚至超越了原著,进而创造出一个爱情故事,这样我们的剧本才能得到主演罗宾·威廉斯和导演克里斯·哥伦布的青睐。”虽说威廉斯和哥伦布在此之前已经成功合作了两部喜剧片,可《机器管家》吸引他们的却不是其中的喜剧成分,前者感兴趣的是故事对待人工智能和人类行为的方法,后者则认为本片与他以往的所有作品都截然不同。
尽管机器人的发明可以追溯到公元前200年,可“Robot”一词却是20世纪的产物。“Robot”源于捷克语“Robota”,意为“劳役”。20年代,卡雷尔·卡佩克(Karel Capek)在剧作《罗素姆万能机器人》(Rossums Universal Robots)中第一次用到“Robot”,剧中人类为了摆脱劳动负担而创造了机器人,而最终机器人却为了获得自由而试图毁灭人类。1927年,弗里茨·朗的《大都会》中的机器人玛丽亚再次向人类发难。1950年,阿西莫夫为自己笔下的机器人制定了三条规则:机器人不能伤害人类或促使人类受到伤害;机器人必须服从人类的命令,除非命令违反了第一条规则;机器人必须保护自己,前提是不得违反前两条规则。在这些规则的作用下,虚构的机器人不再给人类带来灾难。威廉斯说:“阿西莫夫是第一位积极看待机器人的作家,他认为机器人能像人类一样遵守道德规范,而且可能比人类更自律,所以他笔下的机器人形象让人着迷。在赋予机器人以意识、好奇和欲望的同时,阿西莫夫去掉了机器人的所有危险,只保留了人类因机器人的存在而感受到的威胁。” 罗宾·威廉斯在片中穿着的机器人服装由250多个零件组成,这些零件被组装成30个可穿着的部件,总重约35磅。机器管家的面部表情由特效技师遥控完成,在最初阶段,机器人的面部动作非常有限,威廉斯只能控制嘴部动作,随着情节发展和机器管家的逐渐升级,微笑、眨眼和眼眉起伏等丰富的面部表情才得以精彩展现。
片中虽然大量使用电脑科技,强化视觉效果,不过影片的卖点,还是集中在人性情感的探讨上。罗宾威廉斯在影片中,将再度以感性的片中虽然大量使用电脑科技,强化视觉效果,不过影片的卖点,还是集中在人性情感的探讨上。罗宾威廉斯在影片中,将再度以感性的内心戏打动观众。罗宾威廉斯表示科幻片向来是他喜欢的。
本片已经是罗宾威廉斯和导演克里斯克伦伯斯的第三次合作。 影片在拍摄过程,也让罗宾吃了不少苦头。由于道具不透气,而且厚重,因此当演戏时并不轻松。罗宾威廉斯本身就是科幻片的超级影迷。他觉得机器发展出人性,是很有趣、也很值得探讨的话题。也许未来就会出现这样的机器人。内心戏打动观众。罗宾威廉斯表示科幻片向来是他喜欢的。 1999年6月17日,在崭新的旧金山市政厅中取景的剧组人员触发了喷淋灭火系统,使大楼严重受损,旧金山市长威利·布朗(Willie Brown)因此勃然大怒。




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