写长篇小说的技巧，求高手指点

我也写一本玄幻小说，跪求高人指点~

小说创作十戒 有很多小说创作技巧在里面，你看看吧
　一戒：开篇不吸引人
　　看话剧，或者看电影，我们看到了不好看的开始，我们可以抬起身来就走。我们看小说也同样，没有好的开篇，同样不能让人看下去，小说的读者，如同电影或者话剧的观众一样，对待不吸引人的开篇，他们很快会选择“退场”了。
　　万事开头难，良好的开端是成功的一半，这是一条艺术法则。
　　1）这能吸引谁？
　　开篇常见的病症有四点；
　　a,没完没了的介绍环境：一部历史小说，上来就介绍黄土高坡，渲染奔腾的黄河，写景抒情，连土壤，气候，农作物等等地理上的材料都拿出来了。
　　b,不厌其烦地介绍人物：一部小说，一上来就介绍人物的祖宗三代，等到介绍到最后，读者都把前面的人物忘记了。
　　c,连篇累牍的介绍时代背景：一部小说，上来写东北沦陷，从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等，虚实结合，一页又一页，作者大量功夫花在了这些材料上，读者受不了了。
　　d,用工笔画写风景：开篇写景，常用。可有些小说，不惜笔墨，把四季放到了显微镜下来写，不是也在向读者的耐性挑战么？
　　2）单刀直入的讲故事
　　比如：“我当然有秘密了。”很平常的口语。再看看外国名著《安娜?卡列尼娜》的开始，这是作者写了12次，才找到感觉。小说开篇要符合了吸引人的秘诀，其中之一是单刀直入的讲故事。
　　3）悬念是引人入胜的磁石
　　有了单刀直入，好要有悬念。“让人猜不到，想不到便是好戏法，好戏文。”
　　4）多样化：让思路更开阔一些
　　生活是多样的，小说开篇也就千变万化。
　　5）多元化：让眼界更开阔一些
　　可以拦腰写起。打破“开始，**，结尾”的老路子。
　　6）靠碰巧，还是靠规律？
　　开篇有规律，要下功夫。
　　7）廉价的吸引力
　　开篇有“偏向”也不合适。故作惊人之笔；神秘刺激；虚晃一枪骗人；照猫画虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手电一照，一具绿色女尸……
　　8）对艺术大师也不能迷信
　　《欧也妮?葛朗台》的开篇，不成功。
　　开篇要吸引人，开篇要有创意，开篇要多样化。
二戒：情节落俗套
　　1）小说创造的神话
　　作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事，却谈论小说要表现生活哲理，时代心理，性格悲剧……这样缺乏基本故事情节的小说，从构思开始十有八九就是“死胎”。
　　2）为什么要看小说
　　读者要求的是：“希望看到一个好看的故事。”这是小说读者合理的要求。这个道理，宗教早就悟出来了，他们不约而同地，分别在《圣经》、《佛经》里，写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说，挨着方面不能满足读者。
　　小说情节有三怕：一怕情节落俗套；二怕看头就知尾；三怕故事一般化。
　　3）套中人的悲哀
　　有些作者的中篇和短篇，看开来看很好，可是一旦结成文集，就立刻显露出它的大同小异，仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说：“我一直认为，无论写什么，下一个一点要和上一个不一样。”
　　4）意料之外情理之中
　　看开头知结尾，这种小说，谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少，情节曲折，她的故事主线全在意料之外，不但看了开头不知道结尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，读来索然无味，但一味强调意料之外，一味强调戏剧性情节，又必然导致生硬牵强，读来不合情理。
　　5）小说创作的癌症
　　“反对一般化”是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症，小说既没有突出的缺点，也没有突出的优点，让人很棘手。一般化的故事，一般化的语言，一般化的人物，只能拼凑出平庸的作品。
　　6）出奇制胜的理解
　　古典小说，历来强调一个“奇”字，亚里士多德说：“奇是悲剧所需要的，奇可以给人快感。”
　　卡夫卡的小说《变形记》，情节奇特，独处一格，开头令人感到荒诞，吃惊。
　　7）武松打虎还是武松打狗
　　武松打狗，武松还有危险么？不构成任何悬念，哪里需要斗智斗勇？一切发展，必然看了开始知道结尾。打狗——对里面不堪一击，也就不能曲折紧张，变化无穷。这告诉我们：武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式，是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人，因为：武松可能被吃掉。
　　8）生活的可能性和生活的事实
　　写生活的可能性，高于生活，艺术真实。
　　9）意识流老化了么
　　法国“新小说”派著名女作家娜说：“我认为任何模仿性的东西，都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。”艺术技巧有很大的独立性和稳定性，因而它比艺术内容的生命力也轻得多。
　　10）骏马和歧路
　　创新是骏马，违反了规律，就会误入歧途。艺术有自身发展的规律，辩证的吸收西方现代派表现手法。苏乔谈创作长篇小说体会
　　以下是05年5月25日群聊笔记。
　　写长篇需要先写个提纲，写长篇应该有几个步骤，初稿很重要，为什么这么说呢，因为作品中大多数的情节，大多数的认为，都在你头脑中首先就建立了，所谓先入为主。先入为主是个很矛盾的概念，这可能会成为你后期修改工作的一个最大的阻碍。
　　长篇一般会有如下过程：初稿——修订稿——定稿
　　写长篇需要注意以下几点：
　　1、意向，此时的想法是你最初的形式，后续是个粗糙的轮廓，
　　2、收集资料，这是个关键的阶段，直接决定了你小说的内容
　　3、拟提纲，给故事画出两道线，一道是明线，一道是暗线。
　　明线：故事发展的过程，每一个细节都要理出来
　　暗线：你所要表达的故事中心思想。你写这本书的目的，在哪部分着重，哪部分点水，哪部分补充，哪部分暗示，都要理出来，起码要在头脑里有一个轮廓才行。
　　4、着手开篇，俗话说，万事开头难，一部小说是否成功，就看它的开头，开头不好，即使后面的写得再好，可能读者根本就读不到，因为开头令她/他失望，所以后来的就没有读了， 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球，那样一看就落入俗套了，所以，开头是很重要的，最好是在你最开始的时候显现出你的风格来
　　5、安排情节。前面说是拟出了提纲，但并不意味着说提纲就是个死东西，提纲要经常改，改活，改好，才能出现完美的故事。
　　补充一点，在最开始，作品意向产生的时候，就要定出作品是悲剧还是喜剧，是哪一中方式，最重要是新
　　6、故事结尾，结尾是很重要的，因为结尾就是压轴，压轴压得不好，直接导致你的作品的失败。通常有几中可能，一种是大圆满，这个是喜剧的特色
　　另一种是悲剧，悲剧又分几种结尾。一种是“全光”什么叫“全光”，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部处于悲离痛苦之中，简单说就是个不好的结局，是非常不好的
　　一种是“悬念”型，就是在文后留下一个不完全的结局，隐去该说的，留给读者直接接下去的空间
　　还有一种就是半完美型，什么是半完美型，简单的说是介与悲剧和喜剧之间的
　　故事结局呈圆满，但却有一两处致命的残缺，这就是半完美型
　　初稿写出来了，需要修改，此时很重要，不要立即投入修改，因此现在你没有冷静，故事里的人物，结构，情节，都还在你头脑中活着，你必须让它死掉。一般情况下，要等上1个月之后再改，当成一本书来看，专挑刺，然后就会发现许多新的问题，然后再等一段时间，这个时间是递减的，再修改，直到自己满意为止
三戒：结构坍塌症
　　1）谜底在哪里？
　　为什么小说写一点拼凑一点，写写停停，不成玩意儿，怎么也组织不起来？
　　真理不怕重复：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。
　　2）难寻难找的金丝线
　　“给我一个情节”，这就写小说的一个关键。从艺术结构上说，有了丰富的体验，积累了许多情景、场面、生活小故事，即是这些都很精彩，也不过是一堆素材，如果没有一个金丝线把它们串联起来，那只不过是一对散乱的原料。
　　金丝线是贯穿整个作品的情节线。
　　3）令人头晕又头疼
　　写短篇相当班长。写长篇却相当将军，指挥千军万马，既不能乱套，也不能自相践踏。长篇如同假造楼房，有很多的门窗，水泥预制件，逐渐成一个完整的、匀称的大厦，靠的是总体设计的本领，也就是靠结构的力量。
　　情节能看出来，而结构却隐藏在作品内部，就像钢筋藏在水泥里一样。
　　4）结构坍塌症
　　有些小说稿，作者想写到那，就写到哪里，把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿，胡乱的堆砌在作品里，塞给读者。这是彻底瘫痪。
　　情节线，矛盾冲突，再加悬念，——这是相互扣在一起的三连环。
　　5）截断了的情节线
　　情节线断裂的越碎，结构也越松散。
　　6）流浪汉与绝对化
　　流浪汉小说的结构形式，就是以流浪汉为主人公，采用传记或自述的形式，写下他在各地流浪的一连串故事。现在还有很轻的生命力。
　　7）搓麻绳的启示
　　在小说创作中，有两条情节线铸成的结构，但从形式上来讲，也很像搓麻绳那样，从丰富杂乱的生活素材中，提炼、清理出一条情节主线，一条情节副线。再把它们拧到一起，交织成一个完整的作品。
　　8）梳辫子的魔力
　　三国演义小说，人物多，战争多，矛盾多。作者靠三条情节线串联，一条是：曹操和刘备矛盾主线，另一条刘备和孙权矛盾为情节副线，第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。
　　9）辐射与散乱
　　点——面。
　　10）主题的凝聚力
　　只谈论情节线对结构的作用，会滑进形式主义的陷阱。内在联系就是之主题思想上能够联系。
　　11）结构摊位
　　小说的结构坍塌，或轻或重的牵连到小说的各个部分，即深且广。人物之间相互关系的安排，看来根结构相去很远，其实，安排好人物关系，让他们有历史瓜葛恩怨，有些属于亲亲等，让人物及凑起来。
　　小说的语言，拖拉，重复，是整个作品臃肿，也就必然促使结构虚胖。
　　小说的每个环节，每个组成部分的集中、紧凑、凝练对整个结构都能产生向心力。
四戒：人物没有个性
　　1）百读不厌的秘密
　　百读不厌，包括了小说创作的全部奥秘，文学就是人学，只是理解文学魅力的一把钥匙。
　　不能难看出来，小说百读不厌的魅力，主要来自人物。
　　2）小说的两道关
　　一部小说，一定要过两道关：第一道是情节关；第二道关是人物关。比如林冲、孙悟空、简?爱……
　　3）“这一个”和“这一类”
　　世界上有各种各样的人，性格不同，这诺大世界，偏偏少了一种人——概念化的人。谁也没见过这种人，可偏偏在有些小说里，作者写了几个人物，全仿佛从一个模具中出来的一样，概念化往往表现在类型化，让我们看看《红楼梦》，林黛玉和薛宝钗都是名门闺秀，属于同一类，但各有各的音容，各有各的笑貌。各有各的心思……
　　每位语言艺术家，都要把“这一个”从“这一类”中突出出来。
　　举例：福楼拜教导莫泊桑的故事……
　　4）独特的行为方式
　　要人物个性化，谈得最多的是：通过行动和对话这两两种传统的手法表现个性，通过矛盾冲突揭示个性，通过心理描写展显个性，通过对比、夸张、肖像画等突出个性……
　　一）要刻画出个性化的人物，首先要让他在自己心中活起来。
　　二）人物个性化的主要标志，使它独特的行为方式。
　　5）小说王冠上的宝石
　　一条法则：“我觉得一个人物的性格，不仅表现在他做什么，而且要表现她怎样做……”
　　“怎样做”——很关键！！
　　6）走了调的个性
　　没有贾宝玉一样的战场指挥员。
　　7）给人物一个服装吧
　　举例：王熙凤这个人物：“明是一盆火，暗是一把刀”
　　8）立体和平面之间
　　人物性格复杂，曹操狡诈，凶残。罗贯中抓住这两点描写，反复突出，反复描写，通过不同的事情，举例“许攸问粮”……
　　看一幅画，有全景，有特写。分主、次。
　　1）语言的登山梯
　　在我们的小说创作中，那种在语言上入了迷，着了魔的推敲精神，似乎很少了。在新涌现的才子们中，个别作者认为下笔不改是才华。其实，小说是语言的艺术，即从是语言，需要遵循语言艺术的规律。
　　2）什么人说什么话
　　一部小说，不外乎两种人说话，一个是作者的语言，一个是人物的语言。
　　第一种病：语言不符合人物身份
　　谚语说得好：什么藤结什么瓜，什么人说什么话。
　　（同样在qq群，看看苏的说话，和叶的说话非常不同，不信？慧你去翻看记录！）
　　3）“马谡这个干部……”
　　第二种病：语言违背时代背景
　　4）文学家的眼睛
　　第三种病：语言缺少形象力量
　　“路旁有一座简易的山神庙……”什么叫简易的庙？
　　“凭着树的依托，把人放下……”说得不错，但缺乏文学光彩。
　　5）不上口的“口语”
　　第四种病：说话不上口
　　6）瘸腿的语言
　　第五种病：语言没有节奏感
　　“……他在这个时候正在回家的路上了，像天上的灰色的云堆儿一样迅速的跑。他踏着在他的脚底下的活动的石子们摔了跤。疲倦到达极点的他，心里很愁苦了……”这种语言，读起来如同吃生涩柿子。
　　7）语言的迷魂阵
　　第六种病：思维逻辑混乱
　　举例：法国超现实主义作家的作品《可溶剂的鱼》
　　8）什么是小说的警句
　　举例，《红楼梦》薛蟠的行酒令。《水浒传》里面阎婆惜的著名话：“……好呀，我只道‘吊桶落在井里’，原来也有‘井落在吊桶里’！……且不要慌，老娘慢慢的消遣你！”
　　9）两对混淆难分的冤家
　　在小说书稿中：
　　初学写作者：一种偏向，情节往往三言两语就写完了，不能真切的描绘一幅幅情景交融的生活画面，因而不能让读者如同身临其境。表面看来，语言似乎精炼，其实流域粗略。
　　另一种偏向，一点芝麻小事，东拉西扯，一划拉就一篇，表面看来，文笔貌似细腻，却往往流域罗嗦，多发生在有了一定写作经验的作者身上，他们把笔写油了。
　　8）洋强调的阴影
　　（我自己举例，前几天看完了《你可以保守秘密吗？》，里面翻译“下棋”为“走棋”……）
　　例如“她有着两支巨大的会说话的明亮的眼睛。”什么叫“有着”眼睛？
　　这种语言，读起来不通畅，不顺气…

五戒语言缺光彩
说简单点，就是什么人说什么话。
前面说到塑造人物，除了他们要有特立独行的行为方式，语言特色也是一个重要方面。不同的人在相同的情况下，肯定很说不同的话。同一件事不同的人的完成方式也不同，这便是人物的个性。又说到前面去了。
“女儿愁，嫁个丈夫是大马猴……”不用说你会想起谁来？
“多乎哉？不多也……”是不是孔乙己又跑到你脑子里了。
这便是小说的警句。是合情合理合乎人物的性格，却又不是故弄玄虚，哗众取宠。
六戒环境少特色
小说的三要素：情节、人物、环境。缺一不可。
环境就是催化剂。
七戒文字水肿病
站着写作(海明威)是为了更快的进入情节，让情节紧凑。不论多好的故事，过多的烦人的叙述，会使小说一文不值。茅台酒是好东西，加水后就什么也不是了。
不要总想着写了多少多少字，也别为那些“鸡肋”情节而犯愁，杀无赦！“平庸的就是多余的。”有些事不用说的太细，别把读者当傻瓜。
咱初学者能力有限，别要那么多的人物。
罗丹砍手。
八戒生活感弱
数年前，这样一种说法“小说来源于生活。”
谁能说这不对？
这是绝对的真理。可是现在网络小说、奇幻小说流行，那些小说中的内容似乎和生活没什么关系。这样说不对。
作者写小说为什么？是为讲一个故事？介绍几个人物？
都对，但从深层次讲，写小说的目的是为了表达作者的一种思想。
什么是生活感，说白了就是在小说里情节过度要合情合理，顺理成章。不凸兀不生涩，让人感觉真实而不虚假。
并非否定有限度的夸张和适当的虚构，以及情节的跳跃，否则还讲什么艺术？
请注意感觉合情合理的主角是读者！
九戒攀登怕艰苦
问你，你爬一座山到半山，累了烦了，却还想到山顶，怎么办？
坐缆车。没缆车。雇人抬，没人可雇。坐直升机……
我倒！你还不如把山尖搬下来。
话归正题，就是一句话，小说是改出来的。要找出那最合适的一句话。就是要不断的试，一是试不同的表达方式，二是试自己的写作风格，同时发现自己的不足，象海绵一样不断完善自己，不停的“工作”。
十戒结尾无余味
语言的终点，回味的起点，是体现作者智慧的部分。
见好就收，前后呼应，千万不要画蛇添足。

看看传媒人煽情的必杀技

一向以“文化大散文”著称于世的余秋雨先生，最近遇上了文字大麻烦。因为在青年歌手大赛的舞台上将“仁者乐山”中的乐(yao)读成“le”，遭到各路英雄的咬嚼。对此，余先生回应说:“多大的事儿呀，要炮轰？”



其实，余秋雨一直就不惮于枪林弹雨，在围攻中高歌前进。人们批评他在凤凰卫视开设的《秋雨时分》“脑袋歪成45度角，让人看着难受”，他没有作出回应；人们批评他的“文化大散文”处处硬伤、煽情矫情，他回应了，但基本态度也是不以为然。



其实余秋雨先生是大可不以为然的。因为剥去煽情的外衣，他至少复活了那些真实的历史记忆。而如今，在电视上、杂志上、网络上，以夸张、虚假的姿态做着“感动中国”工作的煽情主义者无所不在；他们的目的就是把人们弄哭。



煽情者古已有之，但从来没有像今天这么浩浩荡荡。追根究底，女性期刊、电视节目、网络论坛以及煽情文学，都立下了汗马功劳。这个专题，是为了呈现各大门派的“煽情”底细；是为了提醒人们，慎重选择精神粮食。



煽情之杂志派:纪实化



掌门人:《知音》等女性情感类刊物。



中国传统女性类期刊不但在内容上煽情、媚俗，就是在文章的炮制上也有着一套方法。最重要的一个策略是在强调真人真事的纪实性策略下，用文学化的写作手法使读者读来如看言情剧。



在某女性期刊的选稿要求中有这样一段文字:文章应以杂志新闻叙述语言，以时间为序，以细节来牵动人心，叙述讲求条理、层次，有画面感。通篇必有激起读者情感波澜的细节、情节特写……好稿的标准是题材新潮、时尚、狂野；内容充满虎虎生气，包含丰富的内涵和信息；角度新锐。



一位长期为该类杂志撰稿的作者透露，这类文章往往强调纪实性，人物和事件是真实的，但故事的情节和细节却多是虚构的。“文章写法打破了纪实性文章的体例，对人物事件的叙述变成了纯文学手法的描绘，煽情情节、语言大量出现是必然的结果。”



必杀技



1、杂志煽情派成名的法宝是文章标题的制作。以《知音》为例，标题的前半句是煽情，后半句是内容提要，让读者的情绪在阅读前就已经被调动到高潮，如《王菲啊，你我十年的友谊终于升华成了爱情啊！》。其他同类刊物文章的典型标题，也往往以引导性、包含强烈情节的句式来吸引读者眼球。如《拒绝“卖身救姐”，最是妹妹有情》、《请为我守住你的第二次贞操》、《傻傻的爱情啊，女大学生自导自演麻醉抢劫案》、《意外双胞胎，“借腹生子”无法承受的孽债之重》。



2、缠绵悱恻、跌宕起伏的情感故事，加上纪实特写的噱头，在这种无比煽情的“催泪弹”下，读者就像活靶子，一弹即中，应声就范，并易成瘾。



副作用



作为女性期刊，办刊的目的首先想的是自身的生存，想的是自身的利益，这无可厚非。但有一种说法认为，在这个影响着千万妇女的平台上，人们却遗憾地看到，它的主题基本都是在狭窄的感情和家庭等问题上打转，对关系妇女切身权益的社会现实、对女性作为弱势群体的就业、教育、社会地位的提高等问题几乎视而不见、避而不谈。她所追求的“人性美、人情美”，也难免成为无本之木、无源之水。



煽情之电视派:揭伤疤



掌门人:朱军



《艺术人生》曾是央视“一道靓丽的风景线”，收视率不低。主持人朱军采取的那种“不叫你落泪绝不罢休”的煽情手法的确催下了许多嘉宾和观众的眼泪。



朱军的《艺术人生》将煽情的重要性推到了史无前例的地步。这个节目表面上讲人生，论艺术，其实只有一个目的:把嘉宾弄哭。典型例子有:明知孙海英曾失去心爱的儿子，偏偏不放过，使孙海英被逼落泪。陈坤失去姐姐的报道在以前就被媒体披露过，可朱军还是不愿意错过那一段，让陈坤流了泪。据说这一期还创了收视最高点。



必杀技



1.挖掘嘉宾那些爹死娘嫁人的陈年惨事，以揭伤疤的方式催泪。



2.节目进行过程中，让嘉宾失散多年的亲友突然现身或阅读信件，对嘉宾和观众进行催泪。



3.以自己早年的亲身经历，诱嘉宾说出革命惨痛史，达到催泪目的。



副作用



这类节目大多以揭伤疤进行煽情，有种文革忆苦思甜的味道，打着真情关怀的幌子，以一种引诱、强逼别人说出自己伤心事的方式，将嘉宾原本已经隐藏好的痛苦在大庭广众之下抖露出来，使嘉宾原已平复的心情再度被挑起来，非常残忍，且有挖隐私之嫌，实属不厚道。



受煽情节目高收视影响的电视制作人，很容易患上煽情万能论的毛病。真正雅俗共赏的好节目并不一定非要煽情。对比《艺术人生》，同类型的节目《鲁豫有约》和《杰出华人系列》不以煽情为卖点，收视同样不错；对比《真情》的过度煽情，同样关注百姓命运的《冷暖人生》就以绝对“不让人掉泪”为前提，然而其真率的内容，却感动了千千万万的观众。



煽情之文化派:假大空



掌门人:余秋雨、琼瑶

看看传媒人煽情的必杀技

关于余秋雨文中的煽情文字，人们已经说过太多。以余名篇《道士道》为例，余对王道士又是“滴血”、“下跪”又是“恳求”、“哭泣”，又是“我脑中依然一片惨白”。



而琼瑶的言情小说和电视剧曾经在内地长盛不衰，开了内地煽情先河。在她的小说中，无论是贵族家人还是平民百姓，冲口而出的都是妙极之大哲理或长篇空洞的开会式发言。



必杀技

1、熟练掌握中文汉字的使用，对人生的基本哲理要烂透于胸，张口就来。

2、琼瑶的言情小说有一个基本的煽情模式:男女主角一见钟情，配角们百般阻挠，男女主角以呼天抢地、欲生欲死，与世俗作一番恶斗，最后终成眷属或双双殉情。



副作用

这样煽情的文字，初次读之，让人热血沸腾、涕泗横流，但日久就难免有做作之嫌。既骗了观众的眼泪和时间精力，降低了观众的欣赏水平，又由于其文化名人的巨大影响力，对后辈写作有误人子弟之嫌。



煽情之网络派:“苦肉计”



掌门人:陈易



大三女生陈易在网络上发出了“卖身救母”的帖子后，得到了超过10万元的捐助、得到无数人的同情。但她的一位同学马上在网络上指责“陈穿着阿迪和耐克的新款，她的演技很好，欺骗了众人”。两位网友因此自筹资金，对此事进行独立调查。



必杀技



1、要有好的文笔，使故事曲折动人。



2、要有好的演技，使情感真实可信。



3、要掌握一定的反侦破技巧，以便遭人调查时，逃之夭夭。



副作用



这是苦肉计式的煽情，以“卖身”这种惨绝人寰的招式煽动人们的同情心、爱心，进而使人们掏出真金白银。由于监管约束困难，容易发生不良后果。一旦被骗，再碰到此类事情人们很难再加以相信，社会风气由此被败坏。





观点



别煽我的情，烦！



记得最早的煽情印象来自一部电影，名字就不说了，煽情的手法现在看来低劣得可以，就是让一孩子死命哭，边哭边叫妈。那时候小，哪受过这个呀？立时就跟着哭得稀里哗啦。也不知道打什么时候起，电视上也玩起了这一套。不同的是，如今的煽情节目不单是要你哭，还要你烦，要你受不了。



《艺术人生》的几板斧刚出来的时候当真“人挡杀人，佛阻杀佛”。国内嘉宾出镜，最后一幕定然是面部特写，嘴唇哆嗦，热泪盈眶。父母、同学、小时候的照片，还有你挖肝挠肺的那点私事都给倒腾出来，这时候你不哭还真对不起人家那张憨厚的脸。后来碰上几个不开面的香港人，把这几招破了。既然这些招数好使，国人又喜欢跟风模仿，后继者自然源源不断。不就是心灵、情感么？不就是谈感情、论人生么？地方电视台照方抓药，如法炮制，风味也各不相同。



“此时此刻您心里的感受如何？”



“您有什么话想对亲爱的观众们说？”



这种弱智话题在煽情节目上层出不穷，让人怀疑编导们的智力(参照国产电影，似乎还属于正常范围)。



还有一种情况更坏，就是拿别人的悲惨遭遇说事，专揭人的伤口，让嘉宾说自己的惨事儿，主持人在边上唏吁感叹敲边鼓，到最后台上台下眼泪齐飞，相信不少大婶大妈都曾经中过招。最近，煽情节目达到了新的高度，人家不单单激动和感慨了，嘉宾割腕、下跪、父母和孩子互相破口大骂已然出现在镜头前。煽情至此，算是到头了。



非煽情类节目爱好者不要指望有什么委员、专家出头，取缔此类电视节目了。此类节目是电视台吸引眼球的法宝，有人看，就不愁没人做。国外的电视发展史证明，电视煽情节目是传媒大众化、娱乐商业化发展的必然结果，煽情对于电视节目的生存，必不可少，尤其对于商业电视的发展。转型期的中国，心灵、情感的追求成为稀缺的资源，电视煽情节目乘虚而入，打着追求真情的口号，吸引着大众的眼球。套个时髦的说法，煽情电视节目的流行是电视台和观众的互动，你动我的眼泪我动你的钞票。



翻了一下新版的汉语词典，煽情这个词赫然在目:“煽情，通过某种方式激发感情”。就解释来看，词性没有褒贬，但“煽”这个字，不由得让人想到“煽动”、“煽风点火”，感觉上，就是有人拿一东西撩拨你。本来撩拨也没什么不好，电影音乐小说这些东西不都是在撩拨人么？但煽情为什么就让人恨？还是在于它那个“情”不是自发的，变味儿了，是一种过了度的“情”，所以假。和假烟假酒不同，这东西影响的是人的心灵和精神世界，隐蔽性和欺骗性很强。

我在有段时间内很想要自己创作一本书，哪怕自己贴钱，后来感觉不是这么简单，你要想一个你要写什么类型的小说，其次是他的框架，最后要怎么想办法去丰满情节，这都是需要注意的。不要为了写“长篇小说”而把故事故意去写长，算是脱离本意了。写长篇小说，那是因为你有这么多的内容要告诉读者，需要很多东西去表现，而非努力把简短的东西变长。

小说有几种时间的进行方式，最慢的是对话、动作级描写，最快则可以一晃xx年，仅概述几句大事。该用什么手法，是故事内容结构和主次来安排的。

如果是有必要将更多的信息展示给读者，那么就应当写下来。至于该不该写，应该是根据你故事中的篇幅和节奏，以及重点是什么。如果在故事中，有更重要的内容要写，父亲的回忆只是次要的，这样的扩写就反而不应该了，这有可能让读者觉得故事拖戏——一般来说读者是不喜欢回忆模式。

回到写长篇小说上，我个人认为写长篇首要是你有足够多的东西去表现。技巧上，我列下自己总结的一些东西，基本上是针对快餐文化的。高雅的文学工作者请无视。

1.是拟好故事的结构大纲，把故事发展的几个阶段设计好，表现主题、大致内容。这些内容之间的关系也很重要，逻辑要明确——即读者读下一部分的时候不会觉得：“为什么突然讲到这儿了？”非单元剧的，一定要拟好大纲再动笔。单元剧类型我也推荐最好能想好结局——即使是看市场动向再做决定的也思考几个备用方案。
2.揣摩读者的思路。作者知道的比读者多，所以一定要去思考读到当前这部分故事的读者会思考什么，然后去解答读者的疑问。即使这里是伏笔，是包袱，也要明确的让读者感觉到“我以后在告诉你”，而不是作者好像忘了这里。后者会让读者觉得作者思路不严谨，放弃继续读下去的冲动，即使你打算以后讲。
3 .分清主次，哪些需要重点表现，哪些不需要。用篇幅去把主次关系表现出来。

总结：

以上，是我在一般的写作技巧里没有看到的，但是刚开始写作的人又容易忽视的。至于如何刻画人物性格，如何写安排矛盾冲突，如何去设计伏笔吊胃口。希望对有需要的朋友有帮助~

指点说不上，不过可以给你看个东西

http://www.17k.com/book/2989.html

你可以看看

你说的是网络小说吧？
写长篇小说，当然要有一个大纲，包括主线情节、直线情节、人物设定、背景设定等，这样才不会跑偏、卡文。然后，坚持和毅力很重要。
建议你多看一些同类型的小说，寻找灵感。比如17K小说网的《龙血战神》最近很火，也很长，它们网站还有很多类似的优质长篇小说。

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喀喇沁旗15340776675： 写长篇小说需要哪些技巧? ？
招熊感昌： 1 是拟好故事的结构大纲,把故事发展的几个阶段设计好,表现主题、大致内容.这些内容之间的关系也很重要,逻辑要明确——即读者读下一部分的时候不会觉得:“为...

喀喇沁旗15340776675： 怎么写出来长篇小说??跪求高手指点...真的、、、求求大家了 - ？
招熊感昌： 其实,关于写长篇小说,是很有难度的,不似短片那样简简单单几个人物,几个情节故事就行了,正如前两位所言,长篇小说写作之前,自然是要厚积而薄发,正所谓“读万卷书行万里路”,没有一定的阅读积累,是不行的,所以写作必须要有...

喀喇沁旗15340776675： 如何写好长篇小说?高手给点写作经验？
招熊感昌： 人物对话要有神态和心理活动做铺垫 抓住人物特点 直接水到渠成 文笔要细 场景描写结合剧情和氛围 适当构造渲染 把握突出意像 场面注重顺序和层次 你这个玄幻最好宏大彪悍点 祥崽子 给分吧 不然不看你连载了

喀喇沁旗15340776675： 写长篇小说注意要点 - ？
招熊感昌： 写长篇小说最难的应该是坚持 写一部长篇小说,动辄百万字,更有甚者达到数百万字. 写作时间更是漫长,不要说写什么经典著作,就是写一部快餐式小说也好数年. 如果是正统的文学作品,10几年也有可能,在这么长的创作时间里,你怎么始...

喀喇沁旗15340776675： 有没有大师能教我如何构思长篇小说的？
招熊感昌： 其实说起来也是纸上谈兵.我就说说我是怎么写小说的(只写过中篇,实在熬不住,呵呵见笑~) 先有一个模糊的写作目的就好.你所说的“主题设定、故事设计、结构安排、风格把握、人物性格、矛盾冲突.”都是可以边写边想的.张恨水可不是“不管三七二十一地写”,他的底稿是留在心里面的. 拿人物性格来比方,在你的文字叙述中,人物性格自然会向多方向丰满起来,如果已经预想好了的话,在创作过程中你会感到极大的束缚感,而且会越写越不像你原先设想的人物.所以不如信马由缰. 再比如结构安排,这个大轮廓应该先想好.比如要写回忆型的,或者按时间顺序发展,再或者用那种“插叙循环”的写法,都要想清楚,至于每一小章节的描述,可以边写边改变

喀喇沁旗15340776675： 怎么样才能让一篇长篇小说,长而不乱?？
招熊感昌： 写大纲.这是个很好的办法.先思考好整个文的大概内容,人物稍微勾画一下,当然这也只是个草稿,可以随时更改的.然后就是一卷一卷的内容,先设计好这一卷的主角改是什么样的,大概内容,是悲伤路线还是小白.然后章节也可以花一两百字去设计下内容.这样为自己设定好了边框,就不会出错了

喀喇沁旗15340776675： 怎样写好小说?求大神指点!？
招熊感昌： 我自己也有写小说的经历,小说尤其是长篇小说,最最重要的无非几点,第一是大纲,大纲相当于你的一个路标,大纲不要太详细,要有一个具体的思路就好,如果大纲过细,当你写到一部分时想往里加一些精彩的剧情却又不想破坏大纲就坏了...

喀喇沁旗15340776675： 如何写小说~~急需高人指点!!!!!! - ？
招熊感昌： 首先最主要的是人物.刻画人物时要注意细节描写,尽可能凸显人物性格,有时候通过语言对话也可以体现,可以多加一些语气词.相貌描写不用太详细,网上大多数小说描写帅哥美女都是一个套路,想要体现帅哥帅,美女漂亮最有效的办法是...

喀喇沁旗15340776675： 怎么才能写好一篇小说?求高人指点？
招熊感昌： 把自己当成其中的一员,在书的剧情展开时,把自己设想成推动剧情的人,比如让你写神雕侠侣的经典片段,在断肠崖见到十六年后再相见,毋忘信约时,你就得“化身”成杨过,揣摩自己内心的想法,然后写出来. 写小说是一件很辛苦的事,所以,多看一些自己想写的类型的书,会对你的写作有帮助的

喀喇沁旗15340776675： 写一部小说 - 如何写好一部小说?我想写一部长篇小说,不知道要如何布局,如何展开 ？
招熊感昌： 那要看你想些什么样的小说,但这个前提是不要写时下流行的文字,比如王所小说等等,那些东西不能称作是文学.小说大致分为两种,一种是散文式小说,一种是传统意...