有人说一部优秀的喜剧，其内核一定是悲剧，对此你怎么看？

一部优秀的喜剧，其内核一定是悲剧，对此你怎么看~

周星驰曾经说过,我的电影虽然都贴上了喜剧的标签,但其实我所讲述的,都是一个悲伤的故事。陈佩斯也曾经说过,所有喜剧的内核,都是悲剧。可能也像一首《浮夸》的歌词那样，“你当我是浮夸吧，夸张只因我很怕”。

没想到这个问题有不少讨论，我来说说我的看法。如果把每一组喜剧行动、每一部喜剧作品，哪怕是一个简单的行动，往下分析行动的内因，都能找到一个悲情的内核。所有创造笑声的行为，其中都有一个悲情的内核，它是生成创造笑行为的行动线，是内驱力，是最核心的东西。如果你想出一套喜剧的行动，其中这些核心的东西必然存在。每一部喜剧作品、每一组喜剧行动、甚至其中一个创造笑声的行动，最简单的一个磕绊、一个结巴，都有一个悲情内核在其中。举一个例子，我看宋丹丹演的电视剧《美好生活》，她的角色就有很多悲情内核。

宋丹丹演的角色给别人介绍对象，自己却成了别人的冤家，适得其反，好心不得好报。因为她的对手是个退休的老警官，头脑很简单、说话很耿直、性格很刚烈，两个人说不到一块儿去，什麼事情全都拧著。於是，他们两个人各自行动中都有各自本身个体的质量，有残缺。质量有残缺，这就是悲情的内核。他们两个延伸出来的行为，一定会形成冲突，形成矛盾，一定会碰撞，所以他们俩一见面就掐就打，这就是喜剧行为。这是由自身角色的性格缺陷产生的一系列行动。再比如张嘉译演的徐天，好好的人心停跳了，这是最大的质量残缺。整部戏都是徐天心脏残缺引起的，於是换了别人的心脏，心脏是个年轻的警官捐献的。
年轻警官一直在追求著他刚刚结婚的爱人，他放心不下，这颗心一直在追求这个女人，这个跟徐天素不相识的女人，於是产生了一系列的故事。推动整个故事架构，这是一个最核心的东西，整个剧最核心的东西就是质量的残缺，这就是悲情的内核。这个内核的力量越大，促发出的喜剧效果就越强。这个力量在哪里呢？在差势。质量的残缺已经缺了一个心脏了，缺了人体最重要的、维持生命的脏器，换了一个别人的心。别人的心还在活著，还在思念自己的爱妻，於是这个故事就有了开端。这是一个绝对的喜剧题材，绝好、绝美的喜剧题材。这个故事非常好，非常漂亮，导演完成的也非常漂亮。说回来，我关於悲剧内核的理论是逐渐总结的，一个个包袱攒起来的，创作完成往回分析的时候，逐渐分享出来的。


最初，我是受一个电影刊物的影响。80年代的时候，这个刊物介绍了关於卓别林的喜剧理论，他把所有喜剧的生成归结为“困境”。当时杂志翻译为“窘境”，我觉得对但不够，“窘”是一种情绪的形状，“困境”是行动，对我而言，困境更准确。我当时受“窘境”二字的影响，这种窘境本身就代表了一个人的行为陷入了困境之中，用这种行动的困境来创造观者的笑点。其实，不管创作者知不知道喜剧里最终的这个东西，凭经验创作也会这麼走，这是必然的。如果知道了，就会有意识一直不断向这个方向使劲，会有个方向性，不会走弯路。现在有很多人已经有意识了。

从去年的《恶棍天使》到今年的《陆垚知马俐》《快手抢手快枪手》等片子，无不都号称喜剧，然而观众并不买账。成龙大哥一向以功夫喜剧著称，今年的喜剧片《绝地逃亡》也陷入窘境。

伟大喜剧的内核都是悲剧，陈佩斯很早以前就说过一句话，伟大喜剧的内核都是悲剧。这是对喜剧最好的定义。

喜剧是让人发笑的，但是优秀的喜剧总能让我们笑中带泪。谈到喜剧，绕不开的人物必然就是周星驰。他的电影总能用滑稽的表演带给观众笑声，又能用真实的小人物内心世界感动你。

周星驰自传式的作品《喜剧之王》至今都被奉为经典。剧中尹天仇是个小人物，一个喜欢表演又不甘心跑龙套的演员。他在片中被奚落、被嘲讽、被蔑视。这些经历不仅是周星驰演艺初期的真实写照，同时也是如今许多演员演艺初期的现状。

这部片子中没有太多的道德顾忌，擅长表现各种市井小人物的乐观和永不妥协。

他的无厘头让我们津津有味，而现在回头去审视这部作品，我们就能发现它的悲剧所在。可见，小人物的努力和奋斗得到的不应该只是笑声。

现在的喜剧片之所以观众不买账，是因为国产喜剧桥段老套、笑点幼稚、人设崩塌，究其原因，是因为对喜剧的认识不够。

无奈的是，国产电影正有往这个方向发展的趋势。近几年除了《人在囧途》《泰囧》和《夏洛特烦恼》之外，国产喜剧能拿得出手的几乎没有了。每年都有成本和阵容都不差的喜剧出炉，但是评分越来越低，甚至出现很多恶评如潮的喜剧电影。

现在的喜剧一贯是网上随便找几个梗，拼凑几个段子，抖几个机灵。然后搞基卖腐尺度放大，最后找几个当红明星，开拍。自己都笑不出来，还要逼观众去笑。

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喜剧的内核是悲剧，悲剧的内核是什么？
原凌
小说连载中。
看到前面的答案我真是……
什么喜剧的内核是悲剧，这纯粹是无病呻吟，故作深沉，你们这些人是看那些故意煽情的小品喜剧看多了还是怎么?喜剧就是喜剧，喜剧的内核也是喜剧，就是让人看了开心的文艺作品，你硬是要加悲剧进去那不是自己跟自己过不去吗?
真是吃饱了撑的。
不知道从什么时候带起来的这股歪风邪气，好端端的一个喜剧在结尾的时候硬是要反转，硬是要煽情，硬是要观众流眼泪，你要是从头笑到尾，那就是垃圾没内涵。搞得现在不管是小品电影还是电视剧小说，都要搞个脸酸的结尾情节，然后现在就变成了所谓的喜剧的内核是悲剧，说点难听的，现在的这个现象本身就是文艺市场的一种悲剧。
其实这个现象的本质并不是坏事，相反，还有可能是好事，它鼓励文艺作品的多样化发展，鼓励文艺作者别出心裁，创作创新，但其目的还是希望更多优秀作品的产生，而不是教条主义，将作品刻板化，统一化。
而现在这种创作方式被滥用了之后，完全变成了与之相反的结果，很多文艺创作者不想着如何打磨作品，处理叙事节奏，把故事讲好，光想着结尾如何反转，如何煽情，老实人吃亏是福，父母辛苦都是为了子女好等等这些梗都被玩滥了，还在一次又一次的使用，而且你还不能加以批评指责，因为在你批评之前，人家就已经站在了道德制高点上了。
其实不管是喜剧也好，悲剧也罢，群众喜闻乐见的作品就是好作品。但我们也不能颠倒是非，说喜剧的内核是悲剧，喜剧里加个悲情元素自然是无可厚非，但你不能做硬性要求，就和你不能在悲剧里强行加喜剧元素一样。
编辑于 2019-02-02 · 著作权归作者所有

我觉得没错。
一部剧之所以优秀，是因为它反映了真实的东西，打动了你，而真相往往是悲伤的严肃的，最打动人的也是悲剧。就这么巧，优秀的，不管它表面上看起来是喜剧还是什么，多半实质上是悲剧。

不一定是悲剧吧，用喜剧的表演方式来揭露出一个现实的问题那就是优秀，引起观众思考，并且有深度，那就是优秀。

我觉得很有道理。不信你看大话西游，我看过N遍，它的剧情其实就是一个悲剧，淹没在无厘头的搞笑剧情场景中。

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