米哈依尔·福金的一生是什么样的？有哪些艺术作品？
1813年10月10日，威尔第出生于意大利北部一个小城镇“布塞托”的近郊。他的父亲是农民，经营了一个小客店，家境比较穷困。
童年时代的威尔第性格安静内向，他经常几个小时地站在教堂里倾听风琴的演奏。后来，他参加了布赛托市的乐队。乐队指挥普拉维希很快就发现他具有非凡的音乐才能，于是尽全力培养他，向他传授各种有关的知识。威尔第进步很快，不久就可以代替普拉维希来指导乐队的排练了。为使他的天才能得以真正的发挥，布赛托爱乐社社长巴莱齐和乐队指挥普拉维希两人共同为威尔第奔走活动，筹集到两年的助学金，送他去米兰音乐学院学习深造。被米兰音乐学院拒之门外，他向斯卡拉大剧院的指挥拉威尼阿登门求教，拉威尼阿收他作了私人学生。他夜以继日、顽强刻苦地学习，吮吸着知识的甘乳。
一次，威尔第跟随老师拉威尼阿一起去剧院观看海顿的清唱剧《创世纪》(TheCreation)的排练。乐队演奏员已全部到齐，可乐队指导兼钢琴伴奏却因故缺席。剧院经理莫列里非常焦急，于是，拉威尼阿推荐他的学生试一试。一个年仅20岁的小伙子来主持声名赫赫的斯卡拉大剧院的排练，这立即引起全体演职人员的议论纷纷，场面之热闹，犹如开了锅的沸水一般!只见威尔第不慌不忙地走到钢琴前，一只手弹奏主旋律，另一只手挥舞指挥乐队，一切都进行得准确无误、无懈可击。人们渐渐开始从怀疑到惊讶，从暗自赞叹到肃然起敬。
威尔第的才华不仅使莫列里当场任命他为剧院的正式指挥，而且委托他写一部歌剧《波尼费丘伯爵奥贝尔托》(Oberto，ContediSanBonifacio)。
年轻的音乐家荣归故里，他爱上了恩师巴莱齐的女儿玛格丽塔。尽管威尔第身无分文，慧眼识真的巴莱齐却十分愉快地促成了自己女儿与这位得意门生的婚事。当时，威尔第23岁，玛格丽塔年仅16岁。
3年后，作曲家携妻子与两个幼小的孩子重返米兰。他的处女作《奥贝尔托》(Obeno)在斯卡拉大剧院首场公演，取得了不大不小的成功。莫列里很高兴，立即向威尔第提出再写3部歌剧的预约。
正当年轻的小鹰准备展翅高飞之际，无情的命运之神却开始故意与他为难，一场恐怖的瘟疫在很短的时间内便相继夺去了他两个孩子与妻子的性命。他强忍着巨大的痛苦去写一部滑稽喜歌剧《一日国王》(UnGiornodiRegno)。《一日国王》遭到了理所当然的失败，几个月过去了，心神不定的威尔第依然恍恍惚惚。一天晚上，他碰见了莫列里。这位剧院经理显然具备“伯乐”的胆识，他并不因《一日国王》的失败而抛开一个年轻的天才。经理把一个新剧本《纳布科》(Nabuceo)交给威尔第，可作曲家拒绝接受，这位剧院主持人把剧本硬塞进威尔第的大衣兜儿里，然后抓住他的肩膀，将他推上回家的道路。
威尔第气鼓鼓地回到家里，随手把剧本摔在桌上，剧本摊开了，作曲家一动不动地站在桌前发愣。蓦然，一行诗句映入他的眼帘：“……飞吧，思想，乘着那金色的翅膀!”刹那间，一股热血涌上心头。《纳布科》在他的头脑中起劲地折腾，他终于翻身跃起，发狂般地投入了创作。
威尔第所处的时代，正是意大利历史上最为动荡的时期。国家四分五裂，奥地利统治者主宰一切。威尔第具有强烈的正义感，他声明自己首先是一个意大利人，然后才是一个音乐家。《纳布科》恰恰体现出这一点，这部歌剧影射了奥地利对意大利的残暴统治，作品充满了爱国主义精神。
《纳布科》的首演获得了轰动性的巨大成功。观众群情激昂，全场起立，欢呼喝彩!尤其是剧中犹太人的合唱《飞吧，思想，乘着那金色的翅膀!》倍受欢迎。从《纳布科》(1842年)起，歌剧家开始踏上辉煌的历程。剧中犹太人的合唱当真长上了金色的翅膀，它飞遍整个意大利，成为广大爱国志士的战斗歌曲。
“威尔第万岁!”的呼声响彻意大利全国各个剧院，我们的歌剧大师俨然已成为意大利的象征。除了他那高尚的人格与精湛的艺术之外，说来也巧，他的名字“威尔第”(Verdi)本身正好是意大利历史上第一位国王“维克多·埃曼纽艾尔”名字的缩写，人民的呼喊，道出了他们渴望自由、独立与实现民族尊严的心声。
19世纪50年代，威尔第的创作进入成熟阶段。他的三大名作《弄臣》(又译《利歌莱托》Rigoletto)、《游吟诗人》(IlTrovatore)、《茶花女》(LaTraviata)相继问世，继而又陆续写出一批很受欢迎的歌剧：《西西里晚祷》(LesVeresSiciliennes)、《西蒙·波卡涅格尔》(SimoneBoecanegra)、《假面舞会》(UnBalloinMaschera)、《命运的力量》(LaForzadelDestino)、《唐·卡洛斯》(DonCarlos)、《阿伊达》(Aida)。
《阿伊达》使歌剧大师的声望登上他一生的顶峰。《阿伊达》之后，威尔第沉默了，整整16年没再动笔。出乎意料的是，威尔第在1887年又推出一部伟大的悲剧《奥赛罗》(Otello)(取材于莎士比亚的同名剧作)，这部作品被誉为300年来意大利抒情歌剧之代表。6年之后，威尔第以其80岁之高龄再次为人类奉献出一部喜剧《福尔斯塔夫》(Falstaff)。人们评论说，威尔第的天才完全可以与莎士比亚相媲美!
威尔第是一位名副其实的人民艺术家。尽管他早已获得了极高的声誉，却始终保持朴实无华的可贵本色。晚年的威尔第拿出一大笔积蓄在米兰建造了一座宏伟的“音乐家之家”，专供那些贫困的音乐家生活居住。直至今日，这座高大的建筑依然完好地矗立在那里，巍峨挺拔，风姿犹存。1901年1月27日，威尔第在米兰逝世。
达·芬奇是意大利文艺复兴时期的著名画家、雕塑家、建筑家和科学家。
达·芬奇1452年4月15日诞生在意大利佛罗伦萨近郊的温切镇。他是一个私生子，他的生父母后来分别结了婚。达·芬奇是在他祖父的庄园中长大的。达·芬奇很早就显出了艺术才能，他从小爱好文学、音乐、数学等课程，还能弹奏一手好风琴，最擅长的是绘画。
父亲发现他在绘画方面的才能，在他十四五岁的时候，把他送到当时著名的画家兼雕刻家韦罗基奥的工作室去学画。
达·芬奇小的时候，兴趣极为宽泛，注意力也容易转移。他在各方面有与生俱来的天赋。他并不专于一事，任何事情都不持久，但在素描与雕刻的创作上却是例外。他学习美术，一向专心致志，心无旁骛。
韦罗基奥用数学、透视学、解剖学等应用科学，作大胆的艺术实验。由于在这里学习，达·芬奇受到了良好的、多方面的教育和锻炼。达·芬奇在正式成为画家之后，仍然在老师韦罗基奥的工作室里工作。
这一期间，他和老师韦罗基奥以及同学合作了《基督受洗》这幅画。画中左边的两个小天使以及背景的大部分，被公认是达·芬奇的手笔。从这里虽然可以看出受到老师的影响，但在人物脸部和姿态的造型上，在卷发、衣褶的处理上，已经凌驾于老师韦罗基奥之上，显示出达·芬奇对人体和自然探究的独特的创造力。
达·芬奇早年独立创作的作品有《宾契肖像》、《持画圣母》、《受脂告知》等。在这些作品中，艺术家全神贯注于人体研究，人物的一丝一毫他也不随便放过。
达·芬奇的艺术才能固然有天赋的因素，但与他的勤奋也是分不开的。由于他超越了他的老师，韦罗基奥最后放弃了绘画，专门从事雕刻。
1482年，达·芬奇离开自己的故乡到米兰去。在米兰生活的17年，是达·芬奇在艺术创作和科学研究上的成熟期。他以军事工程师、建筑师、画家及雕刻家的身份从事创作，在绘画、雕刻、建筑、水利工程和机械工程各方面展示出惊人成就。同时，他在研制、设计飞机和降落伞方面的发明为后人留下了极其宝贵的经验。
达·芬奇这一时期的绘画作品有《圣·杰罗姆》(草图)、《博士来拜》(草图)、《岩间圣母》、《最后的晚餐》等。此时的达·芬奇已在探索自己独特的创作道路，他用素描、色彩、光线和明暗等艺术手段来达到他所称的“客观与主观的主题”的相互影响。特别是其中极负盛名的成为文艺复兴时期具有纪念碑意义的《最后的晚餐》，场面简洁而紧凑，突破了表现这一体裁的传统手法，其卓越的艺术表现在许多方面都堪称典范。
1499年，因德国军队入侵米兰，达·芬奇回到佛罗伦萨，之后遍游米兰、罗马和意大利各地。
达·芬奇的晚期创作主要有《圣安娜》、《安加利之战》和《蒙娜丽莎》。其中《蒙娜丽莎》是文艺复兴最具典范性的古典作品之一，达·芬奇成功地塑造了文艺复兴时代一位资产阶级妇女的典型形象。
达·芬奇从40岁时开始写的手稿，除了有关绘画和雕刻外，大部分是解剖学、天文学、动植物学、地质学、力学、几何学等。晚年，达·芬奇主要从事整理这些手稿的工作。
1516年，达·芬奇受法王邀请，迁居法国。在法期间，他留下一幅素描杰作——《自画像》。1519年5月2日，达·芬奇在法国逝世，结束了他辉煌灿烂的一生，享年67岁。
1880年4月26日，俄国彼得堡一位大商人喜得贵子，这是这个家庭中第五个孩子。后来兄弟姐妹们都长大了，让老福金失望的是，谁也不能在生意上帮他，各自忙各自的事去了。但这一群孩子都有一个相同的特点，那就是都喜爱表演艺术，而其中最为突出的就是老五——米哈依尔·福金。
老福金是很开通的，他赚的家业孩子们一辈子也用不完，他们喜爱什么就让他们干什么。既然小米哈依尔·福金喜欢芭蕾，于是，他便被送进当时俄国最为著名的帝国芭蕾舞校。
从此，小福金开始了他辉煌的艺术生涯的第一步。这一年是1889年，他才仅仅9岁。
小福金先后跟过许多老师。第一位老师是卡尔萨文，是他为这些小家伙启蒙的。卡尔萨文有自己独特的一套教学法，不但培养了众多的大明星，更使自己的女儿卡尔萨文娜名扬天下。以后，福金又遇到一些老师，各有特色，也让福金学到不少东西。
1898年，福金毕业了，因为他学习成绩一直优等，毕业汇报时又得了一等奖，因此便轻而易举地进入了玛林斯基剧院，这时的福金已成为一个各方面才能都十分优异的好演员了。进入玛林斯基剧院后，他便拜在名师约翰逊的门下，继续深造。福金虽然是独舞演员，但他跳过的角色很少，只在《雷蒙达》中扮过行吟诗人，在《睡美人》中扮过蓝鸟，《天鹅湖》中的三人舞中也有他一个，福金还成为“最美的天鹅”——巴甫洛娃的第一位男舞伴。除此之外，福金拥有许多空闲时间。
好学的福金并不会坐等岁月空逝，他有自己的目标。在没有演出任务的时候，福金自己经常出入于图书馆、博物馆之中，由此，他为自己日后的创作打下了深厚的基础。
1902年，福金担任帝国芭蕾舞校的教师。他先从低年级教起，后来由于工作出色，胜任高年级的教师。这里有后来成为著名芭蕾舞星的尼金斯卡、洛波科娃等。
1905年，福金为了给学生的表演课考试编导一部作品，从而开始了自己的创作生涯。—福金的第一部芭蕾舞剧是《亚西斯与该拉忒亚》，故事取材于希腊神话。年轻的福金使用了许多非传统的方式，并且对古典芭蕾进行了很多改革，这种新式芭蕾当然遭到了人们的反对。最终，福金不得不用另一部传统的舞剧去应付，但自此已显示出了自己的创作倾向。
1906年，福金在本剧团演员的邀请下，为他们在一个募捐大会上演出编导了《葡萄》，继续采用了许多新的处理方式。演出得到广泛的好评。
1907年，福金应邀为一次慈善演出编导一整台晚会，他充满自信地编导了《欧妮丝》与一部独幕舞剧《肖邦组曲》。
1907年，福金又为毕业学生设计了考试作品《郇可尔迷达之宫》第二幕中的一场。
1908年3月8日，福金在玛林斯基剧院又推出了自己的新作《埃及之夜》与《肖邦组曲》的第二个版本。
福金的新式芭蕾获得了成功，得到众多观众的好评。但一些嫉妒的人与保守人士则对他大肆攻击，福金的日子也很不好过。
这时，天才的舞蹈管理家佳吉列夫有备而来，邀请了玛林斯基剧院的杰出人物组建了俄罗斯芭蕾舞团进军巴黎。这批人士包括福金、巴甫洛娃、卡尔萨文娜、尼金斯卡以及贝尼金斯基等。这批杰出的艺术家创造了芭蕾史上最大的辉煌。这成为福金创作的鼎盛时期，他先后为佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团创作了许多部芭蕾舞剧，其中大多为福金一生的代表作，例如《阿尔迷达之宫》、《仙女们》、《克勒奥帕特拉》、《伊格尔王子》、《火鸟》、《天方夜谭》、《彼得鲁什卡》、《玫瑰花魂》以及《狂欢节》等尤为著名。俄罗斯芭蕾舞团一举倾倒了巴黎，震惊了世界，福金也因此成为最负盛名的编导。尤其是《仙女们》这部舞剧，开创了无情节交响芭蕾之先河，福金也因而戴上了“现代芭蕾之父”的桂冠。
1914年，福金总结了自己这十几年的创作经验，在英国《泰晤士报》上发表了著名的现代芭蕾宣言，提出了这种新型芭蕾编导的五项基本原则，为后者指明了芭蕾的前进之路。
福金这时正处在最辉煌的时期，但是却决意离开佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团，因为他已忍受不了佳吉列夫对尼金斯基的过分宠爱与扶持。他觉得自己不应只为一个人设计作品，那样会毁了他。
福金离开了这个群星聚集的俄罗斯芭蕾舞团，这个决定不仅让俄罗斯芭蕾舞团走向衰落，也使他自己走向了衰落。也许，只有拥有杰出的演员才能创作出杰出的作品。
这之后，福金到处流浪。他又到过许多地方，又写了许多作品，但其艺术水平已大为降低。最后，福金与夫人定居美国纽约。
1942年，米哈依尔·福金在纽约去世。
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