烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家什么意思？

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家的意思~

原诗
《泊秦淮》
作者：杜牧【唐代】
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
[注释]
(1) 商女：歌女
(2) 后庭花：即《玉树后庭花》，陈后主与其幸臣词曲。
[译文]

秦淮河上的秋水荡漾，暮霭象轻纱般的舒卷飞翔。

秋水披一身迷人的烟雾，两岸金沙随夜色沉入溶溶的月光。

我在停泊的小船上静静眺望，对岸酒家的灯火一片辉煌。

歌女如春，“游客”颠狂，《后庭花》的歌声弥漫江上，可有谁想到了国破家亡？

[说明]
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在上听见歌女唱《玉树后庭花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了江山。陈朝虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐政治：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄托如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。
杜牧另有一首《江南春》，是写金陵春色的，基调开朗得多：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”读罢这二十八字，闭目就能想见唐朝的金陵春色：黄莺于红花绿柳，酒旗飘在水村山郭，风景是极动人的则是许许多多的寺庙，它的缕台在烟雨中放光，这些寺庙是南朝留给金陵的宗教艺术财富。

《泊秦淮》 杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 注： 秦淮：即秦淮河。相传秦时凿钟山以疏淮水，所以称秦淮河。 烟笼寒水月笼沙：为互文见义的句法，即“烟”、“月”都笼罩着“水”和“沙”。 商女：卖唱的歌女。 江：这里指秦淮河。 后庭花：即《玉树后庭花》，陈后主所作，后人看作亡国之音。 赏析： 沈德潜在《唐诗别裁集》中评此诗为“绝唱”。在晚唐诗人同类题材的作品中，杜牧的这一首可以说是上乘之作。诗人通过写夜泊秦淮所见所闻，寄寓自己深沉的感慨。同时揭露了晚唐统治集团中的上层人物沉溺声色，醉生梦死的腐朽生活。 由东晋到宋、齐、梁、陈等王朝，都相继建都金陵，秦淮河就成为豪门贵族、官僚士大夫寻欢作乐，纵情声色的所谓“金粉”之地。唐王朝建立后，虽然京城在长安，但秦淮河的情况仍然如昔。诗人夜泊秦淮，目睹红灯绿酒，耳闻笙歌艳曲，触景而生情，写了这首千年传诵的名篇。 首句写景。诗人描绘的是一幅月色迷朦，轻烟淡雾，笼罩寒水的图景。秦淮河的夜色是那样暗淡凄清，这就为全诗点染了环境，创造了气氛。第二句以“夜泊秦淮”点明上句所描写景物的具体地点，又以“近酒家”总领最后两句，并带出人物。从这两句的描写中，可以看出诗人艺术构思的细密，艺术表现的匠心。如果照一般写法，第二句在前，第一句在后，那就显得平直呆板。现在诗人先以秦淮月色凄迷的景色开头，给人以强烈印象，同时以第二句承转，诗篇显得起伏跌宕。后两句抒情，是全诗的重点所在。这两句由“酒家”引出“商女”，由“商女”引出唱《玉树后庭花》的歌声；由视觉到听觉，叙事中抒情，抒情中议论。诗人鞭挞的对象不再是“商女”，而是那些醉生梦死，不管天下安危的达官贵人，同时诗人感时忧国之情也不言自明。全诗构思颇具匠心，言近旨远，含蓄深沉，是杜牧七绝中的优秀篇章。

这是唐代文学家杜牧的《泊秦淮》中的诗句。

这两句诗的意思是：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。

分析：

“烟笼寒水月笼沙”中两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完第一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。诗中这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。

“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。

出自唐代杜牧的《泊秦淮》

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

翻译

浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。

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检潘紫杉： 意思:迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙,夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家.出自唐代杜牧《泊秦淮》: 烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家. 商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》.释义:迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙,夜晚船泊在秦淮靠近...

江城区14719711271： 烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家.这首诗叫什么名字 - ？
检潘紫杉： 《泊秦淮》是唐代文学家杜牧的诗作. 泊秦淮 烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家. 商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花.

江城区14719711271： 烟笼寒水月笼纱,夜泊秦准近酒家这句话是什么意思? - ？
检潘紫杉： 朦胧的烟和月光笼罩着水岸之边,夜晚行船,停泊在秦淮河边的酒家附近

江城区14719711271： 烟笼寒水月笼沙夜泊秦淮近酒家是什么名胜古迹 - ？
检潘紫杉： 写的名胜是秦淮河畔.杜牧 烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家.商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花.【注释】 ①秦淮:河名,源出江苏省溧水县,贯穿南京市.②商女:卖唱的歌女.③后庭花:歌曲名,南朝后主所作《玉树后庭花》,后人亡国之音.【简析】 这首诗是即景感怀的,金陵曾是六朝都城,繁华一时.目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤.首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由“近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌妓,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之尸,鞭 笞权贵的荒淫,深刻犀利.

江城区14719711271： 烟笼寒水月笼沙 夜泊秦淮近酒家描写的什么地方 - ？
检潘紫杉： 这处名胜是:江苏南京的秦淮河.秦淮河,中国长江下游右岸支流.古称龙藏浦,汉代起称淮水,唐以后改称秦淮.秦淮河有南北两源,北源句容河发源于句容市宝华山南麓,南源溧水河发源于南京市溧水区东庐山,两河在南京市江宁区方山埭西北村汇合成秦淮河干流,绕过方山向西北至外城城门上坊门从东水关流入南京城,由东向西横贯市区,南部从西水关流出,注入长江.唐代诗人杜牧《泊秦淮》诗行世后,秦淮河之名始盛于天下.

江城区14719711271： “烟笼寒水月笼沙,夜 “烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家.”描绘了怎样的情景?__________________________________________________________... - ？
检潘紫杉：[答案] 这句诗为我们描绘了一幅迷蒙冷寂的画面.如烟的雾气,朦胧的月色,笼罩在河面以及水边的沙滩上.一个“寒”字,不但让人想到时值深秋或冬季,而且在心头掠过一丝寒意.“夜泊秦淮”四字不但为上一句的景色揭示时间、地点,而且照应了诗题....

江城区14719711271： 古诗烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家是写哪个景点? ？
检潘紫杉： 烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家 位于南京秦淮河畔的夫子庙---一个几乎是尽人皆知的名字!该庙是祭奉孔夫子,希望士子遵循先圣先贤之道的教化之场所.现如今所提夫子庙,已不是特指此庙宇,而是泛指被誉为'十里秦淮,六朝胜地'的秦淮风光带.

江城区14719711271： 烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家的解释 - ？
检潘紫杉：[答案] 秦淮河上的秋水荡漾,暮霭象轻纱般的舒卷飞翔. 秋水披一身迷人的烟雾,两岸金沙随夜色沉入溶溶的月光. 我在停泊的小船上静静眺望,对岸酒家的灯火一片辉煌.

江城区14719711271： 烟笼寒水月笼沙 夜泊秦淮近酒家诗句手法特点 - ？
检潘紫杉： 此句出自杜牧的《泊秦淮》.《泊秦淮》是唐代文学家杜牧的诗作.此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作,前半段写秦淮夜景,后半段抒发感慨,借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史,讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚...

江城区14719711271： 杜牧的《泊秦淮》中描绘秦淮河空冷愁寂之景,并点明泊船之地的诗句是? - ？
检潘紫杉：[答案] 烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家. 译文 迷蒙的烟雾笼罩着寒江,小洲白沙上映着银色的月光, 夜晚我停泊在秦淮河岸,正临近酒家所在的地方. 首句写景,“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来,融合成一幅朦胧冷清的水色夜...