客厅对联大全

客厅对联带横批大全？~

1、上下联字数要相等，分句要对称。如： 昔日同窗/竹马青梅谈理想 今宵合卺/高山流水话知音 2、上下联结构要相同。如： 花烛下/宾客满堂/齐赞/简朴办事 洞房中/新人一对/共商/勤俭持家
3、上下联平仄要协调，尤其要注意仄起平落——即上联最末一字用仄声，下联最末一字用平声。如： 文鸾对舞珍珠树（平平仄仄平平仄） 海燕双栖玳瑁梁（仄仄平平仄仄平）
4、对仗要工整。不能以大对小，以小对大；也不能对错了词性；一般用正对或流水对。如： 1）金风过情夜 明月闹洞房 2）百年歌好合 五世卜其昌
5、横披也叫“横批”，是对联上方居中的一条短幅，一般为四个字组成，要求和联语内容相配合。如： 喜鹊喜期传喜讯 新燕新春闹新房 良辰美景 婚联要根据张贴场所撰制或选用。下面是不同场所和时令的常用婚联。
七字结婚对联：
百年恩爱双心结；千里姻缘一线牵 。
皓月描来双影雁；寒霜映出并头梅 。
欢庆此日成佳偶；且喜今朝结良缘。
凤翔鸾鸣春正丽；莺歌燕舞日初长。
花灿银灯鸾对舞；春归画栋燕双栖。
杯交玉液飞鹦鹉；乐奏瑶池舞凤凰 。
比飞却似关睢鸟；并蒂常开边理枝 。
扫净庭阶迎客驾；携来笙管接鸳舆 。
红妆带绾同心结；碧树花开并蒂莲。
一对璧人留小影；无双国士缔良缘 。
银镜台前人似玉；金莺枕侧语如花。
文窗绣户垂帘幕；银烛金杯映翠眉。
琴韵谱成同梦语；灯花笑对含羞人。
一岭桃花红锦绣；万盏银灯引玉人 。
紫箫吹月翔丹凤；翠袖临风舞彩鸾。
春窗绣出鸳鸯谱；夜月捍斟琥珀杯。
绣阁昔曾传跨凤；德门今喜近乘龙。
梧桐枝上栖双凤；菡萏花间立并鸳。
拴马不教宾客返；碰杯漫听凤凰鸣。
头上青霄鸾比翼；门中珠履客谈心 。
方借花容添月色；欣逢秋夜作春宵 。
欢庆此日成佳偶；且喜今朝结良缘。
自愧厨中无盛馔；却欣堂上有嘉宾 。
客有隆情来庆贺；厨无美味实怀惭 。
碧岸雨收莺语暖；蓝田玉暖玉生香。
严父开怀观凤舞；慧儿合卺学梅妆 。
绿蚁浮杯邀客醉；蓝田得玉喜婚成。
愧乏茅台酬上客；喜烧花烛映重门。
酒肴味淡惭无理；主客情浓幸有缘。
厨无美酒殊惭主；席乏佳肴强宴宾 。
六礼周全迎凤侣；双亲欢笑看儿婚 。
宜把欢情联左右；愧将薄席款西东 。
门外移来皆玉步；厨中捧出尽金瓜。
厨内精心调五味；堂前聚首会三亲 。
文鸾对舞珍珠树；海燕双栖玳瑁梁 。
喜鹊喜期传喜讯；新燕新春闹新房。
喜溢重门迎凤侣；光增陋室迓宾车。
父喜子喜重重喜；友欢戚欢个个欢 。
映日红莲开并蒂；同心伴侣喜双飞 。
日丽风和桃李笑；珠联璧合凤凰飞。
鞠躬致迓嘉宾至；侧耳遥闻彩凤鸣 。
左右逢源君赐驾；东南溢美我倾樽 。
蓬门且喜来珠履；侣伴从今到白头。
连理枝喜结大地；比翼鸟欢翔长天。
万里长征欣比翼；百年好合喜同心。
一世良缘同地久；百年佳偶共天长。
碰杯邀客开宏量；举箸筵宾表至诚。
三千珠履光门户；一对青年结风俦。
大驾光临门第耀；良辰聚会主宾欢。
红妆带绾同心结；碧树花开并蒂莲。
一对璧人留小影；无双国士缔良缘。
祖功宗德流芳远；子孝孙贤世泽长。
燕翼贻谋承后裔；凤毛齐美耀前人。
后话慢谈留客住；复邀相聚叙亲情 。

　　对联的特点

　　一、对联上下两联必须字数相等


　　一副对联，由上联、下联和横批组成。贴在右侧的称为上联，贴在左侧的称为下联，贴在上方的称为横批，也称横额，内容是横着书写的。横批对于春联来说，是必不可少的，通常为四个字，也有五、六个字的。横批的意思要与上下联相配合，起画龙点睛的作用。有些对联对于横批，可以用，也可以不用。对联的上联和下联没有一定的字数限制，少的只有二言、三言，多的有几十、几百言的长联，由几个分句组成，不管怎样，对联的上联和下联字数必须相等。如常见的一副春联：“又是一年春草绿，依旧十里杏花红。”1925年，黄埔军校门口的对联：“要革命的靠拢来；不革命的走开去。”反映农村改革成就的春联：“除旧岁家中储粮十担；迎新春银行存款千元。”横批“有吃有穿”。每联上下联字数都相等。


　　二、讲究对仗工整；


　　对联的对仗除要求上下联字数相等外，还要求句法相似。句法相似主要包括三个内容：句式相当，词类相同，结构相应。


　　句式相当，指上联如果是四、三句式，下联也必须是四、三句式；如果上联是二、四句式；则下联也必须是二、四句式。如：


　　“横眉冷对千夫指；俯首甘为孺子牛。”


　　是四三句式，即


　　“横眉冷对――千夫指；俯首甘为――孺子牛。”


　　“只许州官放火；不准百姓点灯。”


　　是二四句式，即


　　“只许――州官放火；不准――百姓点灯。”


　　再如广东新会县杜源叱石山写景的对联，其一：


　　“月暄穿石水；风折断岩烟。”


　　是二三句式，即


　　“月暄――穿石水；风折――断岩烟。”其二：


　　“鸟语和溪音，自在笙簧，不假人间丝竹；山云笼树色，天然图画，何劳笔下丹青。”


　　是二三、二二、二四句式，即


　　“鸟语――和溪音，自在――笙簧，不假――人间丝竹；山云――笼树色，天然――图画，何劳――笔下丹青。”


　　词类相当，是指要使上下联对应位置上的词性相当，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，语气词对语气词，迭词对迭词。如北京碧波寺联：


　　“一庭芳草围新绿；十亩藤花落古香。”


　　“一庭”对“十亩”是数量词，“芳草”对“藤花”是偏正式名词，“围”对“落”是动词，“新绿”对“古香”是偏正式名词。


　　再如济南趵突泉联：


　　“画阁镜中，看幻作神仙福地；飞泉云外，听写成山水清音。”


　　“画阁”对“飞泉”是偏正式名词，“镜”对“云”是名词，“中”对“外”是方位名词，“看”对“听”是表示动作的动词，“幻作”对“写成”是动词，“神仙”对“山水”是名词，“福地”对“清音”是偏正式名词。


　　再如晚清年间，云南某地农民对地主豪绅愤慨时而作的一副春联：


　　“咦，哪里放炮？哦，他们过年。”


　　“咦”对“哦”是象声词，“哪里”对“他们”是代词，“放炮”对“过年”是动词。


　　结构相应，是指构成对联的词语之间的关系应该相同，如上联是主谓结构，下联就应该对以主谓结构；上联是动宾结构，下联就应该对以动宾结构等。如辛弃疾纪念祠联：


　　“力挽河山，浩气贯日月，空余英雄心一颗；


　　名垂宇宙，夕光冲牛斗，剩有悲壮词千篇。”


　　其中，“力挽河山”和“ 名垂宇宙”都是主谓结构，并且其中的谓语部分又是动宾结构；“ 浩气贯日月”和“ 夕光冲牛斗”也是主谓结构，并且谓语部分也是动宾结构；“ 空余英雄心一颗”和“剩有悲壮词千篇。”是动宾结构，并且宾语部分又是补充式的结构。


　　又如山东泰山南天门联：


　　“门辟九宵，仰步三天胜迹；阶崇百级，俯临千嶂奇观。”


　　“门辟九宵”和“阶崇百级”都是主谓结构，且谓语部分又是动宾结构“仰步三天胜迹”和“俯临千嶂奇观”都是动宾结构，并且宾语部分偏正结构，结构完全相同。


　　三、讲究平仄


　　对联的平仄，与旧体诗律诗的颔联颈联的要求基本上一致。强调平仄，是为了使对联读起来抑扬顿挫，有音律和谐美。对联的平仄要求平对仄，仄对平。也可以“一三五不论”（即句中第一、第三、第五等处于单数位置的字可以放宽要求），但是要“二四六分明”（即处于句中第二、第四、第六等双数位置的字必须严格按平仄要求）。所谓平仄，古代的“平”指的是平声，“仄”指的是上声、去声和入声。现代的平仄是指按普通话的读音来分的，一、二声（即阴平和阳平）为平声，三、四声（即上声和去声）为仄声。如鲁迅先生写的：


　　“横眉冷对千夫指；俯首甘为孺子牛。”


　　此联的平仄为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”


　　又如向楚所撰四川眉山三苏祠联：


　　“北宋文章名父子，南州胜迹古祠堂。”


　　此联的平仄为“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”


　　再如贵州黄果树瀑布观瀑亭悬一联：


　　“白水如棉，不用弓弹花自散；红霞似锦，何须梭织天生成。”


　　此联的平仄为“仄仄平平，仄仄平平平仄仄；平平仄仄，平平可仄可平平”下联中标“可”字处者，表示不合平仄对应的规律，但是根据“一三五不论”的原则，可平可仄者是在一、三、五位置上，是允许的。


　　对联讲究平仄，读起来音韵铿锵，有节奏感，富有音乐美。


　　要讲究平仄，就必然要求上下联词性相同的地方不能同字。因为如果同字了，就必然会破坏平仄相对的规则。例如有一副旧社会戏楼对联：


　　“少唱点雪月风花免得心猿意马；


　　多演些忠孝仁义挽回世道人心。”


　　“唱点”的“点”和“演些”的“些”意思相同，但不能同字，如同字，就不能对仗了。


　　但是，根据辞不害意的原则，为了表达的需要，同字在特殊情况下不得已也允许出现，也会被人接受。这当然影响平仄了，但这就已经属于宽对一类了。宽对对于平仄和对仗的要求不是很严的。如明代户部右侍郎张津任南安知府时，为海宁县谯楼撰一联提倡廉政：


　　“宽一分则民多受一分赐；


　　取一文则官不值一文钱。”


　　其中就出现了二字、四字、八字三个位置上的同字，但是，由于此联内容意义深刻，人们就不在乎它的平仄不合规律了。


　　再如周恩来挽蔡元培联：


　　“从排满到抗日战争，先生之志在民族革命；


　　从五四到人权同盟，先生之行在民主自由。”


　　此联中的第一、第四、第九、第十、第十一、第十三、第十四等七处出现了同字。但是，此联把蔡元培先生一生中的伟大贡献作了高度的概括，内容精炼，人们也就不会去计较它的平仄是否合规则了。


　　四、意义相近、相关或相反


　　从内容上看，每一副对联都能够表达一个完整的意思。特殊情况例外，如明清时期开始出现的无情对。对联上下联的意义相同、相近、并互相补充、深化的，叫正对；上下联意义相反、相对，内容上互相映衬、互相对照的，叫反对。


　　如董必武题南湖革命纪念馆联：


　　“烟雨楼台，革命萌生，此间曾著星星火；


　　风云世界，逢春蛰起，到处皆闻殷殷雷。”


　　这是正对，上下联互相补充、深化，表现了南湖在中国革命史上的重大影响，对革命的伟大贡献。


　　再如有一副挽李大钊的对联：


　　“为革命而奋斗，为革命而牺牲，死固无憾；


　　在压迫下生活，在压迫下呻吟，生者何堪？”


　　这是反对，把李大钊的为革命而“奋斗”和“牺牲”，与其它有的人的在压迫下“生活”和“呻吟”，两相对比，歌颂了李大钊的大无畏的革命精神。


　　从上下联的关系看，大多数对联的上下联是并列的，这通常叫做“平对”。例如，何香凝挽廖仲恺：


　　“夫妻恩今世未全来世有；儿女债两人同负一人完。”


　　此联写的是廖仲恺被反动派杀害以后，与妻子儿女永别。上联是从妻子的角度写的，下联是从子女的角度写的，是并列的两个方面。


　　但也有上下联是顺承的，这叫做“串对”。例如，杜甫的诗《闻官军收河南河北》中有一联：


　　“即从巴峡穿巫峡；便下襄阳向洛阳。”


　　此联上下联之间是顺承关系，即下联是上联的继续。当然，顺承关系还包括条件与结果，先后连接，转折连接等关系。


　　但是，在对联中不能出现“合掌”，即上下两联事意重复。如：


　　“宣尼悲获麟；西狩涕孔丘。”


　　这里，“宣尼”和“孔丘”是同一个人；“悲”和“涕”是同义，“获麟”和“西狩”指的是同一件事。

(五字新居客厅对联)

　　友天下士，读古人书。

　　竹风留客饮，松月伴宾茶。

　　田园自可乐，鱼鸟亦相亲。

　　座上客常满，杯中酒不空。

　　把洒知今足，观书识昨非。

　　(七字新居客厅对联)

　　明月清风开朗韵，高山流水有知音。

　　友如作画须求淡，文似看山不喜平。

　　流水白云常自在，金风玉露一相逢。

　　桃雨柳风远客醉，假山奇石游人迷。

　　天下朋友皆胶漆，万古云霄一羽毛。
　　得好友来如对月，有佳书读胜看花。

　　笑迎气正风清客，静坐心安理得人。

　　倾壶待客花开后，出竹吟诗月上初。

　　好月当楼惟近盏，清言对客总如兰。

　　诗情画意皆良友，鸟语花香最可人。

　　爱客常开新酿酒，呼童时展旧藏书。

　　登门皆是风云客，晤面堪称清白人。

　　人间岁月闲难得，天下知交老更深。

　　爱客襟怀春满座，照人肝胆月盈庭。

　　一庭花发来知己，半卷书开见古人。

　　读书满座风云气，良友一堂富贵春。

　　和气春风贤者坐，静山流水玉人怀。

　　(八字新居客厅对联)

　　茶熟香温适来嘉客，花明洒艳定有新诗。

　　日照雪时金樽酒满，月临水滨碧山人来。

　　春风来时宜会良友，秋月明处常思故乡。

　　(九字新居客厅对联)
认天地为家休嫌室小，与圣贤共语便见朋来。

客厅不用挂对联
如果不是名人写的话

金风玉露一相逢又岂在朝朝暮暮。

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