客厅对联大全
1、上下联字数要相等,分句要对称。如: 昔日同窗/竹马青梅谈理想 今宵合卺/高山流水话知音 2、上下联结构要相同。如: 花烛下/宾客满堂/齐赞/简朴办事 洞房中/新人一对/共商/勤俭持家
3、上下联平仄要协调,尤其要注意仄起平落——即上联最末一字用仄声,下联最末一字用平声。如: 文鸾对舞珍珠树(平平仄仄平平仄) 海燕双栖玳瑁梁(仄仄平平仄仄平)
4、对仗要工整。不能以大对小,以小对大;也不能对错了词性;一般用正对或流水对。如: 1)金风过情夜 明月闹洞房 2)百年歌好合 五世卜其昌
5、横披也叫“横批”,是对联上方居中的一条短幅,一般为四个字组成,要求和联语内容相配合。如: 喜鹊喜期传喜讯 新燕新春闹新房 良辰美景 婚联要根据张贴场所撰制或选用。下面是不同场所和时令的常用婚联。
七字结婚对联:
百年恩爱双心结;千里姻缘一线牵 。
皓月描来双影雁;寒霜映出并头梅 。
欢庆此日成佳偶;且喜今朝结良缘。
凤翔鸾鸣春正丽;莺歌燕舞日初长。
花灿银灯鸾对舞;春归画栋燕双栖。
杯交玉液飞鹦鹉;乐奏瑶池舞凤凰 。
比飞却似关睢鸟;并蒂常开边理枝 。
扫净庭阶迎客驾;携来笙管接鸳舆 。
红妆带绾同心结;碧树花开并蒂莲。
一对璧人留小影;无双国士缔良缘 。
银镜台前人似玉;金莺枕侧语如花。
文窗绣户垂帘幕;银烛金杯映翠眉。
琴韵谱成同梦语;灯花笑对含羞人。
一岭桃花红锦绣;万盏银灯引玉人 。
紫箫吹月翔丹凤;翠袖临风舞彩鸾。
春窗绣出鸳鸯谱;夜月捍斟琥珀杯。
绣阁昔曾传跨凤;德门今喜近乘龙。
梧桐枝上栖双凤;菡萏花间立并鸳。
拴马不教宾客返;碰杯漫听凤凰鸣。
头上青霄鸾比翼;门中珠履客谈心 。
方借花容添月色;欣逢秋夜作春宵 。
欢庆此日成佳偶;且喜今朝结良缘。
自愧厨中无盛馔;却欣堂上有嘉宾 。
客有隆情来庆贺;厨无美味实怀惭 。
碧岸雨收莺语暖;蓝田玉暖玉生香。
严父开怀观凤舞;慧儿合卺学梅妆 。
绿蚁浮杯邀客醉;蓝田得玉喜婚成。
愧乏茅台酬上客;喜烧花烛映重门。
酒肴味淡惭无理;主客情浓幸有缘。
厨无美酒殊惭主;席乏佳肴强宴宾 。
六礼周全迎凤侣;双亲欢笑看儿婚 。
宜把欢情联左右;愧将薄席款西东 。
门外移来皆玉步;厨中捧出尽金瓜。
厨内精心调五味;堂前聚首会三亲 。
文鸾对舞珍珠树;海燕双栖玳瑁梁 。
喜鹊喜期传喜讯;新燕新春闹新房。
喜溢重门迎凤侣;光增陋室迓宾车。
父喜子喜重重喜;友欢戚欢个个欢 。
映日红莲开并蒂;同心伴侣喜双飞 。
日丽风和桃李笑;珠联璧合凤凰飞。
鞠躬致迓嘉宾至;侧耳遥闻彩凤鸣 。
左右逢源君赐驾;东南溢美我倾樽 。
蓬门且喜来珠履;侣伴从今到白头。
连理枝喜结大地;比翼鸟欢翔长天。
万里长征欣比翼;百年好合喜同心。
一世良缘同地久;百年佳偶共天长。
碰杯邀客开宏量;举箸筵宾表至诚。
三千珠履光门户;一对青年结风俦。
大驾光临门第耀;良辰聚会主宾欢。
红妆带绾同心结;碧树花开并蒂莲。
一对璧人留小影;无双国士缔良缘。
祖功宗德流芳远;子孝孙贤世泽长。
燕翼贻谋承后裔;凤毛齐美耀前人。
后话慢谈留客住;复邀相聚叙亲情 。
对联的特点
一、对联上下两联必须字数相等
一副对联,由上联、下联和横批组成。贴在右侧的称为上联,贴在左侧的称为下联,贴在上方的称为横批,也称横额,内容是横着书写的。横批对于春联来说,是必不可少的,通常为四个字,也有五、六个字的。横批的意思要与上下联相配合,起画龙点睛的作用。有些对联对于横批,可以用,也可以不用。对联的上联和下联没有一定的字数限制,少的只有二言、三言,多的有几十、几百言的长联,由几个分句组成,不管怎样,对联的上联和下联字数必须相等。如常见的一副春联:“又是一年春草绿,依旧十里杏花红。”1925年,黄埔军校门口的对联:“要革命的靠拢来;不革命的走开去。”反映农村改革成就的春联:“除旧岁家中储粮十担;迎新春银行存款千元。”横批“有吃有穿”。每联上下联字数都相等。
二、讲究对仗工整;
对联的对仗除要求上下联字数相等外,还要求句法相似。句法相似主要包括三个内容:句式相当,词类相同,结构相应。
句式相当,指上联如果是四、三句式,下联也必须是四、三句式;如果上联是二、四句式;则下联也必须是二、四句式。如:
“横眉冷对千夫指;俯首甘为孺子牛。”
是四三句式,即
“横眉冷对――千夫指;俯首甘为――孺子牛。”
“只许州官放火;不准百姓点灯。”
是二四句式,即
“只许――州官放火;不准――百姓点灯。”
再如广东新会县杜源叱石山写景的对联,其一:
“月暄穿石水;风折断岩烟。”
是二三句式,即
“月暄――穿石水;风折――断岩烟。”其二:
“鸟语和溪音,自在笙簧,不假人间丝竹;山云笼树色,天然图画,何劳笔下丹青。”
是二三、二二、二四句式,即
“鸟语――和溪音,自在――笙簧,不假――人间丝竹;山云――笼树色,天然――图画,何劳――笔下丹青。”
词类相当,是指要使上下联对应位置上的词性相当,即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,语气词对语气词,迭词对迭词。如北京碧波寺联:
“一庭芳草围新绿;十亩藤花落古香。”
“一庭”对“十亩”是数量词,“芳草”对“藤花”是偏正式名词,“围”对“落”是动词,“新绿”对“古香”是偏正式名词。
再如济南趵突泉联:
“画阁镜中,看幻作神仙福地;飞泉云外,听写成山水清音。”
“画阁”对“飞泉”是偏正式名词,“镜”对“云”是名词,“中”对“外”是方位名词,“看”对“听”是表示动作的动词,“幻作”对“写成”是动词,“神仙”对“山水”是名词,“福地”对“清音”是偏正式名词。
再如晚清年间,云南某地农民对地主豪绅愤慨时而作的一副春联:
“咦,哪里放炮?哦,他们过年。”
“咦”对“哦”是象声词,“哪里”对“他们”是代词,“放炮”对“过年”是动词。
结构相应,是指构成对联的词语之间的关系应该相同,如上联是主谓结构,下联就应该对以主谓结构;上联是动宾结构,下联就应该对以动宾结构等。如辛弃疾纪念祠联:
“力挽河山,浩气贯日月,空余英雄心一颗;
名垂宇宙,夕光冲牛斗,剩有悲壮词千篇。”
其中,“力挽河山”和“ 名垂宇宙”都是主谓结构,并且其中的谓语部分又是动宾结构;“ 浩气贯日月”和“ 夕光冲牛斗”也是主谓结构,并且谓语部分也是动宾结构;“ 空余英雄心一颗”和“剩有悲壮词千篇。”是动宾结构,并且宾语部分又是补充式的结构。
又如山东泰山南天门联:
“门辟九宵,仰步三天胜迹;阶崇百级,俯临千嶂奇观。”
“门辟九宵”和“阶崇百级”都是主谓结构,且谓语部分又是动宾结构“仰步三天胜迹”和“俯临千嶂奇观”都是动宾结构,并且宾语部分偏正结构,结构完全相同。
三、讲究平仄
对联的平仄,与旧体诗律诗的颔联颈联的要求基本上一致。强调平仄,是为了使对联读起来抑扬顿挫,有音律和谐美。对联的平仄要求平对仄,仄对平。也可以“一三五不论”(即句中第一、第三、第五等处于单数位置的字可以放宽要求),但是要“二四六分明”(即处于句中第二、第四、第六等双数位置的字必须严格按平仄要求)。所谓平仄,古代的“平”指的是平声,“仄”指的是上声、去声和入声。现代的平仄是指按普通话的读音来分的,一、二声(即阴平和阳平)为平声,三、四声(即上声和去声)为仄声。如鲁迅先生写的:
“横眉冷对千夫指;俯首甘为孺子牛。”
此联的平仄为“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”
又如向楚所撰四川眉山三苏祠联:
“北宋文章名父子,南州胜迹古祠堂。”
此联的平仄为“仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平”
再如贵州黄果树瀑布观瀑亭悬一联:
“白水如棉,不用弓弹花自散;红霞似锦,何须梭织天生成。”
此联的平仄为“仄仄平平,仄仄平平平仄仄;平平仄仄,平平可仄可平平”下联中标“可”字处者,表示不合平仄对应的规律,但是根据“一三五不论”的原则,可平可仄者是在一、三、五位置上,是允许的。
对联讲究平仄,读起来音韵铿锵,有节奏感,富有音乐美。
要讲究平仄,就必然要求上下联词性相同的地方不能同字。因为如果同字了,就必然会破坏平仄相对的规则。例如有一副旧社会戏楼对联:
“少唱点雪月风花免得心猿意马;
多演些忠孝仁义挽回世道人心。”
“唱点”的“点”和“演些”的“些”意思相同,但不能同字,如同字,就不能对仗了。
但是,根据辞不害意的原则,为了表达的需要,同字在特殊情况下不得已也允许出现,也会被人接受。这当然影响平仄了,但这就已经属于宽对一类了。宽对对于平仄和对仗的要求不是很严的。如明代户部右侍郎张津任南安知府时,为海宁县谯楼撰一联提倡廉政:
“宽一分则民多受一分赐;
取一文则官不值一文钱。”
其中就出现了二字、四字、八字三个位置上的同字,但是,由于此联内容意义深刻,人们就不在乎它的平仄不合规律了。
再如周恩来挽蔡元培联:
“从排满到抗日战争,先生之志在民族革命;
从五四到人权同盟,先生之行在民主自由。”
此联中的第一、第四、第九、第十、第十一、第十三、第十四等七处出现了同字。但是,此联把蔡元培先生一生中的伟大贡献作了高度的概括,内容精炼,人们也就不会去计较它的平仄是否合规则了。
四、意义相近、相关或相反
从内容上看,每一副对联都能够表达一个完整的意思。特殊情况例外,如明清时期开始出现的无情对。对联上下联的意义相同、相近、并互相补充、深化的,叫正对;上下联意义相反、相对,内容上互相映衬、互相对照的,叫反对。
如董必武题南湖革命纪念馆联:
“烟雨楼台,革命萌生,此间曾著星星火;
风云世界,逢春蛰起,到处皆闻殷殷雷。”
这是正对,上下联互相补充、深化,表现了南湖在中国革命史上的重大影响,对革命的伟大贡献。
再如有一副挽李大钊的对联:
“为革命而奋斗,为革命而牺牲,死固无憾;
在压迫下生活,在压迫下呻吟,生者何堪?”
这是反对,把李大钊的为革命而“奋斗”和“牺牲”,与其它有的人的在压迫下“生活”和“呻吟”,两相对比,歌颂了李大钊的大无畏的革命精神。
从上下联的关系看,大多数对联的上下联是并列的,这通常叫做“平对”。例如,何香凝挽廖仲恺:
“夫妻恩今世未全来世有;儿女债两人同负一人完。”
此联写的是廖仲恺被反动派杀害以后,与妻子儿女永别。上联是从妻子的角度写的,下联是从子女的角度写的,是并列的两个方面。
但也有上下联是顺承的,这叫做“串对”。例如,杜甫的诗《闻官军收河南河北》中有一联:
“即从巴峡穿巫峡;便下襄阳向洛阳。”
此联上下联之间是顺承关系,即下联是上联的继续。当然,顺承关系还包括条件与结果,先后连接,转折连接等关系。
但是,在对联中不能出现“合掌”,即上下两联事意重复。如:
“宣尼悲获麟;西狩涕孔丘。”
这里,“宣尼”和“孔丘”是同一个人;“悲”和“涕”是同义,“获麟”和“西狩”指的是同一件事。
友天下士,读古人书。
竹风留客饮,松月伴宾茶。
田园自可乐,鱼鸟亦相亲。
座上客常满,杯中酒不空。
把洒知今足,观书识昨非。
(七字新居客厅对联)
明月清风开朗韵,高山流水有知音。
友如作画须求淡,文似看山不喜平。
流水白云常自在,金风玉露一相逢。
桃雨柳风远客醉,假山奇石游人迷。
天下朋友皆胶漆,万古云霄一羽毛。
得好友来如对月,有佳书读胜看花。
笑迎气正风清客,静坐心安理得人。
倾壶待客花开后,出竹吟诗月上初。
好月当楼惟近盏,清言对客总如兰。
诗情画意皆良友,鸟语花香最可人。
爱客常开新酿酒,呼童时展旧藏书。
登门皆是风云客,晤面堪称清白人。
人间岁月闲难得,天下知交老更深。
爱客襟怀春满座,照人肝胆月盈庭。
一庭花发来知己,半卷书开见古人。
读书满座风云气,良友一堂富贵春。
和气春风贤者坐,静山流水玉人怀。
(八字新居客厅对联)
茶熟香温适来嘉客,花明洒艳定有新诗。
日照雪时金樽酒满,月临水滨碧山人来。
春风来时宜会良友,秋月明处常思故乡。
(九字新居客厅对联)
认天地为家休嫌室小,与圣贤共语便见朋来。
客厅不用挂对联
如果不是名人写的话
金风玉露一相逢又岂在朝朝暮暮。
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