柳永是什么的创始人

历史上的柳永是个什么样的人~

柳永(987年〜1053年），字耆卿，原名三变，崇安（今属福建）人。出身仕宦世家，幼时聪 慧，谙识音律，擅作歌词。多次科考失败后，出人烟花柳巷，与歌妓乐工相往返，颇具浪子作风。
他是北宋第一个专力写词的作家，今存词210多首。

柳词思想内容的一个重要方面，是在酬酢奉献之作中，以铺叙之笔描写都市的繁华富
庶。柳词的另一个重要内容，是以歌妓为描写对象的狭邪之作。这类词在其《乐章集》中 占有较大分量，它与前人同类作品的不同之处在于描写同属市民阶层的浪子与歌妓之间的
艳冶情事，表达感情真实大胆，毫无顾忌地突破封建礼教和道德规范的束缚，反映了市民 阶层特有的思想感情、
生活
态度和文化趣味。柳词还有一个重要内容，是表现羁旅行役的
情怀。

柳永的词标志着北宋词发展的一个转折，显示出迥异前人的创新精神。在词的体制结构、
题材开拓和表现手法等方面，柳永都做出了卓越的贡献，推动了词的发展。

首先，他大量改制、创作了新的词调，特别是制作了许多慢词长调，大大拓展了词体，为词家
在传统采用的小令之外，提供了能够容纳更多内容的新形式，为后来苏轼词“无意不可入、无事 不可言”创造了条件，从而为宋词的繁荣发展奠定了基础。

其次，柳永扩大了词的题材范围，他用词叙写都市的繁华富庶，描述男女艳冶情事，抒发羁
旅行役情怀，还写过一些自叙怀抱、感慨身世遭际的作品。柳词突破了晚唐、五代至宋初词的狭 隘内容，使词的内容题材有了新的开拓。
再次，柳永丰富并发展了词的表现手法，形成了自己的风格。他长于铺叙，由以往填词多用比兴手法，发展为较多运用赋的方式。他善于运用白描手法，语言明白如话，多吸收口语，
不避俚俗，便于词作广泛流传。他的词情景交融，点染得法，使作品在浅近易懂、淋漓酣畅的 基础上，保持了隽永深邃的韵味。柳永的词以通俗流利著称，虽然他也有一些受文人士大
夫叹赏的雅体词，但“俗”是柳词的重要特色。柳词反映市民阶层生活情趣与艺术需求，风 格平易又典丽清疏，开创了宋词中的俚俗派。从柳永的词开始，词作有了雅词和俚词的
区别。

白衣卿相柳永（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派创始人。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。景祐进士，官屯田员外郎。为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。有《乐章集》。

柳永 北宋词人 婉约派创始人
。原名三变，字耆卿。福建崇安（一作乐安）人。其生卒年未见史籍明载，据今人唐圭璋《柳永事迹新证》，约生于宋太宗雍熙四年 (987)，卒于宋仁宗皇佑五年(1053)。他的文学活动期间约略相当于仁宗朝(1023～1063)。其年齿与晏殊相近。因排行第七，故也称为柳七。官至屯田员外郎，世称柳屯田。他又做过余杭令，昌国州晓峰盐场大使，监督制盐，因此深知贫苦盐民的悲惨生活。他的《煮海歌》说他们终年"周而复始无休息,官租未了私租逼。驱妻逐子课工程,虽作人形俱菜色"。他的诗流传下来的不多，只有两三首。但即如上引《煮海歌》，已可见其风格和他的词完全不同。
他为后人所重视的，是他在宋词方面的贡献。他在这方面之所以有显著的成就，和他生性放浪、风流倜傥的私生活有关。据宋人笔记，他因在〔鹤冲天〕词中说过："忍把浮名，换了浅斟低唱",为宋仁宗所不喜,说："此人风前月下,好去'浅斟低唱',何要'浮名'？且填词去！"因此他屡试不中。直到他改名为"永"，才中了景□元年(1034)的进士。按〔鹤冲天〕开头说"黄金榜上，偶失龙头望"，则此词正为"下第"而作，并非先有此词而后仁宗除他的名。其次，像他这种似乎颓废的牢骚是当时一般士大夫常有的习气，连堂堂宰相范仲淹都说："屈指细寻思，争如共刘伶一醉"，"人世都无百岁，……忍把浮名牵系？"（〔易银灯〕柳永的牢骚，正是从范仲淹那里来的。又据说，因为仁宗对他的批评，他就自称"奉圣旨填词"(《艺苑雌黄》)。其实，他平日填词，所奉的不是皇帝的圣旨，而是和他亲密交游的歌女舞伎的"芳旨"。
柳永年轻时是个风流才子，喜欢为秦楼楚馆的姑娘们和教坊的乐工们（演奏员）用当时的口语为她们填词，写出她们的心思。柳永大概没有结婚，他死后没有家属为之营丧葬,由歌女们聚资为他营葬,因此他变成了一个传奇人物;以后她们每年还为他举行"吊柳会",《清平山堂话本》中的《江楼记》即是敷衍此事成为小说。把柳永恋爱故事的传说写成剧本的，有元曲《钱大尹智宠谢天香》,关汉卿著,剧本说明他赴考以前尚未结婚。从他的词中可以看出他常在旅行中，在城中则就宿在歌女家中。
他在词史上的贡献有两个方面:其一,他是长调（慢词）的倡导者。其二,他用俗语填入词中。宋初词宗《花间》，多唱小令。由柳永大力开拓新局面。试看北宋初年直到徽宗时代，几个大名家的词集几乎全是小令；例如晏殊的〔珠玉洞〕，全部130多首中，除了卷末5首应酬的寿词〔拂霓裳〕、〔连理枝〕是中调外，几乎全部是小令。欧阳修的《六一词》，也绝大部分是小令，而且有些调子用得特别多,如〔渔家傲〕30调,〔玉楼春〕29调，〔蝶恋花〕17调,〔采桑子〕13调。这些情况,都是符合《花间》和南唐的本色传统的。在北宋大家的集子中,保存长调最多的要算柳永的作品,而且以《乐章》名集,又在许多慢词的调名上还注明宫调名称,以指导乐器的演奏员按调奏乐。如"正宫"、"仙吕宫"、"大石调"等。可见他不但提倡写长调，而且着重证明长调也和小令一样，可以入乐演唱；他的作品不仅是诗集而且是唱本，故名《乐章》。
和柳永约略同时的张先也写了一些慢词，但比柳永要少得多。《乐章集》中除少数当时流行的小令如〔玉楼春〕、〔巫山一段云〕、〔少年游〕、〔木兰花〕、〔蝶恋花〕等外，绝大多数是长调，其中有不少是他自创的。其最长者如〔戚氏〕多至 212字，〔抛球乐〕也有 188字，这是以前所没有的。自他开创了写长调的风气，后来苏轼也写〔戚氏〕、〔哨遍〕等长调。柳永的〔忆帝京〕说："系我一生心，负你千行泪。"苏轼的〔雨中花慢〕说："算应负你,枕前珠泪,万点千行。"从这些材料中,最可以看出,正是苏轼受柳永的影响。世人论苏轼词称他以柳永为舆台（奴仆），不符合事实。
柳永的〔八声甘州〕，"霜风凄紧，关河冷落，残照当楼"三句曾被苏轼评为"不减唐人高处"（《侯鲭录》）。此词上片"惟有长江水，无语东流"，即苏轼〔念奴娇〕"大江东去"所本。下片"误几回天际识归舟"，即温庭筠词"过尽千帆皆不是"之意。北宋词家融化前人佳作，大率如此。
柳永在仁宗时相对繁荣安乐的社会环境中，享受汴京的都市生活。除了一部分作品是描写歌女舞伎的闲愁别恨以外，也写了不少他自己不得意的牢骚，以及羁旅行役之苦。在这些作品中描写祖国的如画的江山，真可谓"一洗绮罗香泽之态"。如〔满江红〕"暮雨初收"，〔望远行〕"长空降瑞"，〔雨霖铃〕"寒蝉凄切"都是一幅幅山水画卷，读之如置身大自然中。至于他铺写都市风物之美，也可以使读者眼明神旺。相传金主完颜亮因为读了柳永的〔望海潮〕而动南侵之念，妄想"立马吴山第一峰"。柳词〔望海潮〕称"烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。"又称："重湖叠□清嘉。有三秋桂子，十里荷花。"
关于柳永作品的评价，自宋以来即有分歧。各家评语有一点比较一致的，即认为他引用俗语，不登大雅之堂，作品主题多与妇女有关，不免尘下，但也因此而为广大人民所喜爱。从西夏来的使臣说，凡有饮井水处即能歌柳词。这和他采用民间俗语入词有关。可是就现有柳词之见于《乐章集》者来看，他的词中用俗语者其实不多，还不如黄庭坚，大概编集时已经删削。
宋人中评柳词较公允者，王灼说他"序事闲暇，有首有尾，亦间出佳语，又能择声律谐美者用之"（《碧鸡漫志》）。陈振孙说："其词格固不高，而音律谐婉，语意妥贴,承平气象,形容曲尽。"（《直斋书录解题》卷二十一）这是因为柳永用晚唐律赋的笔调铺陈当时京城的承平气象，富丽风光，如《乐章集》第一首〔黄莺儿〕："黄鹂翩翩，乍迁芳树。观露湿缕金衣，叶映如簧语。晓来枝上绵蛮，似把芳心深意低诉。"用流利酣畅的文字，写出春光明媚的形象气氛。因此，比写凄苦之词如"霜风凄紧,关河冷落,残照当楼"更为不易。他尤其擅长用老百姓日常的生活语言溶化入词，所谓"□□从俗"，能使"天下咏之"。文人雅士在这方面比赛不过他,只好承认他的词"极工致"。但又说他的词"多杂以鄙语，故流俗人尤喜道之"。
比较有分析眼光的是近人夏敬观的评语,他认为:柳词当分雅俚二类。雅词用六朝小品文赋作法。层层铺叙，情景兼融。一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫□之风气，开金元曲子之先声。比于里巷歌谣，亦复自成一格。
他的词~~~

不是创始人，宋词婉约派的代表人物之一

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青川县18710741892： 宋词婉约派创始人是谁 - ？
烛苇一干： 宋词婉约派创始人柳永,从小在开封生活,在开封成名.他的词,开拓了都市生活的新题材,创制慢词,通俗生动.柳词通过歌妓之口传唱天下,影响之大,前所未有,是宋词的第—座高峰.

青川县18710741892： 柳永具体的生活年代及生平、成名作 - ？
烛苇一干： 柳永,(约987年—约1053年)北宋著名词人,婉约派创始人物.汉族,崇安(今福建武夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七.宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田.他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩.其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,其中慢词独多,铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛,有“凡有井水饮处,皆能歌柳词”之说.柳永作为婉约派最具代表性的人物之一,对宋词的发展有重大影响,代表作有 《雨霖铃》、《八声甘州》、《凤栖梧》等.

青川县18710741892： 柳永属于哪个词派作家? - ？
烛苇一干： 柳永(约984年—约1053年),原名三变,字景庄,后改名柳永,字耆卿,因排行第七,又称柳七,北宋著名词人,婉约派代表人物.柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人, 也是两宋词坛上创用词调最多的词人.柳永大力创作慢词,将敷陈其事的赋法移植于词,同时充分运用俚词俗语,以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性,对宋词的发展产生了深远影响.

青川县18710741892： 柳永是什么朝代的人?死时多大? - ？
烛苇一干： 白衣卿相柳永(约987年—约1053年),崇安(今福建武夷山)人.北宋词人,婉约派创始人.原名三变,字景庄.后改名永,字耆卿.排行第七,又称柳七.宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田.由于仕途坎坷、生活潦...

青川县18710741892： 柳永的字和号 - ？
烛苇一干： 1、柳永有字,且有两个,但是无号. 2、柳永原名三变,字景庄.后改名柳永,字耆卿. 3、柳永(约984年—约1053年)因排行第七,又称柳七,福建崇安人,北宋著名词人,婉约派代表人物. 柳永出身官宦世家,少时学习诗词,有功名用...

青川县18710741892： 柳永号什么? - ？
烛苇一干： 柳永,号三变,又叫柳七

青川县18710741892： 谁知道柳永的身世?？
烛苇一干： 白衣卿相柳永(约987年—约1053年),崇安(今属福建)人.北宋词人,婉约派创始人.原名三变,字景庄.后改名永,字耆卿.排行第七,又称柳七.宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田.由于仕途坎坷、生活潦倒,他由追求功名转而厌倦官场,耽溺于旖旎繁华的都市生活,在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托.作为北宋第一个专力作词的词人,他不仅开拓了词的题材内容,而且制作了大量的慢词,发展了铺叙手法,促进了词的通俗化、口语化,在词史上产生了较大的影响.景祐进士,官屯田员外郎.为人放荡不羁,终身潦倒.死时靠妓女捐钱安葬.其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情.词作流传极广,“凡有井水饮处,皆能歌柳词”.有《乐章集》.

青川县18710741892： 唐代诗人柳永是男还是女的 - ？
烛苇一干： 呃……柳永是男的,宋代词作家,写词写的特别好,不是唐代的. 原名三变,字景庄,后改名柳永,字耆卿,因排行第七,又称柳七,福建崇安人,北宋著名词人,婉约派代表人物.

青川县18710741892： 柳永是北宋第一位专力写词的作家,是长调(慢词)的倡导者,代表作有《雨霖铃》、《八声甘州》等. - ？
烛苇一干： C

青川县18710741892： 北宋第一个专业词人是柳永吗?？
烛苇一干： 柳永白衣卿相柳永(约987年—约1053年),崇安(今福建武夷山)人.北宋词人,婉约派创始人.原名三变,字景庄.后改名永,字耆卿.排行第七,又称柳七.宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田.由于仕途坎坷、生活潦倒,他由追求功名转而厌倦官场,耽溺于旖旎繁华的都市生活,在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托.作为北宋第一个专力作词的词人,他不仅开拓了词的题材内容,而且制作了大量的慢词,发展了铺叙手法,促进了词的通俗化、口语化,在词史上产生了较大的影响.景祐进士,官屯田员外郎.为人放荡不羁,终身潦倒.死时靠妓女捐钱安葬.其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情.词作流传极广,“凡有井水饮处,皆能歌柳词”.有《乐章集》.