胡佩衡《水影沙痕》:苍古深秀 青山白烟
作者&投稿:毛邦 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
胡佩衡(1892-1962),河北涿县人。在近现代中国画坛流派中,北方有个京津画派,其为京津画派代表之一,专攻山水,成就颇高,为艺林推许。当时有诗为证:不须远访佳山水,即此娱情半幅中。山抹烟痕围野屋,霜疑秋色醉江枫。轻飏不虑三篙涨,疑乃应歌一叶风。何用桃源寻世外,但凭妙腕夺天工。
《水影沙痕》是画家46岁时所作,这个阶段也正值胡佩衡创作的盛期。另外,从款字冷庵胡佩衡写于燕京看出,此画作于北京。实际上,自胡佩衡十多岁来京兆念书之后,他所有的活动就基本是围绕这里展开的。
画之布局,显然受中国传统山水画的影响,沿用古画之法,但不尽相同。挂轴之构,以高为远,但在中景的处理上,又未完全受过去经验束缚,寻求了一些改变,继承之中有改造。奇峰高出,使窄长的画幅与山峦齐行,让观者一看,山水组构,颇具新意。峰下,峭壁崖上,有楼阁临水,可游可览。远处,白帆点点,山随水渐远,并向深远行进。画的下端,各种树木长于岭坡之上,或直、或虬,精笔细密,直至秋毫,营造出殊饶神韵的理想景致。点与皴,在对细节的描绘上,随形行走,颇有近古之思的趣味。画中之松,囿于传统,有虬龙之态。而且胡佩衡的松法,在当时就被人集笔成册,成为学绘松树之妙绝范本。
诗言心。水影沙痕远接天,长林秋色翠华妍。晚来更上层楼望,一片青山破白烟。画幅右上的题诗,不仅与画里景色契合,也较好地抒发了画家的情感。画中诗,除第三句为旧有,其余为新填。胡佩衡,7岁入私塾,喜读诗书,尤长于古文辞,有较深厚的传统文化学养和学识。因此,这水影沙痕与长林秋色,正是画家心里所要的风景。传统文化里,所谓诗画合一,诗化心境,在这幅画里都有得到体现。
胡佩衡的山水,渊源弥正,潜涵浸润。上个世纪三四十年代,胡佩衡所画的有一类作品,在郎绍君看来:结构繁复,勾皴细密,大体是从王蒙、石溪、吴历一路画风综合变化而来。《水影沙痕》就是这一类作品的代表,画已不如胡佩衡早期作品那般邃密。早期的胡佩衡,用王、石、吴一路技法,临仿了大量古代画家的山水,画风细密可爱。临仿的同时,他也收藏古画,以资临习。其实,胡佩衡早在十多岁的时候,就已开始临摹传统山水,后又随李静斋学习写生与创作之法,也尽仿古之习。另外,据他自述:本人学画至二十岁上,规模粗具,精神全无。则就画界前辈,如贺履之、齐白石诸先生,从事请益。有暇,则赴贺齐诸先生之私第,观其作画,如用水、调墨、着色,以及用笔之法,一一悉心领略,受业如弟子。这也说明他得到过众多的名师指点。胡佩衡这一时期的创作,正如秦仲文所说:解放以前晚期,不断致力于继承古人和吸收先进笔精墨妙的技法。在大多数人看来,胡佩衡的山水作品,取境新颖,笔墨清腴,颇耐人寻味!但作为湖社同仁,金荫湖给予胡佩衡的山水画很高的评价,认为苍古深秀兼而有之。
就山水画的设色而言,《水影沙痕》是一幅小青绿。小青绿一般由山水画中的浅绛发展而来,颜色上略带淡青淡绿。明清以降,这样的画法山水画家常用,优点不会太过于厚重,表现上也较为真实活泼。因此,这一时期的创作,胡佩衡基本都是沿着传统的路线,在法度的节制中表达山水画的诗意。
与之相比,新中国成立后胡佩衡的山水画创作,与之前的有一定反差。解放以后的初期,深入生活,面向现实,使用了纯熟的笔墨创作出有时代气息的山水画。这是当年刊在《美术》杂志上,一段关于胡佩衡山水画创作的文字。1956年,北京市中国画研究会举办第三届国画展,胡佩衡有《颐和园后湖》和《春满西山》两幅送展。这两幅画,构图大胆,突破了以往画家的创作格局,法古与创造交相为用,笔法挥洒突兀,画面烟云满纸,色彩鲜艳,颇具时代特点。而在胡的同事兼好友徐燕荪看来:纷披老笔表现出新的气象,具见工力湛深,妙造自然。这都一一反映了,胡佩衡在他当时的山水画创作中,已经融入了他对现实生活的理解。
有趣的是,随着西风渐吹,早年的胡佩衡也学过西画,山水作品也出国展出过。今天我们无法得知胡佩衡绘画转向的真实理由,置身于所处时代,他们是一个个被安置在历史长河中的人物。但胡佩衡的山水画所诉诸给我们眼睛的,是这个世界再自然不过的东西,它里面包含了人文价值和文化要义,这是最重要的。
西江月是什么啊
赵以仁 夜半沙痕依约 雨余天气溟蒙 起行微月遍池东 水影浮花 花影动帘栊 仄仄平平平仄句仄平平仄平平韵仄平平仄仄平平韵仄仄平平读平仄仄平平韵 量减难追醉白 恨长莫尽题红 雁声能到画楼中 也要玉人 知道有秋风 仄仄平平仄仄句仄平仄仄平平韵仄平平仄仄平平韵仄仄仄平读平仄仄平平韵 此词两结句,不叶...
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