刺客乐队的刺客列传

刺客乐队的介绍~

刺客乐队是台湾为数不多的重金属风格的乐队，乐队成立于1985年，他们的音乐充满了古代侠客式的畅快淋漓。

　　《刺客列传》全文五千多字，书中记载着那个时代中，曹沫，专诸，豫让，聂政，荆轲等五位刺客快意恩仇的性情与事迹。

　　曹沫——鲁国大将曹沫虽有“勇力”，却三战三败，吓得鲁庄公赶紧向齐割地求和。然而，两国会盟时，曹沫却突然“执匕首劫齐桓公”，要他归还土地，桓公只得答应，于是，“曹沫三战所亡地尽复予鲁”。在这里，曹沫算不上真正的刺客，最多只能算半个刺客，他并不想把齐桓公杀死，只是想拿匕首吓唬吓唬人罢了，他的用意只在为自己消除国土沦丧之耻，说到底还是出于自私的个人目的。看他的理由：“齐强鲁弱，而大国侵鲁亦甚矣。”
　　强者有强者的逻辑，弱者有弱者的逻辑。曹沫表面显得勇猛，执行的却是弱者逻辑。当游戏的双方的实力过分悬殊时，弱者便会大义凛然地破坏游戏规则，他们自己会觉得顺理成章，旁观者也会觉得情有可原，这时弱者的逻辑实为无赖逻辑。至于强者，只能无条件地遵守被破坏的游戏规则，以示强者的尊严。大人不计小人怪，强者不跟弱者一般见识。所以，曹沫耍完无赖仍“颜色不变，辞令如故”，齐桓公虽怒，为了不“失天下之援”，也只得装孙子，“既已言”，就要言必行，行必果。 正是：无赖因无赖得天下，英雄因英雄失天下。其后刘邦和项羽即如是。

　　专诸——伍子胥劝吴王僚伐楚，吴公子光说他“欲自为报私仇也”，伍子胥则看出公子光“有内志，未可说以外事”，所谓“内志”，就是杀吴王僚取而代之。伍以公掩私，光则以私掩私，二人的出发点都是自己。既各有所图，就可达成“一致”，互为利用，伍子胥要利用吴国报家仇，公子光要利用伍子胥得到吴国，为了各自的目的，他们走到一起来了。 在他们两人中间，专诸成了工具。伍子胥把专诸送给公子光，专诸替公子光了杀吴王僚。且听专诸行刺前所作的一番利害分析：“方今吴外困于楚，而内空无骨鲠之臣，是无如我何？”也就是说，他抓住了吴国处于内忧外困的“绝好时机”而大功告成，于是公子光成了吴王，伍子胥成了权臣，专诸成了烈士。私心的力量是强大的，为成一己之私，他们对国家兴亡已全然不顾。私与私联合成的“公”是可怕的，私与私媾和出的“同”是可怕的，他们对外称公义，对内称同志，绕来绕去还是绕不过一个“私”！

　　豫让——是春秋战国期间的晋人，曾受到智伯礼遇。后来，智伯为赵襄子所杀，豫让为了报恩，誓要杀死赵襄子替智伯报仇。豫让首先“遁逃山中”，然后隐姓埋名假装犯人，混入赵宫修补卫生间。他身怀匕首，伺机杀赵，但未下手已被发现。豫让向赵承认为智伯报仇，赵认为豫让乃“义人也”，于是释放了他。豫让没有因此而放弃，他为了不让人认出，不惜自毁容貌，以漆涂身，令自己长满毒疮，并“吞炭为哑，使其形状不可知，行乞于市，其妻不识”。豫让埋伏在赵襄子必经的汾桥之下，待赵过桥再向他行刺。赵车到汾桥时，马匹受惊，豫让被擒，但他为要了却报仇的心愿，竟要求赵襄子脱下衣服让他用剑砍击。赵慨然答允，豫让于是“伏剑自杀”自刎而死。

　　聂政——战国时魏国人，因杀人避仇，与母和姊逃到齐国，以屠宰维生。当时，韩国严仲子与丞相侠累为仇，欲除之。严听说聂政乃“勇敢士也”，便降志辱身礼请聂政相助。聂政因母亲尚在，不敢许诺。几年后，聂政母亲去世，他再无牵挂，便答应替严仲子杀仇人侠累。他单人匹马闯入侠累府中，奋战侠府持刀荷戟的侍卫，然后冲上台阶把侠累刺死。逃命时，聂政再杀侍卫数十人，但最终被重重包围。聂政为了不连累别人，在死前用匕首剥去面皮，剜出眼睛，“自屠出肠”剖腹而死。

　　荆轲——燕太子丹告诫田光不要透露刺秦秘密，田光对荆轲说：“吾闻之，长者为行，不使人疑之，今太子告光曰：所言者国之大事也，愿先生勿泄，是太子疑光也。夫为行而使人疑之，非节侠也。(我听说，忠厚诚实之人的作为，不令人生疑。如今太子却告诫我说：‘我们所讲的，都是国家大事，希望先生不要泄露。’这是太子他怀疑我啊。为人做事让人怀疑，就不是有志节的侠客。”)“希望您马上去拜见太子，说我已经死了，以表明我没有泄漏国家大事。”说完就自刎，为"不知己者"死。
　　信陵君窃符救赵，候赢给他出主意，又说："臣宜从，老不能。请数公子行日，以至晋鄙军之日，北乡自刭，以送公子。"公子至军之日，候赢自刎。他为什么死，自己不说，公子也不问。有人认为虽然他应该报信陵君之恩，但作为魏国子民，他又应维护魏国的利益。虽然是报恩与守义的两难选择，却完全没有死的必要。也许，他选择了先报恩后谢罪，总之，以生命完成了自己人 格的塑造。 他们不是刺客，但同样是志节死士。以生命，殉自己的尊严。
　　悲歌征途，白衣胜雪。风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！

天下已平乱
刺客尽招安
提酒骑瘦马
西出玉门关
别误会，这不是《英雄》的广告词，这是在介绍一支乐队，这也不是什么噱头，因为我们今天记录的这支乐队的确配象一个从迷雾中静静的走出来的刺客，他们就是台湾的刺客乐队。
提起台湾，年轻一点的朋友肯定会说那里只有流行音乐，我可以告诉你，你错了，从一定意义上说，台湾是大陆摇滚的领路人和买单者，别的不说，没有张培仁，没有魔岩，哪有什么新乐音的春天？其实早在20世纪60年代末期，台湾就有人开始搞摇滚乐了，而当老崔还在准备《一无所有》的时候，当北京的摇滚乐手还在玩“七巧板”的时候，袁兴玮和袁兴国兄弟俩也在台湾组成了乐队，那一年，乐队的核心袁兴玮19岁，那一年，乐队的名字叫刺客，那一年，是公元1985年。 还是说说乐队的中坚力量袁氏兄弟，哥哥袁兴玮是个精力旺盛的家伙，他不但能在台湾地下音乐圈里左右纵横，而且最大的爱好就是不停的改名字，搞到人们只好用ㄨㄟˇㄨㄟˊ这个注音符号来称呼他。而弟弟袁兴国和哥哥简直是一个模子里出来的，更绝的是，作为主唱的袁兴国嗓音既低沉又高亢，舞台动作狂野，唱起高音来绝对不长丁武。有时候我甚至怀疑，张培仁是不是按照刺客的样子来打造出来的唐朝，两支乐队从风格到人员都有相似之处，甚至连发专辑的缓慢速度也很象，这恐怕也是为什么刺客被叫做台湾的唐朝的原因。但是不同的是，刺客的每一位成员都不是职业乐手，或者说，不是专职的，他们大多是上班族，白天在公司养家糊口，晚上摇身一变成了刺客，这点又有点象美国的活结乐队。我们无意去在刺客和唐朝之间比较谁的音乐更纯粹一些，但是我们确实在刺客们身上看到了死磕这个词的台湾读法。
话还是说回来，因为家境的宽裕，两兄弟从小就接触了音乐，袁兴玮5岁就开始学钢琴，袁兴国也是如此。到85年他们组团的时候，兄弟俩已经是台湾地下音乐圈里很有号召力的人物了，于是，拉上吉他手许世晃和鼓手蔡明宏，四大刺客就此出现在了江湖。 85年代中期到90年代初的台湾摇滚乐还停留在PUB阶段，大批的乐队没有出头的希望，只能在酒吧中演出，刺客也是如此，他们在酒吧一唱就是7年。那段日子用“穷困潦倒”来形容一点也不为过，四个成员都还是学生，酒吧驻唱的演出费也少的可怜，要不是年轻人有冲劲，恐怕乐队早就干不下去了。袁兴玮日后回忆道：“刚出道的时候，根本别想要谈什么酬劳的问题，大家只是想着要找一个属于自己的舞台，说穿了，根本只是唱爽的而已！即使是在我们有了名气之后，每个人每个月大概也只能够赚到三千元而已。”
同样是台北的乐团，有些乐团的团员一个月就能赚到十几万元，薪水直逼一般企业的高级主管，为什么刺客们却必须每天靠吃方便面过日子呢？ 袁兴玮说：“因为他们根本是在亵渎音乐！”
袁兴国补充道：“我不认为他们有自己的理念。基本上，他们的表演完全遵循市场的走向，观众喜欢看到什么，他们就随着观众的喜好做表演。像这样子的乐团，观众们只是认识或喜欢他们所唱的歌．却不曾去留意到他们是否有理念、有创作的能力？但是刺客不一样，我们的音乐里面有自己的东西，我们的表演之中也有自己的风格，也许你无法赞同或喜欢我们的音乐，但是你会永远记住这些歌是刺客唱的！”
这样坚硬和不调和的态度让刺客在生活的重压之下没有弯腰，但是也付出了代价，主唱袁兴国说：“我们开始面临到兵役的问题以及来自社会上各方面的压力。最后，吉他手许世晃决定出国留学，刺客在少了吉他手的情况之下，只有暂时解散，休息一段日子了。但我们还在坚持。”这种坚持终于为他们赢来了春天，兄弟二人退伍之后乐队重新开张，这回吉他手换上了从日本回来的杨周瀛，慢慢的，乐队成了台湾重金属圈的龙头老大。1992年，唐朝出专辑的那年，乐队被台湾著名制作人，友善的狗公司老板沈光远相中，随即就和友善的狗签约，这个时候的刺客是春风满面，就象他们在《my time is coming》中唱到的那样：“我们已熬过昏暗的过去，不再忍受被放弃的孤寂，奋力呐喊划破天际，my time is coming ……” 随后，乐队趁热打铁，又在94年出了《I DON'T CARE》，这张专辑反响也不错，尤其是他们翻唱的《无敌铁金刚》竟然成了全台湾KTV点唱率最高的歌。但是奇怪的，刺客们却遭到了是唱片公司的冷漠对待。
对于这种情况，袁兴玮有些不屑地说：“我对唱片公司的感觉就是－－唱片公司是个屁！一开始我们觉得唱片公司应该是一种可以让我们放手一搏的助力，基本上，像我们这种音乐本来就是属于‘小众’的东西，而且那些所谓地上的音乐界也早就替我们冠上了‘地下乐团’的名号，所以唱片公司如果有心要做好这一张唱片，就应该好好投入人力、物力来宣传它。但是台湾的唱片公司却本末倒置，吝于投资。而且当我们有一些概念性的东西或原创性的想法提出来时，唱片公司可能由于不懂或不赞同而嗤之以鼻，反而认为乐团是很难带的。就这样．原本应该是往上推的助力竟成了往下拉的阻力。”
袁兴国接着有些感慨地说：“唱片公司这样的搞法使得大家开始心灰意冷，觉得音乐越来越难做，更因此再也无法集中起彼此的向心力。” 和唱片公司矛盾的最后结果就是在1995年乐队终于和友善的狗解除了和约，一下子，乐队又回到了起点，这回乐队又为他们死硬的立场付出了代价，在生活的压力下，鼓手小蔡被迫退出，袁兴玮去当音乐老师，袁兴国去卖网络服务器，而其中对乐队最有杀伤力的就是吉他手杨周瀛因为和袁氏兄弟在音乐理念上的冲突而退出，这样的退出使得乐队陷入瘫痪状态，在之后的五年之中，连袁氏兄弟自己都认为乐队解散了，而他们还是不甘心。
2000年，在纪念薛岳Live演唱会上，人们看见了久违的刺客们，这时候，吉他手成了前直觉乐队的阿雄，鼓手在经历了林绍民和蔡明宏 之后成了动力火车的卷毛，这回刺客还加了一个人，那就是小提琴手毛毛。而在他们身后，站着一位帮他们走出困境的老朋友，那就是六翼天使的吉他手，刺客的老吉他手许世晃，在他的帮助下，刺客和马雅音乐正式签约，值得一提的是，袁氏兄弟分别在手臂上刺上了“刺客”的中文及英文队名，袁兴玮的红色“刺客”中文刺青是父亲的毛笔手书，而袁兴国的黑色图案刺青则是“刺客”的标志，看来这次“刺客”重出江湖是抱着没有退路的决心了。
2001年，乐队7年磨练的《恶之华》终于横空出世了，许多人为他们而鼓掌，不但因为他们精彩的音乐，也因为他们在商业化的台湾音乐制度下坚持自己理想的不屈服的态度，刺客的故事还远没有结束，而身为同胞的和刺客一样在生活的边缘挣扎的地下乐手们，又能学到什么呢？乐团成就 全国大专热门音乐大赛亚军
中正区基层艺文活动热门音乐赛冠军
YAMAHA 热门音乐大赛最佳台风奖 2002年，
入围第十三届金曲奖最佳乐团

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徒季酚氨： 这是一篇类传,依次记载了春秋战国时代曹沫、专诸、豫让、聂政和荆轲等五位著名刺客的事迹. 关于此传的传旨,在卷一百三十《太史公自序》中,只谈到“曹子匕首,鲁获其田,齐明其信;豫让不为二心”,专诸、聂政、荆轲之事不及一语...