萧长华艺术经历
萧长华的艺术生涯始于幼年，十一岁时他拜入著名老生卢胜奎门下，从多位名师如周长山、曹文奎、周长顺和裕云鹏那里学习了老生、老旦、小丑以及昆曲小生等多种技艺。十二岁那年，他在三庆班初次登台，以娃娃生的身份亮相。十五岁以后，他专攻丑行，十八岁正式成为名丑宋万泰的弟子，后来又成为了苏丑杨三的关门弟子，进一步巩固了自己的艺术根基。
萧长华与众多京剧大师合作过，如谭鑫培、王楞仙、黄润甫、刘鸿声、王瑶卿、杨小楼和龚云甫等，他的舞台经验极其丰富。1922年后，他与梅兰芳建立了长期的合作关系，同时也辅佐马连良、于连泉、尚小云、谭富英和张君秋等人的演出，他的精湛技艺使他在京剧界声名远播，被誉为“丑行三大士”之一，深受同行和观众的尊敬。
萧长华的职业生涯中，对教育的贡献同样显著。自1904年起，他担任喜连成（后改富连成）科班的总教习长达三十六年，除了传授丑角戏外，他还教授生、旦、净等各行当，展现了他全面的艺术素养。为了专注于教学，他曾在1913年暂停演出长达八年。他的教诲和表演使他在中国京剧界留下了深远的影响，被誉为不可多得的艺术大师和戏曲教育家。
在新中国成立后，萧长华继续他的教育事业，担任中国戏曲学校的重要职务，如教授、顾问、副校长和校长，为京剧艺术的传承和发展倾注了毕生的精力，为京剧事业的繁荣做出了巨大的贡献。
扩展资料
萧长华（1878-1967）,男，京剧丑角、教师。号和庄，曾用艺名宝铭。祖籍江西新建，祖辈客籍江苏扬州，生于北京。著名戏曲艺术大师和卓越的戏曲教育家。
叶盛长的艺术经历
从李盛荫、宋继亭学戏，9岁入富连成社科班习艺，排名世长，出科后为便于称呼与其兄同用“盛”字，易名盛长。从萧长华、王喜秀、雷喜福、张连福、马连良学戏。初学武生后改老生。1937年《立言报》举办童伶选举，获生行冠军。1940年出科，先后加入叶盛章领衔的金升社和叶盛兰领衔的育化社，在京、津...
历史上在南京具有杰出贡献的名人
其作《追月楼》获1987——1988年全国优秀中篇小说奖、首届江苏文学艺术奖,现为江苏省作协专业作家,中国作家协会会员。主要作品有:《烛光舞会》《一九三七年的爱情》、《花煞》、《花影》、《旧式的情感》、《小杜向往的浪漫生活》、《路边的月亮》、《哭泣的小猫》、《诗意的子川》、《闲话南京的作家》、《南京女人...
李金鸿艺术经历
1930年，李金鸿以优异的成绩考入北平中华戏曲专科学校的金字科，开始了他的艺术生涯。最初，他专注于老旦的学习，随后又涉猎老生和武生，然而他的艺术道路最终定位于武旦、刀马旦和花旦，这些行当都展现出他深厚的造诣。新中国成立后，他致力于京剧艺术的传承，培养了众多杰出的京剧人才。李金鸿师从多位...
艾世菊艺术经历
艾世菊自幼便投身相声艺术，师从张寿臣、刘德智，后进入富连成科班世字科学习，专攻文丑和武丑。在萧长华父子和叶盛章教授的悉心教导下，他技艺精湛，身段灵动，念白清晰，无论是文戏中的儒雅大方，还是武戏中的技艺超群，都展现了他的才华。1936年，艾世菊在童伶选举中荣获丑角第三名，这是他早期艺术...
马连良学艺经历
马连良早年投身京剧艺术，8岁时便加入了喜连成（后改名富连成社）的科班，开始了他的学艺生涯。起初，他跟随茹莱卿学习武小生，接着又从叶春善、蔡荣桂和萧长华那里汲取老生的精髓，仅仅一年后，他就登台演出，展现出了非凡的才华。11岁时，他开始挑战更为多元的角色，不仅扮演老旦和丑角，还尝试小生戏，...
筱翠花艺术经历
筱翠花，原名盛琴，自幼便在7岁时入鸣盛和科班学习梆子花旦，后改艺名为小牡丹花。她的艺术生涯始于鸣盛和，随后在九岁那年加入老水仙花主办的科班，专攻梆子和京剧花旦。曾用名盛琴和“小水仙花”，在科班期间，她曾与众多名师交往，如田桂凤、路三宝、侯俊山、余玉琴和王瑶卿等人学习技艺。1911年，鸣盛...
王世续艺术经历
王世续的艺术生涯源于家庭对京剧的熏陶，自幼随陈秀华、张连福、张盛禄等大师学习，十岁起进入富连成社世字科学老生班，师从萧长华、王喜秀、雷喜福等。1940年科班毕业后，他不断求教于王凤卿、王瑶卿、陈秀华、曹心泉、刘砚芳、陈少霖以及京剧研究大家夏山楼主、李适可、刘曾复、陈道安、许良臣、罗亮生...
裘盛戎的艺术经历
裘盛戎八岁开始从父学戏，父亲的严格要求，为裘盛戎后来的艺术发展打下了坚实基础。12岁，他就学会了20多出戏，进富连成科班时，本该轮“世”字科，因他带艺入科，升一级，按“盛”字排。在科里，经萧长华、孙盛文、王连平等教导，艺事更加精进，不久便有许多观众喜欢他的戏。当时科班上戏规矩，...
刘连荣艺术经历
幼时刘连荣在戏班学戏，十五岁进入喜连成科班连字科，初从秦腔教授赵某学习秦腔老生，随后改从武戏教授姚增禄学习武生，尤其擅长《英雄义》中的卢俊义、《蔡家庄》中的武松。后叶春善社长提倡，命刘连荣学习《贾家楼》中的唐璧。但因面部屡生水花疮痣等问题，他改学净角，擅长大刀戏，如《收关胜》、《...
梁小鸾艺术经历
梁小鸾的艺术生涯从幼年开始，她的戏曲之路始于学习梆子，10岁时更是拜程丽秋为师，专攻京剧中的青衣和花旦角色。早在1930年，她在第一楼等茶园开始了清唱表演，随后几年里，她的舞台经验逐渐丰富，通过向香问艺等前辈学习，不断提升自我。1940年，梁小鸾有幸拜王瑶卿为师，并继续向阎岚秋、迟景荣等艺术...
敞章赛福： 你的这个问题回答起来很费劲,所以都两天了还没有人来回答,不是没有人知道,而是你的问题太大.回答你标题所述的问题还行,只要给你罗列出一些人名就可以了,而你的问题补充里所要求的就不那么容易回答了,因为这些内容可以写成一...
广灵县18553043554： 给我一个京剧五大流派的简单特点介绍 - ？
敞章赛福： 老生行: 谭(鑫培)派:京剧谭派艺术是中国最早创立的京剧流派,谭派唱腔以委婉古朴而著称.一些著名的京剧艺术流派都是先学习谭派艺术后逐渐形成自己的流派.艺术特点: 谭派唱腔圆润柔美、巧俏多变,富表现力.谭派是京剧史上流...
广灵县18553043554： 什么叫净角 - ？
敞章赛福： 净角是京剧表演主要行当之一,俗称花脸.以面部化妆运用图案化的脸谱为标志,音色宏亮宽阔,演唱风格粗壮浑厚,动作大开大阖,顿挫鲜明.京剧形成以后,对净角的表演艺术进行了更多的磨炼和提高,扮演人物的范围不断扩大,艺术上更...
广灵县18553043554： 写500字小学生作文,五年级京剧资料 - ？
敞章赛福： 第一篇《京剧》京剧是我国主要剧种之一,至今已有将近两百年的历史.它是在徽戏和汉戏的基础上,吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的.徽戏进京是在公元1790年(清乾隆五十五年),最早进京的徽戏班是安...
广灵县18553043554： 京剧唱念做打 - ？
敞章赛福： 念白与唱互相补充、配合,也是表达人物思想感情的重要艺术手段.演员从小练基本功,念白也是必修课之一.戏曲念白大体上可分为两大类,即韵白和散白,都是经过艺术提炼的语言,具有节奏感和音乐性,铿锵悦耳,与唱相互协调. 念白...
广灵县18553043554： 38,以下哪位不属于京剧后四大须生 - ？
敞章赛福： 当时最负盛名的老生(须生)是:马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯,被人们誉为京剧“四大须生”. 马连良(1901—1966),幼年先习武生,后改学老生.在表演艺术上,宗法余叔岩等京剧名家,博采众长,最后自成一家.早期以做功及念...
广灵县18553043554： 戏曲里什么叫须生 - ？
敞章赛福： 30年代的观众喜爱听京剧的老生唱腔,当时最负盛名的老生(须生)是:马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯,被人们誉为京剧“四大须生”. 马连良(1901—1966),幼年先习武生,后改学老生.在表演艺术上,宗法余叔岩等京剧名家,博采...
广灵县18553043554： 求戏曲人物脸谱 - ？
敞章赛福： 爱新觉罗、圣人、佚名 京剧花脸是行当“净”的俗称.花脸里又分大花脸、铜锤花脸、架子花脸、武花脸、摔花花脸……大花脸是正净的俗称,过去讲大花脸多以铜锤花脸指代,唱功较多,重头戏较多,过去的架子花脸的地位偏低,由于几代花...
广灵县18553043554： 京剧脸谱为什么都不一样 - ？
敞章赛福： 京剧角色的行当划分比较严格,早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行(龙套)七行,以后归为生、旦、净、丑四大行. ＂ 生 ＂ 是 男 性 正 面 角 色 . ＂ 旦 ＂ 是 女 性 正 面 角 色 . ＂ 净 ＂ 是 性 格 鲜 明 的 男 性 配 角 . ＂ 丑 ＂ 是 幽 默 滑 ...
广灵县18553043554： 京剧四大生旦净丑 - ？
敞章赛福： 生:指男子.生行分为须生(老生)、红生、小生、武生等.为京剧中的重要行当之一.须生(老生)即中年以上的剧中人. 红生为勾红脸的须生. 小生指演剧中的翎子生. 武生为戏中的武打角色. 旦:指女子.分青衣、花旦、武旦、刀马旦...
