《咏怀八十二首其一》这首诗是怎样运用动静相形的艺术手法的?

咏怀八十二首（其一），运用了什么表现手法？~

诗歌表达了诗人内心愤懑、悲凉、落寞、忧虑等复杂的感情。不过，尽管诗人发出“忧思独伤心”的长叹，却始终没有把“忧思”直接说破，而是“直举情形色相以示人”，将内心的情绪含蕴在形象的描写中。冷月清风、旷野孤鸿、深夜不眠的弹琴者，将无形的 “忧思”化为直观的形象，犹如在人的眼前耳畔。这首诗采用动静相形的手法，取得了独特的艺术效果。“起坐弹鸣琴”是动；清风吹拂，月光徜徉，也是动。前者是人的动，后者是物的动，都示意著诗人内心的焦躁。然而。这里的动是似如磐夜色为背景的。动，更衬出了夜的死寂，夜的深重。茫茫夜色笼罩着一切，象征着政治形势的险恶和诗人心灵上承受着的重压。这首诗言近旨远，寄托幽深，耐人寻味。

咏怀八十二首（其一）
三国·魏 阮籍
夜中不能寐，起坐弹鸣琴。
薄帷鉴明月，清风吹我襟。
孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。
徘徊将何见?忧思独伤心。
阮籍的《咏怀》82首是有名的抒情组诗，当中反映了诗人在险恶的政治环境中，在种种醉态、狂态掩盖下的内心的无限孤独寂寞、痛苦忧愤。
《夜中不能寐》是《咏怀诗》的第一首，它表现了诗人生活在黑暗现实中的内心苦闷，反映了诗人看不见希望和出路的忧思。诗中以"明月""清风""孤鸿""翔鸟"的意象，映衬了自己不寐而弹琴的孤影，写出了诗人在长夜未央时代的"徘徊""忧思"。
"夜中不能寐，起坐弹鸣琴。"这两句出自王粲《七哀三首》(其二):"独夜不能寐，摄衣起抚琴。"王粲夜不能寐，起而弹琴，是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐，起而弹琴，也是为了抒发优思，而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的，阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说:"阮籍在晋文代，常虑祸患，故发此咏耳。"(《文选》李善注引)李善说:"嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏。"这是说，阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代，忧谗畏祸，所以发出这种"忧生之嗟"。清人何焯认为:"籍之忧思所谓有甚于生者，注家何足以知之。"(《义门读书记》卷四十六)何氏以为阮籍的"忧思"比"忧生之嗟"更为深刻，注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种"忧思"。不过，《晋书·阮籍传》说:"(阮籍)时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处，叹曰:'时无英雄，使竖子成名!'登武牢山，望京邑而叹。"由此或可得其仿佛。史载诗人"善弹琴"，他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以"不能寐"、"起坐"、"弹鸣琴"着意写诗人的苦闷和忧思。
诗人没有直接点明诗中所抒发的"忧思"，却写道:"薄帷鉴明月，清风吹我襟。"写清澈如水的月光照在薄薄的帐幔上，写带有几分凉意的清风吹拂在诗人的衣襟上，造成一种凄清的气氛。这似乎是在写自然景色，但是，景中有人。因为在月光下徘徊的是诗人，清风吹拂的是诗人的衣襟，这样写含蓄不尽，意味无穷。
"孤鸿号野外，翔鸟鸣北林。"是继续写景。是写孤鸿在野外哀号，而盘旋的飞鸟在北林上悲鸣。如果说，上两句是写诗人的所见，这两句就是写诗人的所闻。所见者清风、明月，所闻者鸿号、鸟鸣，皆以动写静，写出寂静凄清的环境，以映衬诗人孤独苦闷的心情。景中有情，情景交融。
"徘徊将何见?忧思独伤心。"在月光下，清风徐来，诗人在徘徊，孤鸿、翔鸟也在空中徘徊，月光朦胧，夜色苍茫，他(它)们见到什么:一片茫茫的黑夜。所以"忧思独伤心"。这表现了诗人的孤独、失望、愁闷和痛苦的心情，也为五言《咏怀八十二首》定下了基调。
本诗凄清悲凉，寄托了诗人无限的忧思，孤独的徘徊，永恒的悲哀。尽管诗人发出"忧思独伤心"的长叹，却始终没有把"忧思"直接说破，而是"直举情形色相以示人"。冷月清风、旷野孤鸿、深夜不眠的弹琴者，将无形的 "忧思"化为直观的形象，表现了诗人幽寂孤愤的心境。"言在耳目之内，情寄八荒之外"，即是此诗显著的特点。这首诗采用动静相形的手法，取得了独特的艺术效果。"起坐弹鸣琴"是动;清风吹拂，月光徜徉，也是动。前者是人的动，后者是物的动，都示意着诗人内心的焦躁。这首诗言近旨远，寄托幽深，耐人寻味。

夜中不能寐, 起坐弹鸣琴.

薄帷鉴明月,清风吹我襟.

孤鸿号外野, 翔鸟鸣北林.

徘徊将何见?忧思独伤心.
以动衬静. 所见者清风、明月,所闻者哀鸿、鸟鸣,皆以动写静,写出寂静凄清的环境,以映衬诗人孤独苦闷的心情.
茫茫夜色象征政治形势的险恶和诗人心灵上承受的重压,凸显诗人的忧伤和痛苦之沉重,悲号长鸣的“孤鸿”“翔鸟”既是诗人的眼前之景,又同时是,诗人自我的象征,它孤独地飞翔在漫漫的长夜里,写出自己有志不得伸展的苦闷.

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东西湖区18494754137： 《咏怀八十二首其一》这首诗是怎样运用动静相形的艺术手法的? - ？
周兰消栓： 夜中不能寐, 起坐弹鸣琴. 薄帷鉴明月,清风吹我襟. 孤鸿号外野, 翔鸟鸣北林.徘徊将何见?忧思独伤心.以动衬静. 所见者清风、明月,所闻者哀鸿、鸟鸣,皆以动写静,写出寂静凄清的环境,以映衬诗人孤独苦闷的心情. 茫茫夜色象征政治形势的险恶和诗人心灵上承受的重压,凸显诗人的忧伤和痛苦之沉重,悲号长鸣的“孤鸿”“翔鸟”既是诗人的眼前之景,又同时是,诗人自我的象征,它孤独地飞翔在漫漫的长夜里,写出自己有志不得伸展的苦闷.

东西湖区18494754137： 咏怀八十二首(其一),运用了什么表现手法? - ？
周兰消栓：[答案] 诗歌表达了诗人内心愤懑、悲凉、落寞、忧虑等复杂的感情.不过,尽管诗人发出“忧思独伤心”的长叹,却始终没有把“忧... “忧思”化为直观的形象,犹如在人的眼前耳畔.这首诗采用动静相形的手法,取得了独特的艺术效果.“起坐弹鸣琴”是动...

东西湖区18494754137： 咏怀八十二首 其一 夜中不能寐起坐弹鸣琴薄帷鉴明月清风吹我襟 孤鸿号外野翔鸟鸣北林徘徊将何见忧思独伤心“孤鸿号外野”的“孤”在表达上有什么作用... - ？
周兰消栓：[答案] 1、《咏怀八十二首(其一)》是如何紧扣一个“独”,凸现一个“忧”?这首诗紧扣一个“独”字,选择如水月色、拂衣寒风、悲鸣孤鸿、盘旋宿鸟等形象,描绘出清冷而凄迷的夜景图,渲染出冷漠枯索的气氛.清冷的自然景色衬托...

东西湖区18494754137： 咏怀八十二首其一赏析运用了什么表现手法? - ？
周兰消栓： 阮籍的诗大量运用了比兴象征、神话传说、以景寓情、借古讽今等表现手法,曲折隐晦地抒写愤世嫉俗.诗人就把读者引入了一个孤冷凄清的夜境:“夜中不能寐,起坐弹鸣琴”,三四句诗人进一步描写这个不眠之夜.诗人写月之明,风之清,正衬托了自己的高洁不群; 写“薄帷”、写“吹我襟”的浪漫境界五六句,诗人着重从视觉、感觉的角度描写,增加了“鸿”“翔鸟”的意象,从而暗含了思念与忧心之意.“北林”与“外野”一起进一步构成了凄清幽冷之境界.

东西湖区18494754137： 咏怀八十二首(其一)的赏析 - ？
周兰消栓：[答案] 其一夜中不能寐,起坐弹鸣琴.薄帷鉴明月,清风吹我襟.孤鸿号外野,翔鸟鸣北林.徘徊将何见,忧思独伤心.[评析]《咏怀》诗现存82首,是阮籍平生诗作的总题.由于生活在政治黑暗的魏末晋初时代,阮籍之诗大多隐晦曲折.刘宋时期...

东西湖区18494754137： 咏怀八十二首(其一) 阮籍 塑造了一个怎样的人物形象,颔联 颈联运用了什么表现手法 表达了什么情感 - ？
周兰消栓：[答案] 塑造了一个怎样的人物形象傲然独得,任性不羁 孤独 忧愁颔联颈联是这两句吧 薄帷鉴明月,清风吹我襟.孤鸿号外野,翔鸟鸣北林.表达手法借景抒情或寓情于景 吧 表忧伤＂北林＂ 用典 (北林:《诗经·秦风·晨风...

东西湖区18494754137： 分析《咏怀八十二首(其一)》阮籍这首诗表达了作者怎样的情感 ？
周兰消栓： 曹魏后期,政局混乱,曹芳、曹髦等皇帝既荒淫无度又昏庸无能,司马懿父子掌握朝政,废曹芳、弑曹髦大肆诛杀异己.此时文人的命运与建安时大不相同.拥曹的何晏、夏...

东西湖区18494754137： 永怀八十二首这首诗运用了动静相生的手法,塑造了怎样一位抒情主人公的 - ？
周兰消栓： 咏怀八十二首(其一) 阮 籍 夜中不能寐,起坐弹鸣琴. 薄帷鉴明月,清风吹我襟. 孤鸿号外野,翔鸟鸣北林. 徘徊将何见,忧思独伤心.本诗运用了动静相生的手法塑造了怎样一位抒情主人公形象?请简要说明.答:这首诗采用动静相生的手法,塑造了一位在险恶的政治环境下忧愤、苦闷的抒情主人公形象.起坐弹琴、孤鸿哀鸣、飞鸟盘旋、忧思徘徊是动写,明月朗照、夜色茫茫是静描.这些动景集中反衬出了夜的死寂与深重,映衬了诗人不寐而弹琴的孤影,突出内心的焦躁与悲凉.

东西湖区18494754137： 咏怀八十二首其一,阮籍,此诗的内容和体裁分别是什么. - ？
周兰消栓：[答案] 体裁是古体诗,咏怀诗 《咏怀八十二首其一》 夜中不能寐, 起坐弹鸣琴. 薄帷鉴明月, 清风吹我襟. 孤鸿号外野, 翔鸟鸣北林. 徘徊将何见? 忧思独伤心. 字词注释: ①《咏怀诗》是阮籍生平诗作的总题,不是一时所作.大多写生活的感慨,不外说...

东西湖区18494754137： 咏怀八十二首其一,阮籍,此诗的内容和体裁分别是什么. - ？
周兰消栓： 体裁是古体诗,咏怀诗 《咏怀八十二首其一》 夜中不能寐, 起坐弹鸣琴. 薄帷鉴明月, 清风吹我襟. 孤鸿号外野, 翔鸟鸣北林. 徘徊将何见? 忧思独伤心. 字词注释: ①《咏怀诗》是阮籍生平诗作的总题,不是一时所作.大多写生活的感...