《小姐》在朴赞郁所有作品中是什么水准和地位？

朴赞郁擅长“禁忌”类题材，戛纳亮相的《小姐》在他所有电影中处于什么地位？~

《小姐》在朴赞郁的的所有作品中的水准还是相对比较高的，毕竟小姐的拍摄结合了很多朴赞郁的经典元素，像是影片中出现的暴力、性爱、、章鱼等黑暗风格的元素都是朴赞郁的代表，除了在《小姐》里面展现了出来，甚至还让人能够拥有没得享受，简单的说就是炫技，将很多黑暗的镜头使用优雅的画面呈现，以至于不会让人觉得不舒服，或者书朴赞郁本身就是污的优雅的代名词。

相较之朴赞郁的成名作《蝙蝠》和《复仇三部曲》，《小姐》在表现上更加深入，更加的真实，都比之前有了很大的进步，所以说《小姐》上映的时候基本是一票难求的。相比之前拍戏的细腻温柔，这部《小姐》在情节上也更加的大胆张狂。

作为暴力美学的代表，虽然作品中有很多的大尺度镜头，暴力场面，但是看过之后并不会引起观众的强烈不适。这就已经很好了。

《小姐》能够拿到很多的奖项不是没有原因的。总的说来有以下几点。首先就是电影的表现手法上。写实的手法，大胆、奔放。虽然有些是限制级的镜头，但是，导演并没有刻意的去描述哪些内容。这些只是电影的一个不可或缺的部分，但不是主要的。于是，这种新奇的手法一下子抓住了所有观影者的胃口。

再者就是导演的想要表达的主题思想。故事的设定是在日据时期，那个时候的人们的思想是禁锢的。女性也是得不到尊重的。这部电影整体来说就是一部人性的释放史。这里面充满了阴谋、充满了贪婪、充满了人性中自私的一面。有些问题，导演没有过多的去苛责，毕竟整体来说这部电影的完成度还是很好的。
最后的女仆反水也是一个突破的过程，从高墙内翻身出来，涌入眼前的是一片广阔的天地。而这又何尝不是公主的内心真实的写照呢？另外的一点就是导演的表现手法的胜利。三段式叙事结构，每一段都层层递进，剧情上也是还环环相扣。这样的电影才是拿到大奖的好电影。

《小姐》在朴赞郁的的所有作品中的水准还是相对比较高的，毕竟小姐的拍摄结合了很多朴赞郁的经典元素，像是影片中出现的暴力、性爱、、章鱼等黑暗风格的元素都是朴赞郁的代表，除了在《小姐》里面展现了出来，甚至还让人能够拥有没得享受，简单的说就是炫技，将很多黑暗的镜头使用优雅的画面呈现，以至于不会让人觉得不舒服，或者书朴赞郁本身就是污的优雅的代名词。

相较之朴赞郁的成名作《蝙蝠》和《复仇三部曲》，《小姐》在表现上更加深入，更加的真实，都比之前有了很大的进步，所以说《小姐》上映的时候基本是一票难求的。相比之前拍戏的细腻温柔，这部《小姐》在情节上也更加的大胆张狂。

作为暴力美学的代表，虽然作品中有很多的大尺度镜头，暴力场面，但是看过之后并不会引起观众的强烈不适。这就已经很好了。

要评价电影《小姐》在朴赞郁作品中的地位和水准，先得来总体分析下朴赞郁导演的作品。

朴赞郁最著名的一部电影是《共同警备区》，豆瓣评分高达8.7分。这部电影是韩国电影复兴的一个重要标志。

接下来要数朴赞郁著名的“复仇三部曲”《老男孩》《亲切的金子》和《我要复仇》，迷影认为这三部中《老男孩》好于《亲切的金子》好于《我要复仇》。

除了犯罪片、南北关系电影，朴赞郁在科幻片、恐怖片上也树立了标杆。《雪国列车》这个合拍的科幻灾难片是个人最喜欢的科幻片之一，《蝙蝠》是个人最喜欢的韩国恐怖片。

《小姐》作为一部19禁电影，获得了400多万人次的票房，实属罕见。而且，这部题材大胆，情欲戏极具张力的电影在各大电影节上获奖无数。入围金棕榈大奖，获得青龙奖最佳女主角、最佳新人女演员奖，被美国国家评论协会评为5佳最佳外语片……10多项获奖记录是对这部电影的最大肯定。

《小姐》这部电影，不同的人群会有不同的视点和解读，有的人看到情欲，有的人看到女性意识的觉醒，有的人看到的是悬疑惊悚……这是一部风格杂糅的电影，在精致的摄影包装下，内里却包含着很多糟粕与污秽。就如片中的男人们，一个个衣着光鲜，却在性上有着变态的欲望。

比较下来，《小姐》在朴赞郁导演的所有影片中，能排到前五的位置。

第一肯定是《共同警备区》，毫无争议。第二是《老男孩》，有着庞大的群众基础。第三是我非常喜欢的《雪国列车》。接下来就是《小姐》和《蝙蝠》。

《小姐》并不限于猎奇和情色，如果能仔细分析，会发现这部电影内涵非常深厚。电影上映后，有50多个国家买了版权，可见其受欢迎程度。

从整个朴赞郁的作品序列来看，《小姐》不管是在主题深度，还是在形式感上都不算太高，可以说是他中等，甚至偏下一点水平的影片。

如果看过朴赞郁早期或者中期的一些作品，就知道朴赞郁在新世纪之后的韩国导演中还是数一数二的，比如他那部《共同警备区》直接关注朝韩两国的情感问题，故事讲述的是两国军队的军人在三八线对峙的时的故事，通过双方军人之间的感情来揭露可笑的国家壁垒，让民族情感被冷落，甚至被践踏，这是作为文艺工作者的朴赞郁的良心所在。

而后来在国际上引起广泛关注的《老男孩》关注的人性问题更是相当深刻，它讲述了人性到底能够有多么恶劣，仇恨到底如何吞噬灵魂，这种寒冷彻骨的解剖感让人难以忘却。

但是在《小姐》这部电影中，你很难找到更富有人文气息的主题，它主要讲述的故事就是一段奇诡的恋爱关系，牵扯到女性同性恋，加上各种猎奇的性爱画面，算是在噱头上下足了功夫，而在叙事手段上则采用不断翻转的套路，这其实在《老男孩》中已经用过了，而且《老男孩》的反转让人悲凉，而《小姐》的反转则显得过于算计，它显示出了朴赞郁的那种“小道”，这种小聪明在朴赞郁的电影中很多，比如《蝙蝠》中，如何将一个具有西方文化的恐怖产物和韩国结合在一起。

而《小姐》其实直到最后也只是在显示机关算尽而已，虽然养眼，但是不养心。

首先说说《小姐》这部影片在他作品中的地位吧，朴赞郁目前有两部作品入围过戛纳金棕榈奖，一部是他在国际影坛上的成名作《老男孩》另一部则是《小姐》。《老男孩》这部作品与他的《我要复仇》、《亲切的金子》并称”复仇三部曲“，这个系列是他扬名国际的重要起点。而《小姐》的地位显然与他之前最成功的《老男孩》可以并驾齐驱。

不过个人觉得《小姐》对他知名度的扩大意义更重，这部作品的题材注定能够迅速扩散并且在年轻人中备受推崇。而故事取材自英国小说《指匠情挑》让他在国际上有认知度更高，我相信国内有很多观众认识朴赞郁并不是他的成名作复仇三部曲，而是《小姐》这部作品吧。

再说说《小姐》这部作品的水准吧。其实个人觉得《小姐》最成功的是故事悬疑反转很精彩，以及超美的摄影画面。至于很多人说的写实、反映人性等等作用，个人并没有特别的感受到，相对而言不如《亲切的金子》接地气。当然，这些东西见人见智吧。

《小姐》获得了这么多奖项，在朴赞郁所有作品中的地位自然是不容小觑的，同时，它的主题也引发了比较多的关注，这部电影在豆瓣上获得了“2016年度最佳LGBT电影”的称号。朴赞郁除了“复仇三部曲”之外，其实还执导过一部英美电影，《斯托克》，同时，他也担任过奉俊昊《雪国列车》的制片人。

简单介绍一下《斯托克》，定义为剧情、悬疑、惊悚，饱含了朴赞郁的暗黑另类风格，米娅·华希科沃斯卡、妮可·基德曼与马修·古迪主演，一步一步引人入胜的情节，镜头的转换与配乐都非常的不错。（推荐观看）

《小姐》，提名第69届戛纳电影节金棕榈奖，定位依旧是剧情、悬疑，这一次，加上了同性，两位女主角之间的互动可谓是欲情故纵，充满了情欲的戏份，暧昧得差点把我掰弯。影片背景的朝鲜恰好是日据时期，此刻的政治隐喻估计也是入选金棕榈的原因之一；再者，通过改编英国小说《指匠情挑》，却又将各种反转情节与暗黑暴力美学（还有章鱼）的朴赞郁风完美植入；最后，在性别歧视挺严重的韩国，这样一部主打女权的电影，必然会引起轩然大波。

而《小姐》的水准，我个人认为是比较高的。

《小姐》的三段式叙述方式，不仅从不同角度为观众展示了电影的剧情，也从每一段叙事的细节，比如配乐，颜色等方面，将剧情一步步递进下去，环环相扣的骗局与真假不分的情爱联合在一起。朴赞郁用自己独特的风格，为《小姐》打造出了特殊的一片天地，不仅仅是暴力美学和暗黑猎奇内容、也不仅仅是诱人的床戏，还有他对电影每一个镜头和每一段配乐的剪辑和捕捉，都是成就这部电影的关键。

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