《白沙宋墓》读书笔记

作者&投稿:衡贝 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
名词解释: 汉源富林遗址 安伽墓 蚁鼻钱 虎子 白沙宋墓~

汉源富林遗址即孟获城遗址,汉源县城东75公里处。
安伽墓位于西安市未央区大明宫乡炕底寨村西北约300米处,西距汉长安城遗址3.5公里,地处西安北郊龙首原。2000年5~7月,陕西省考古研究所对此墓进行了发掘。墓葬坐北朝南,方向180度,墓葬全长35米,由斜坡墓道、5个天井、5个过洞、砖砌拱形甬道及砖砌穹隆顶墓室组成。
蚁鼻钱是中国战国时期楚国的铜币。因其形象得名。形状为凸面椭圆形,似海贝。正面有阴文,常见“贝”字;少数为“君”、“圻”等字,意义不明。又称鬼脸钱,与蚁鼻钱均为宋以后的习称。湖北、湖南、江苏、豫西、鲁南出土最多。
虎子,原名:王丁。 大陆地区著名电视剧电影导演、编剧、监制、制片人。祖籍陕西西安,现居北京。凭借《终极目标》等剧崭露头角并一炮打红。后凭《五号特工组》、《雷霆出击 》、《战后之战》等剧蜚声海内外,为中国电视剧警匪、谍战等题材开创了新的时代。在现今大陆军事影视界的幕前幕后人物中,虎子绝对是最有影响的人物之一。
白沙宋墓,宋代家族墓葬,位于中国中部河南省的禹州市白沙。它的发现,为研究北宋仿木建筑的雕砖壁画墓提供了重要资料。 被列入中国20世纪100项重大考古发现。是北宋末年赵大翁及其家属的墓葬,共3座。一号赵大翁墓为前后室,二、三号为单室墓。赵大翁墓为砖室仿木建筑结构墓,分为前、后两室,前室呈扁方形,墓顶为叠涩式顶,东西壁有壁画,东壁为奏乐舞蹈,西壁为墓主人在欣赏舞蹈,人物浮雕式,是典型的开芳宴题材,从壁画上可看出北宋高桌椅出现,器物造型也相应发生变化。后室为六角形,中间有过道相通,过道长7.26米,连接前后室,两壁各砌一破子棂窗,东壁下部有纪年题记“元符二年赵大翁”。墓门正面有仿木建筑的门楼,墓内墙壁也砌出柱和斗栱。仿木建筑上多有彩绘,墓室四壁绘有彩绘壁画,后室的北壁还砌成妇人启门状的场景,无棺椁,是典型的二次葬,用木头匣子装人骨,随葬品是一堆铁器和白瓷片。另两座墓并列于赵大翁墓以北,均为平面呈六角形的单室墓,也是仿木建筑结构。墓内壁画的题材与前者相同,但规模略小。墓内随葬品极少。

对于二战带给我们的痛苦,我们的确比日本人有更多说话的权利;我也坚决反对日本某些右翼分子反动而猖狂的言论以及行径。但是我相信吉卜力推出这部电影,绝不是为了掩饰侵华战争的罪行、将日本伪装成受害国,亦或是为了一些政治上肮脏的目的。

《萤火虫之墓》取二战为背景,并不是以大和精神或武士道精神作为主要的宣传对象,而是极力渲染战争的残酷以及其带来的悲剧。结局是日本战败后,两个无辜的小孩以及他们的家人,成了战争的牺牲品。

是的,中国有南京大屠杀,中国有731留下的万人坑,中国还有无数像这两个小孩一样的少年被杀死、无数无辜的黎民百姓成为刀下魂、枪下鬼,国殇!国痛!日本人曾犯下罄竹难书的罪恶,这些我都知道!我都能了解!!

但是战争带来的、能让日本人切身感受到的痛苦,却不在中国,而在日本本土。这就是为什么日本右翼分子兴风作浪屡屡得逞的原因,也是日本大众屡屡被蒙蔽的原因,同时还是高畑勋为什么把视角投向日本本土的原因。想必他认为通过在日本本土发生的悲剧所表现出来的反战情绪,能更好地说服狂热的日本民族,让他们远离战争。

日本政府当年力推军国主义,让一些日本人无比好战。但是,日本也有良知,也有有识之士。《萤火虫之墓》的作者高畑勋,当年在二战打得正激烈时反对日本政府出兵作战,被右派分子打断门牙,趴在血泊里动弹不得。我想这应该是激发高畑勋创作热情和灵感的来源。要知道高畑勋当初要面对的,并不只是中国人民而已,而是人类无止境的欲望和这个世界的战争癖好。

这个世界不缺乏愤青,只缺能正确认识历史、政治并能理智思考的人。我认为高畑勋正是这样有能力的人。《萤火虫之墓》是反战作品,而不是为什么东西鼓吹的政治作品。爱国主义固然重要,但若果把不必要的政治斗争引入文艺界,那么只能重演文革时代的悲剧。

  白沙宋墓是北宋末年赵大翁及其家属的墓葬,共3座。一号赵大翁墓为前后室,二、三号为单室墓。赵大翁墓为砖室仿木建筑结构墓,分为前、后两室,前室呈扁方形,墓顶为叠涩式顶,东西壁有壁画,东壁为奏乐舞蹈,西壁为墓主人在欣赏舞蹈,人物浮雕式,是典型的开芳宴题材,从壁画上可看出北宋高桌椅出现,器物造型也相应发生变化。后室为六角形,中间有过道相通,过道长7.26米,连接前后室,两壁各砌一破子棂窗,东壁下部有纪年题记“元符二年赵大翁”。墓门正面有仿木建筑的门楼,墓内墙壁也砌出柱和斗栱。仿木建筑上多有彩绘,墓室四壁绘有彩绘壁画,后室的北壁还砌成妇人启门状的场景,无棺椁,是典型的二次葬,用木头匣子装人骨,随葬品是一堆铁器和白瓷片。另两座墓并列于赵大翁墓以北,均为平面呈六角形的单室墓,也是仿木建筑结构。墓内壁画的题材与前者相同,但规模略小。墓内随葬品极少。
  赵大翁墓分前后两室,前室扁方形,后室六角形,中间有过道,全长7.26米。砖筑仿木建筑结构。墓门正面是仿木建筑门楼,上砌斗、檐椽和瓦脊。墓内各壁亦砌出柱和斗,斗为单抄单昂重五铺作。前室和过道作宝盖式顶藻井,后室作宝盖式截头六瓣攒尖顶。仿木建筑上有彩画。墓室四壁亦有彩色壁画。甬道两壁画身背钱串和手持筒囊、酒瓶,以及牵马的侍者。前室墓门两侧画持骨朵的护卫,东壁画女乐11人,西壁雕画墓主人夫妇对坐宴饮像
  后室北壁砌妇女启板门状,西北、东北两壁砌破子棂窗,西南壁画对镜着冠的妇人,东南壁画持物侍奉的男女婢仆,表现墓主人内宅的生活情景。后室的棺床上置迁葬的人骨两具,有元符二年(1099)朱书买地砖券,随葬品很少。
  另两墓并列于赵大翁墓北,都是平面六角形的单室墓,也是仿木建筑结构,壁画题材与赵大翁墓的相同而略简化,棺床上置两具人骨,也都是夫妇合葬墓,随葬品也很少,其时代则较赵大翁墓稍晚,约在徽宗时期。这种仿木建筑的雕砖壁画墓流行于北宋末年中原和北方地区,白沙宋墓是这类墓葬中保存较好,结构最复杂,内容最丰富的一组。


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