我和我的家乡是爱国主义电影吗?

作者&投稿:宾都 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
我和我的家乡是爱国主义电影吗?~

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对的,我和我的家乡是一部爱国题材的电影。

因为《我和我的祖国》的缘故,本人对姊妹篇《我和我的家乡》没有任何期待。但电影出乎意料地带来了舒爽的类型快感,仅凭此便可称得上完全超越了她“姐姐”。在我看来,这就是一种主旋律电影的正确表达方式,当然,不是唯一的方式。

《家乡》的五个短片充满了巧思,将喜剧的类型深度与主题情感很好地结合到一起。实际上,许多人眼中充满贬义的“小品电影”一词,恰恰最能概括五部短片的优点。尤其对于短片而言,我并不认为“小品电影”有多么低级,能将小品的意趣以合理方式纳入到镜头语言内,同样考验创作者的影像编织能力。《我和我的家乡》里面的五个短故事,都是文本层面合格的小品,而其中四个,又以小品结构为出发点,建构出了一整套的影像表现力和情感描绘,以及文本主题中的乡土情结,可以说是几位导演一次集中的超水平发挥。

究其核心,除陈思诚的作品之外,《家乡》的其余四部短片,无论从影像还是文本,之所以能兼具主旋律表达与足够的观赏性,在结构、主题、表演、形式、情感上得以成立,无非是把握到了(喜剧)类型元素、(主体)话语魅力和影像(小品)结构三者的精髓。这些对于经验丰富的导演来讲,甚至对于阅片无数的影迷而言,都是再浅显不过的道理,但实现起来并不如想象中容易。几个导演将自己的经验与技巧铺得很满,这并不是贬义。此外,即便真正的乡村空间在影片中依旧是背景板式的,电影还是做到了对中国人特有的乡土情结表达,将“思乡之愁”这一隽永主题转换成“归乡之喜”。当然,这也是呼应主旋律表达所做出的必要姿态。

“小品”一词古已有之,在中国古代文学和佛教经典中用来概括那些体裁较小,具有简单主题结构的短文。现在主流观念里的小品,指的是晚会中的语言类节目,本质上是短小的舞台喜剧(也有极少数不是喜剧)。因为篇幅较短,构造相对单一,因此晚会小品的戏剧冲突和人物关系设计得都较为温和,常常是以误会、虚荣、攫取利益、身份错位和观念/立场差异引起一系列的隐瞒/欺骗为主(《卖拐》《羊肉串》《懒汉相亲》),力求建构一个情境,遵守三一律。在温和的对立和包袱设计之下,往往流露出鲜明的讽刺和批判意味(《牛大叔提干》《打工奇遇》《走过场》)。某种程度而言,(某一时期的)晚会小品是高度形式化的现实主义,是极具吸引力与自主性的一种艺术表现形式。

纵观《家乡》里的五部作品——《北京好人》《天上掉下个UFO》《最后一课》《回乡之路》和《神笔马亮》,虽不可能真像小品那样

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