伤心枕上三更雨，点滴霖霪。原文_翻译及赏析

~ 伤心枕上三更雨，点滴霖霪。——宋代·李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》 伤心枕上三更雨，点滴霖霪。 窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有余清。(余 清 一作：情)
伤心枕上三更雨，点滴霖霪。 点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。 咏物 ， 爱国思乡

译文及注释

译文
不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。
满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。我听不惯，于是披衣起床。

赏析

这首词作于南渡以后，通过雨打芭蕉引起的愁思，表达作者思念故国、故乡的深情。上片咏物，借芭蕉展心，反衬自己愁怀永结、郁郁寡欢的心情和意绪。首句“窗前谁种芭蕉树”，似在询问，似在埋怨，无人回答，也无须回答。然而通过这一设问，自然而然地将读者的视线引向南方特有的芭蕉庭院。接着，再抓住芭蕉叶心长卷、叶大多荫的特点加以咏写。蕉心长卷，一叶叶，一层层，不断地向外舒展。阔大的蕉叶，似巨掌，似绿扇，一张张，一面面，伸向空间，布满庭院，散发著清秀，点缀著南国的夏秋。第二句“阴满中庭”形象而逼真地描绘出这一景象。第三句重复上句，再用一个“阴满中庭”进行吟咏，使人如临庭前，如立窗下，身受绿叶的遮蔽，进而注视到蕉叶的舒卷。“叶叶心心，舒展有余情”，歇拍二句寄情于物，寓情于景。“叶叶”与“心心”，两对叠字连用，一面从听觉方面形成应接不暇之感，—面从视觉印象方面，向人展示蕉叶不断舒展的动态。而蕉心常卷，犹如愁情无极，嫩黄浅绿的蕉心中，紧裹着绵绵不尽的情思。全词篇幅短小而情意深蕴。语言明白晓畅，能充分运用双声叠韵、重言叠句以及设问和口语的长处，形成参差错落、顿挫有致的韵律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，触景生情，寓情于景的写作手法，抒发国破家亡后难言的伤痛；用笔轻灵而感情凝重，体现出漱玉词语新意隽、顿挫有致的优点。

创作背景

这首词写于词人南渡之后。根据蔡中民的观点“深情苦调，楚哀动人，当是建炎三年其夫赵明诚死后所作”（《百家唐宋词新话》）可知此词创作时间在公元公元1129年（建炎三年）之后。

名家评论

王学初《李清照集校注》卷一：此首又见《广群芳谱》卷八十九（卉谱三）芭蕉，调为《采桑子》，词句亦与《采桑子》同而非《添字丑奴儿》。其词云：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，叶叶心心，舒展余光分外清。伤心枕上三更雨，点点霖霪，似唤愁人，独拥寒衾不忍听。”按《全芳备祖》国内无刊本（董康《书舶庸谈》云：日本有元刊本），但各抄本均作《添字丑奴儿》。《花草粹编》云“添字”，是陈耀文所见本当亦相同。《广群芳谱》作《采桑子》，殆为编者汪灏等所妄改，不足据。（人民文学出版社1979年10月出版）

吴熊和《唐宋词通论》：添字或摊破的另一种方式，是在增入音节、字数后改组乐句。如《丑奴儿》歇拍为七言一句，李清照《添字丑奴儿》添入二字，改组为四言、五言两句。（浙江古籍出版社1985年1月出版）

喻朝刚《宋词精华新解》：此篇写于南渡以后。词人因见芭蕉而起兴，触景伤怀，抒发了流落异乡、怀念故土的寂寞愁苦之情。李清照这种背井离乡的寂寞凄楚之感，产生于国亡家破夫死以后，不同于平常环境中的羁旅行役和离情别绪，具有深广的现实意义。当金兵入据中原后，被迫离开故土、逃亡南方的“北人”，何止干千万万！作者也是其中的一员。此篇既抒写了词人的感受，也唱出了许许多多难民的心声。这首词篇幅虽短，意蕴却很深，语言浅近通俗，脉络十分清晰，体现了漱玉词的艺术特色。全词以芭蕉、夜雨为背景，写了一天的见闻和感受。上片诉诸视觉，描摹白天窗前所见；下片诉诸听觉，刻画深夜枕上所闻。抒情主人公的情感之波，随着时间的推移和景物的变化而起伏动荡。两片的第三句“阴满中庭”和“点滴霖霪”均用叠句，起到了渲染环境气氛、加强艺术效果的作用。词中还运用了双声叠字，形成错落有致的韵律，使作品的意象显得更为生动，富有艺术感染力。（吉林大学出版社1988年8月出版）

平慧善《李清照诗文词选译》：起首一问句表现了词人对种树者的怀念与对芭蕉长成的喜悦，因此她移情入景，说“叶叶心心舒卷有余情”，写芭蕉对人的深情，正是抒发词人自己的深情。上半阕写从室内看芭蕉成荫，下半阕则写枕上听雨打芭蕉。经过国难、家破、夫亡种种打击后，避难客居的人夜不成眠，夜雨不停地敲打着芭蕉，也敲打在词人愁损的心上。“起来听”这一外在的动作，曲折地表现了词人内心的万千愁绪。（巴蜀书社1988年10月出版）

蔡中民：此词通过对夜雨芭蕉这一南方特有景致的描绘，抒发自己思乡忧时的浓愁。深情苦调，楚哀动人，当是建炎三年其夫赵明诚死后所作。夜雨芭蕉同夜雨梧桐一样，是秋日里最撩人愁绪的景象，诗人常常遣之笔端，作为抒发愁情的形象载体，以取得更为感人的事半功倍的艺术效果。如杜牧《八六子·洞房深》：“听夜雨，冷滴芭蕉。”顾敻《杨柳枝·秋夜香闺思寂寥》：“正忆玉郎游荡去，无寻处，更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉。”李后主《长相思·云一緺》：“秋风多，雨相和。帘外芭蕉两三窠。夜长人奈何。”清照词从白天写起，白天的芭蕉婀娜多姿，日炎独阴，“叶叶心心，舒展有余情”，给人带来一丝深情的慰藉。下片写夜景，兀地揭起。“伤心枕上三更雨”，本来就夜深不寐，苦不堪言，可偏偏三更头上，又吹来一阵寒风，打下三二滴疏雨。“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”，那点滴霖霪的雨滴打在芭蕉上，不啻是打在自己备受创伤的心上。她想起失去的家园，死去的丈夫，想到动荡不安的时局和苟且无能的赵构小朝廷，想到不知何时才能“相将过淮水”，自然是要“愁损北人”，更加没法入睡，只得披衣而起，独抱浓愁待天晓了。白日之情景是铺垫，是“虚”写，目的是为了与下片形成对比，以“虚”见实，孤苦处境中希冀寻求一点慰藉，是“虚”中之实，“不惯听”并非因为惊醒而是本来就忧深愁重，又是实中之“虚”。首句一问，埋下伏笔，结句拍合，醒明题旨，不答亦答。“点滴霖霪”一叠，造成空间上和时间上的延伸感，加重了环境凄凉愁惨的气氛，丰富了词语的表现力．使所表之情更加真切，更加深重哀婉。（《百家唐宋词新话》，四川文艺出版社1989年5月出版）

李静等：这首词通过对芭蕉的描写，抒发了对颠沛流离、怀远念归生活的感慨。上片是对芭蕉的描写。开篇一句，似问非问，颇有气势，点明庭院之中的芭蕉并不是词人种的，因为这里并非家乡故土。这一句看似平淡，其实暗寓深情，浸透了流离的感伤。随后两句，写芭蕉叶肆意伸展，覆盖了庭院。这一句把芭蕉叶的神态描绘得栩栩如生。“叶叶心心”，叠字连用，一方面从听觉上给人以急迫感，另一方面也从视觉上展示了芭蕉叶的形态，颇具动感。下片抒情。北方天气干燥，很少下雨，所以北方人乍到南国，一开始会很不适应当地潮湿的气候。再加上深夜失眠，于枕上静听雨打芭蕉，更使人思绪翻涌。“不惯起来听”五字，直白浅显，似随口说出，但内涵丰富。“不惯”写词人的心理感受；“起来”是因为内心烦躁。词人在这里把自己失眠的原因归于芭蕉，这是典型的迁怨于物的手法，其实真正让她坐卧不安的是心中的愁绪，是国家的沦亡和故乡的遥隔。全词通过对芭蕉和夜雨的描写，巧妙地传达了词人一天的所见、所感。（《唐诗宋词鉴赏大全集》，华文出版社2009年11月出版）

孙崇恩《李清照诗词选》：这当是李清照南渡后抒发思乡忧国之情的词作。上阕描写白天庭院中的芭蕉。首句奇突一问，似无意，接着描写蕉叶形态宛若含情。叠句“荫满中庭”夸芭蕉枝叶繁茂，衬托环境幽暗；“叶叶心心”句赞芭蕉叶展心舒，含无限眷恋之情。下阕笔锋转折，描写夜深枕上闻雨声的情景。换头句写愁人在床上辗转反侧，枕上听雨；叠句“点滴霖霪”写夜雨淅沥，烘托心绪凄凉。结句点明题旨，突出了深沉的忧国怀乡之情。全词咏物抒怀，运笔轻灵，语意隽永，婉转有致，情意深切。（人民文学出版社1994年12月出版）

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

李清照

而今识尽愁滋味，欲说还休。 明妃留在两眉愁，万古春山颦不尽。 渐红湿杏泥，愁燕无语。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。 乡梦不曾休，惹甚闲愁？忠州过了又涪州。 秋江带雨，寒沙萦水，人瞰画阁愁独。 萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。 萧条亭障远，凄惨风尘多。 怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。 春去秋来也，愁心似醉醺。 共说春来春去事，多时。一点愁心入翠眉。 好去不须频下泪，老僧相伴有烟霞。 林卧愁春尽，开轩览物华。 花不语，水空流。年年拼得为花愁。

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鸡冠区19318461261： 所有带“霖”的诗词 - ？
乌全多帕： 唐代:张祜 · 《雨霖铃》“雨霖铃夜却归秦,犹见张徽一曲新.” 原文:雨霖铃夜却归秦,犹见张徽一曲新.长说上皇和泪教,月明南内更无人. 清代:纳兰性德 · 《木兰花·拟古决绝词柬友》“骊山语罢清宵半,泪雨霖铃终不怨.” 原文...

鸡冠区19318461261： 李清照的《添字采桑子(窗前谁种芭蕉树?阴满中庭)》中伤心枕上三? ？
乌全多帕： 伤心枕上三更雨,点滴霖霪——三更醒来,因伤心而不能入睡,窗外的雨偏是淅淅沥沥下个不停,雨点滴滴答答地打在芭蕉叶上,声音单调而又凄凉.三更: 旧时一夜分为五更,每更大约两小时,三更即深夜Q宋•陆游《东关诗》:“]醒残灯在,卧听潇潇雨打蓬.”

鸡冠区19318461261： 求李清照晚年词 - ？
乌全多帕： 我们大家都知道.李清照的晚年过得非常凄苦.所以她的词也非常悲凉,象《清平乐》.年年雪里,常插梅花醉,挪尽梅花无好意,赢得满衣清泪!今年海角天涯,萧萧两鬓升华.看取晚来风势,故应难看梅花.还有《武陵春》:风住尘香花已尽,日晚倦梳头.物是人非事事休.未语泪先流.闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟.只恐双溪蚱蜢舟.载不动,许多愁.再有.非常非常著名的一首《声声慢》:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚,乍暖还寒时候.最难将息.三杯两盏淡酒.怎敌他,晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识.满地黄花堆积.憔悴损.如今有谁堪摘?守著窗儿.独自怎生得黑?梧桐更兼细雨.到黄昏,点点滴滴,这次第,怎一个,愁字了得.

鸡冠区19318461261： 添字采桑子这首诗是通过描写什么表达诗人的人感情 - ？
乌全多帕：[答案] 添字采桑子芭蕉 李清照 窗前谁种芭蕉树?阴满中庭,阴满中庭,叶叶心心,舒卷有余情. 伤心枕上三更雨,点滴霖霪,点滴霖霪,愁损北人,不惯起来听. 这是李清照南渡之初的作品,借吟咏芭蕉抒发了怀恋故国、故土之幽情.上片描述芭蕉树...

鸡冠区19318461261： 李清照的宋词 - ？
乌全多帕： 李清照 如梦令 常记溪亭日暮,沉醉不知归路.兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭. 如梦令 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.试问卷帘人,却道海棠依旧.知否?知否?应是绿肥红瘦. 点绛唇 寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕....

鸡冠区19318461261： 形容水滴的诗词 - ？
乌全多帕： 1、《暮江吟》唐代:白居易一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.可怜九月初三夜,露似真珠月似弓.译文:傍晚时分,快要落山的夕阳,柔和地铺在江水之上.晚霞斜映下的江水看上去好似鲜红色的,而绿波却又在红色上面滚动.九月初三这...

鸡冠区19318461261： 李清照恋爱诗词 - ？
乌全多帕： 只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁. —— 李清照《武陵春·春晚》 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖. —— 李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 暖风迟日也,别到杏花肥. —— 李清照《临江仙·梅》 萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭. —— 李清...

鸡冠区19318461261： 点滴霖霪愁损北人,不惯起来听.的女词人是 - ？
乌全多帕： 李清照漱玉词 伤心枕上三更雨,点滴霖霪;点滴霖霪,愁损北人、不惯起来听! 摊破浣溪沙 揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层.风度精神如彦辅,太鲜明. 梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦...

鸡冠区19318461261： 李清照的诗词？
乌全多帕： 本人比较喜欢《一剪梅》 红藕香残玉簟秋.轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼. 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上心头.

鸡冠区19318461261： 李清照 爱情诗词 - ？
乌全多帕： 点绛唇 蹴罢秋千, 起来慵整纤纤手. 露浓花瘦, 薄汗轻衣透. 见有人来, 袜铲金钗溜, 和羞走. 倚门回首, 却把青梅嗅. 浣溪沙 髻子伤春慵更梳, 晚风庭院落梅初, 淡云来往月疏疏, 玉鸭薰炉闲瑞脑, 朱樱斗帐掩流苏, 通犀还解辟寒无...