宿府是近体诗吗？
你阅读下面这段文章你就会明白：
近体诗的句式及其语法特点
唐诗的句式和汉魏六朝诗的句式基本上是一致的。不过，唐以后七言诗多了，句式自然也多了一些变化。七言除了上节通论所讲的那种四三式以外，也可以在整个五言诗句的前面加两个音成为独立的节奏，从而形成二五的句式。例如：
画栋--朝飞南浦云，珠帘--暮卷魃接辍＃ㄍ醪��醺螅?BR> 况闻--处处鬻男女。（杜甫岁晏行）
惊破--霓裳羽衣曲。（白居易长恨歌）
知是--荔支龙眼来。（苏轼荔支叹）
这些七言诗句的后五字，如果细加分析，有的是二一二，如杜甫《晏岁行》例；有的是二二一，如王勃《滕王阁》例和白居易《长恨歌》例：有的是四一，如苏轼《荔支叹》例。
反过来，五二式则是非常少见的。杜甫《宿府》的"午夜角声悲--自语，中天月色好--谁看"，是仅有的情况。
近体诗的句式，和古体诗的句式没有多少不同的地方。五言七言的一般句式，既适合古体诗，也适合近体诗。这里只作两点补充说明：
（1）近体诗的句式一般是每两个音节构成一个节奏单位，每一节奏单位相当於一个双音词或词组。音乐节奏和意义单位基本上是一致的。例如：
白云--回望--合，青霭--入看--无。（王维终南山）
无边--落木--萧萧--下，不尽--长江--滚滚--来。
（杜甫登高）
天意--怜--幽草，人间--重--晚晴。（李商隐晚晴）
局促--常悲--类--楚囚，迁流--还欢--学--齐优。
（陆游黄州）
由此可见，一个双音词或者双音的名词性词组一般是不跨两个节奏单位的。但是多音词或多音的名词性词组不能不跨两个节奏单位，李商隐《无题》的"相见时难别亦难"，其中"相见时"就是跨两个节奏单位；又如杜牧《寄扬州韩绰判官》的"二十四桥明月夜"，其中的"二十四"也是跨两个节奏单位。不过这种情况在近体诗中也是比较少见的。
（2）近体诗的句式，往往是以三字结尾，这最后三字保持相当的独立性。这就是说虽然三字尾还可以细分为二一或一二，但是它们总是构成一个整体：如果是五律，后三字和前两字是分成两个较大的节奏；如果是七律，后三字和前四字是分开成两个较大的节奏。因此，汉魏六朝诗和唐以后古体诗中某些句式一般是不能用於近体诗的。例如：
黄泉下相见。（古诗焦仲卿妻）
其险也若此。（李白蜀道难）
且共欢此饮。（陶渊明饮酒其三）
一丈毯用千两丝。（白居易红线毯）
血作陈陶泽中水。（杜甫悲陈陶）
家在虾蟆陵下住。（白居易琵琶行）
从意义单位看，这些诗句都不是三字尾。一二两例是二字尾，三四两例是四字尾，五六两例是五字尾。这都不合於一般律句的节奏。特别是二字尾最不可能用於近体诗。
以下讲的是近体诗的句式，下面谈谈近体诗的语法特点。
汉魏六朝诗和唐以后的古体诗在语法上和散文是一致的。近体诗就不同了，近体诗有一些语法特别是散文所不能有的。有些诗句我们不但能从平仄上辨别出来它们是律句，而且在语法上也能辨别出来它们是律句。入律的古风也是这样。关於这个问题，我们不打算谈得太详细。这里只提出两点来谈：省略和倒装。
先说省略。近体诗的字数是有一定的限制的，因此语言要求特别精炼。主语、连词、介词经常省略，这且不说；下面要谈的是缺乏动词谓语的句子，这可以细分为四种：
第一种是只用一个简单的名词性词组。例如：
山中一夜雨，树杪百重泉。（王维送梓州李使君）
渭北春天树，江东日暮云。（杜甫春日忆李白）
失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。（白居易中秋月）
第二种是把两个名词性的词组排在一起，让读者去体会它们之间的关系。例如：
浮云游子意，落日故人情。（李白送友人）
细草微风岸，危樯独夜舟。（杜甫旅夜书怀）
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。（高适送李少府贬峡中王少府贬长沙）
第三种是保留副词，省略动词。例如：
故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。（杜甫送远）
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。（杜甫永怀古迹其二）
副词后省去了什么动词，很难确定，但意思是很清楚的。
第四种是复合句，其中一个分句有谓语，另一个分句没有谓语。例如：
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。（杜甫月夜）
暮钟寒鸟聚，秋雨病僧寒。（白居易旅次景空）
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉州。（崔颢黄鹤楼）
这几种省略的情况，在近体诗里是常常出现的。
再说倒装。近体诗为了适应声律的要求，往往可以把语序作适当的变换，这是句法上的倒装。散文虽然也有倒装的句法，但是比近体诗少，而且远不如近体诗自由。近体诗的某些倒装句，在散文里是不允许的。例如：
绿垂风折笋，红绽雨肥梅。（杜甫陪郑广文）
（风折笋垂绿，雨肥梅绽红。）
竹怜新雨后，山爱夕阳时。（钱起谷口书齐寄杨补阙）
（新雨后怜竹，夕阳时爱山。）
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫秋与其八）
（鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。）
永忆江湖归白鬓，欲回天地入扁舟。（李商隐安定城楼）
（永忆江湖白鬓归）
这种语序的变换，从散文的语法来看都是不好理解的。但是，在近体诗里既适应了声律的要求，又能增加诗的情味。
我们知道了近体诗的这些语法特别，才能更好地了解近体诗的意思，而不至於拿读散文或读古诗的眼光去看近体诗。
1、押韵是诗文创作的修饰技巧，即将韵母互相谐音的文字放在诗文固定的地方（一般在句尾），诗文读起来就十分顺口、悦耳，这种现象就叫做押韵。
2、押韵的方法：
（1）押韵的位置，律诗押韵的位置在每一个偶数句的最后一个字。句子的最后一个字称脚，故韵又可以称为韵脚。律诗的首句可押韵也可以不押韵，首句押韵与否一般与对仗有关，首联不对仗，首句常押韵：首联对仗，首句常不押韵。
（2）押平声韵。在律诗形成的过程中，不逐渐抛弃了仄声韵，只押平声韵，而且不分阴平阳平。
（3）一韵到底，律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。
（4）不能使用同一个字押韵。
（5）不可大量连续使用同音的字做韵，少量使用，间隔使用是可以的。
（6）不可撞韵，律诗中第三句、第五句和第七句规定是不能押韵的（第一句可押可不押），如果这三句也押了韵，叫撞韵，这在律诗中是不允许的。
押韵注意事项：
1、忌重韵
即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
2、避免同义字相押
如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。
3、避免出韵
古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一 首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，现在已没必要再强调这一点。
《宿府》是中国唐代诗人杜甫创作的一首七律。这首诗是依人作客，抒写旅愁，有一种百无聊赖之情。前四句写景，后四句抒情。首联写独宿江城，环境清寒；颔联写“独宿”的所闻所见；颈联写战乱未息，处世艰难；末联写漂泊十年，如今暂且栖安。全诗表达了作者悲凉深沉的情感，流露了怀才不遇的心绪。
唐诗的句式和汉魏六朝诗的句式基本上是一致的。不过，唐以后七言诗多了，句式自然也多了一些变化。七言除了上节通论所讲的那种四三式以外，也可以在整个五言诗句的前面加两个音成为独立的节奏，从而形成二五的句式。
束缚是近体诗的正确。
不清楚呢 这个文学家应该知道
诗歌可以分为哪些种类?
诗歌按照时间分古诗和现代诗两大类。1、古诗：古诗，即中国古代的诗歌，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品。其原意是古代人所作的诗。从广义上说，中国古代诗歌包括古代人所作的诗、词、散曲等；从狭义上说，古诗仅指古代人所作的古体诗、近体诗。古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞...
诗的种类有哪些,乐府属于哪一种?
在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。像王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：a、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；b、...
文学体裁的主要特点(词赋、乐府、古体诗、近体诗、词曲、杂剧、章回...
五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和叶韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。
乐府诗拥+律诗+绝句+古诗十九首里面那些属于近体诗?
律诗和绝句属于近体诗。近体诗是相对于古体诗而言的，指的是格律较为严格，句式整齐，押韵规律，具有固定格式的诗歌。律诗和绝句都是唐朝时期形成的诗歌形式，具有严格的韵律和平仄要求，因此被称为近体诗。而乐府诗和古诗十九首则属于古体诗的范畴。
什么是古体诗,什么是近体诗?
1、古体诗（或“古风”）：该名称始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗。后人沿袭唐人说法，把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。按照诗句的字数，有四言（如《诗经》）、五言（如“汉...
什么是古体诗,什么是近体诗?
一、古体诗 又称“古诗”“古风”，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。包括唐以前各种形式的诗歌、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。二、近体诗 又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、...
乐府是一种什么体裁?
乐府体裁是五律 乐府，中国古代民歌音乐。乐府是古代音乐机关，秦代以来朝廷设立的管理音乐的官署，到汉时沿用了秦时的名称。公元前112年，正式成立于西汉汉武帝时期，收集编纂各地民间音乐、整理改编与创作音乐、进行演唱及演奏等。
诗律的古体和近体
由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概产生于盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。 以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，...
怎么判断一首诗是近体诗还是古体诗?
近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。也称为今体诗。在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。那么古体诗与近体诗有什么区别呢？总的来说可以从句法、用韵、平仄上来区别。 在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。而...
急!请各位高手帮忙:古诗(五言,七言)绝句,乐府的区别是什么?
首先这几个概念不是独立的，他们有时是相互交叉的。古代诗歌分两类，一是古体诗，一是近体诗。近体诗包括律诗和绝句。绝句 中国诗体。又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、...
除莘痔疾： 《宿府》是中国唐代诗人杜甫创作的一首七律.这首诗是依人作客,抒写旅愁,有一种百无聊赖之情.前四句写景,后四句抒情.首联写独宿江城,环境清寒;颔联写“独宿”的所闻所见;颈联写战乱未息,处世艰难;末联写漂泊十年,如今暂且栖安.全诗表达了作者悲凉深沉的情感,流露了怀才不遇的心绪.
磁县13870411512： 宿府是近体诗吗? - ？
除莘痔疾： 不是,《宿府》是中国唐代诗人杜甫创作的一首七律.
磁县13870411512： 有关古诗的常识 - ？
除莘痔疾： 1,被称为＂诗仙＂的诗人是谁 (李白)2,被称为＂诗圣＂的诗人是谁 (杜甫)3,李白和杜甫被合称为＂大李杜＂,那么被称为＂小李杜＂的是谁 (李商隐和 杜牧)4,诗作流传至今最多的诗人是谁 (陆游) 陆 游 简 介 陆游(1125-1210)...
磁县13870411512： 简析唐近体诗流美婉转的审美特点的构成? - ？
除莘痔疾： 近体诗的句式及其语法特点 唐诗的句式和汉魏六朝诗的句式基本上是一致的.不过,唐以后七言诗多了,句式自然也多了一些变化.七言除了上节通论所讲的那种四三式以外,也可以在整个五言诗句的前面加两个音成为独立的节奏,从而形成二...
磁县13870411512： 请问谁知道近体诗的特点？
除莘痔疾： http://baike.baidu.com/view/55498.htm
磁县13870411512： 韵律分哪些关于诗词韵律的基本知识我略有所知,但是看《红楼梦》时他 ？
除莘痔疾： 【近体、古体】 格律诗,包括律诗和绝句,被称为近体诗或今体诗,古人这么叫,我们现在也跟着这么叫,虽然它其实是很古的,在南北朝的齐梁时期就已发端,到唐初成...
磁县13870411512： 阅读下面这首诗歌,回答问题.宿府①杜甫清秋幕府井梧寒,独宿江城蜡炬残.永夜角声悲自语,中天月色好谁看?风尘荏苒音书绝,关塞萧条行路难.已... - ？
除莘痔疾：[答案] (1)解题可抓住“自语”与“谁看”想到视听结合起来;抓住“角声”与“月色”可想到由近及远;由“角声”与两联的具体意境可想到以动衬静;由“角声悲自语”可想到拟人的修辞手法.解答此类题时易忽视对思想感情的...
磁县13870411512： 宿府的主旨是什么? - ？
除莘痔疾： 标题 宿府 作者 杜甫 年代 唐 内容 清秋幕府井梧寒,独宿江城蜡炬残.永夜角声悲自语,中天月色好谁看.风尘荏苒音书绝,关塞萧条行路难.已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安. 注释 【注解】:1、永夜句:意谓长夜中唯闻号角声像在自作悲语...
磁县13870411512： 杜甫的《宿府》赏析？
除莘痔疾： 杜甫 清秋幕府井梧寒, 独宿江城蜡炬残. 永夜角声悲自语, 中天月色好谁看? 风尘荏苒音书绝, 关塞萧条行路难. 已忍伶俜十年事, 强移栖息一枝安.
磁县13870411512： 杜甫《宿府》的诗眼是什么?为什么? - ？
除莘痔疾： 首联倒装.按顺序说,第二句应在前.其中的“独宿”二字,是一诗之眼.“独宿”幕府,眼睁睁地看着“蜡炬残”,其夜不能寐的苦衷,已见于言外.而第一句“清秋幕府井梧寒”,则通过环境的“清”、“寒”,烘托心境的悲凉.未写“独宿”而先写“独宿”的氛围、感受和心情,意在笔先,起势峻耸. 若论感情基调,是一个“悲”字.
