线描画基本技法
线描画基本技法
【游丝描】
最古老的线描画法之一,常见于顾恺之画作中,因线条描法形似游丝,故而因此名。其画法为:用中锋笔尖圆匀细描,要有秀劲古逸之气为合,线条提按变化不大,细而均匀,顿笔为小圆头状。
《点石斋丛画》中记载:“_笔擎纳,衣褶苍老紧牢。”此描法适合表现丝绢衣纹圆润流畅之感,古人多用于描绘文人、学士、贵族、仕女等。如顾恺之的《女史箴图》等。
【行云流水描】
行云流水描人物衣服褶皱画法,常见于李公麟白描画中,因其线条有流动之感,形状如行云流水,故而因此名。其画法中锋用笔、笔法行云流水、飘逸灵动。清·王瀛曰:“行云流水者,飘逸灵动”,其中就提及了此技法。
行云流水描多见于人物衣服上,以其飘逸灵动的线条描绘丝带、褶皱等,是白描人物画中最常用的技法。
【兰叶描】
兰叶描是从丰富的衣纹的曲折向背为体现的一种描法,有其独立性。特点是压力不均匀,运笔中时提时顿,产生忽粗忽细,形如兰叶的线条,代表这一白描手法的画家是吴道子。《送子天王图》和古书记载中,略加印证,图中线型比铁线描转折提顿的幅度加大。
根据来代董《广川画跋》称:吴生画人物如塑,旁见周视、盖四面可会意,其笔迹画细如铜丝余盘,朱粉厚薄,皆见骨高下,而内起陷处",可见其线的表现力可达到雕塑般的立体感。
【钉头鼠尾描】
中国古代人物衣服褶纹画法之一。其线条起笔及收尾形似钉头与鼠尾,故因此名。传统人物画的重要技法之一。其特点,在起笔时须顿笔,收笔时渐提渐收。
钉头鼠尾描始终用中锋用笔,用笔尖来画,运线时要匀速,转折之中不能出现断笔,多见于人物画中衣襟等画法中,干脆利落的运笔和匀速勾线顿笔成为其最明显的特征,典型的露锋藏笔,用线粗细变化也是很大。
【铁线描】
邹德中的《绘事指蒙》中说到:“元代张叔厚擅长铁线描技法。”明·马愈《马氏日抄·憨皮袋》载有:“河内民家墙内,得一石碑,乃贯休所画弥勒佛像,横一拄杖,挑皮袋於背,腰间曳一蕉扇,笔法乃铁线描也。”亦作“铁线描 ”。
运笔上,铁线描行笔慢,压力匀,中锋用笔,线条变化小,实起实收,粗细一致、细劲有力。这种线条的特点在唐代阎立本的代表作品《步辇图》中有明显的反映,画面制作简练而工致,运用流利而挺劲的线条,把人物形体的浑挺坚实塑造的准确生动。
【琴弦描】
琴弦描其线条外形平直、挺直,形如琴弦,故因此名。描法特点《点石斋丛画》:“用正锋,腕中无怒降,要心手相应,如琴弦乱不断。”清·王瀛:“用中锋悬腕笔法,须留得住,如颇笔皴法,心中相应不乱。”迮朗:“行笔如莼,直而朗涧,周举所造也”等多种。此描法适合于表现丝绢质地垂降衣纹。
琴弦描与高古游丝描属同一类型的描法,中锋悬腕用笔,画出的线条比高古游丝描更为粗劲而有韧性。为了强调柔软的丝绸质地的衣纹和垂直飘摆时的姿态,在行笔过程中运用中锋缓慢画出,其线型平直、挺拔,其目的是为了较写实地表现出丝裙的衣褶。
【柳叶描】
柳叶描其线条形如柳叶飘动,后人因之命名,《点石斋丛画》中记载:“笔下忌钉头怒降,心手相应而如柳叶”。《绘事雕虫》中记载:“柳叶描者,风姿飘逸,道子观音也。
柳叶描用笔两头细,中间行笔粗,线条如柳叶迎风,是虚入虚出的笔法。适合表现质地轻薄的衣料,行笔忌浮滑轻薄。
【竹叶描】
竹叶描因线条相近与竹叶,故因此名,清·迮朗说:“撇纳微短,似个、介也。”说明描法结构近似画墨竹。王瀛说:“视芦叶为短,似柳叶为长。”
竹叶描用笔起伏顿挫明显,线条粗细变化较大,很像随风飘动的竹叶,飘逸活泼。人物衣纹的描法上,竹叶、柳叶、芦叶这三者叶子从外形上看都很相似,只有依靠描绘时手腕下笔的轻重、刚柔与长短等变化来加以区分。
【蚯蚓描】
蚯蚓描需柔而有骨,强而不弱,笔力内敛,用笔圆润,用篆书圆笔来画最佳。清·王瀛说:“春蛇秋蚓,以譬作书无骨之弊,然险恶太过尤多近俗,蚯蚓当如篆书,圆笔为佳”中就提及此技法。
【橄榄描】
橄榄描用尖大笔,下笔顿挫_纳,落笔收笔须藏锋,区别于“钉头鼠尾”。清王瀛说:“起讫极轻,中极沉着。
橄榄描用笔起迄极轻,头尾尖细,中间沉著粗重,所画衣纹如橄榄果实,故而得名。周履靖、汪玉认为此法为颜辉所创。
【枣核描】
枣核描运用大笔挥洒,中间转折顿挫圆浑,成枣核状,以表现麻布质感衣纹,故而得名枣核描,用笔须藏锋。王瀛说:“枣核描亦如橄榄描”,其实二者外形相似。传为吴道子《观音像》石刻、衣纹曲折中鼓起,显示线之节奏韵律。
枣核描用尖的大笔绘就,虽与橄榄描相似,但线条节奏较之更柔和,故线条更显自由。枣核描运用大笔挥洒,中间转折顿挫圆浑,呈枣核状。由于线的转折剧烈,中段自然鼓起,再加上线条短促,所以枣核描较适宜表现麻布的质感。
【战笔描】
战笔描五代周文矩所创的一种人物衣纹描法。据宋《宣和画谱》述,这种用笔“瘦硬战掣,有煜笔法”,也就是说,“战笔描”是从李煜的“金错刀”书法演变而来,李煜的行书,喜作颤笔_曲之状,遒劲如寒松霜竹,被称为“金错刀”,“战笔描”亦呈颤动屈曲之态,瘦硬有力。
战笔描行笔多用较瘦劲的“战笔”(颤动的线条)来表现衣纹,多见于人物画中衣纹画法,画时线条颤动但不乱,形而有型。
【减笔描】
减笔描是一种行笔速度快,线条简约的画法。其特点是侧锋行笔,画出的线条既概括简练,又富于变化,行笔速度快时尤显其笔力强劲。
减笔描画法是用侧锋疾驰行笔,线条富有变化,遒劲有力,减笔者,是高度概括对象。王瀛称之“以少胜多,少许难于多”。这一描法对以后水墨画的发展影响极大,对日本绘画也产生了深远的影响。
【枯柴描】
枯柴描是画人物衣服褶皱的画法,因其形像枯柴,因为而得名,枯柴描与减笔描相差不是很大,枯柴枯笔触很多。当代画家范增在线描的基础上进行了粗细变化,突出了抑扬顿挫的节奏感,使之更加完善。
【折芦描】
折芦描是人物衣纹的一种绘画技法,勾线时尖笔细长,长于撇捺,由圆笔转为方笔之法,仍须方中有圆,圆用隶法为之。然待干后勒以淡墨能使之厚重,并增强立体感。
折芦描时行笔速度不宜过快,过快易流于粗率;也不宜过慢,过慢则易笔势涩滞。在勾描的同时辅以淡墨进行渲染,一方面有利于增强衣纹的立体感;另一方面,也可以缓解由于用笔激烈转折而带来的紧张生硬之感。
【曹衣描】
曹衣描来自于西域的画家曹仲达,其画佛像衣纹下垂、繁密,贴身如出水状,故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响,用笔细而下垂,成圆弧状,讲求线之间的疏密排列变化。
其线条以直挺的用笔为主,质感沉著圆浑,线条细密工致,紧贴身躯,宛如刚从水中湿淋淋地走上来一样,所以又被称为“ 曹衣出水 ” 。北宋郭若虚的《图画见闻志》中就有 “ 曹衣出水描 ” 的记载: “ 曹之笔,其体稠叠而衣服紧窄 ” 。与吴道子风格的 “ 吴带当风 ” 相映辉,丰富了中国画的线描技法。
【橛头钉描】
橛头钉描是一种写意笔法,线条特点是坚强、挺拔,但忌绘成粗糙感。 其运笔刚劲有致,质朴简率,秃苍老硬,强调骨力的表现,犹如钉在地上的细木桩,和钉头鼠尾描有相近之处而显短粗。
这种线描技法,在宋代已很流行,当时的马远、晁补之等人都善用此法,并一度成为当时画家表现文人隐士所惯用的技法程式。
【混描】
混描,是指以淡墨皴衣服的褶纹,然后加浓墨混成,因此称为“混描”。它是一种写意的画法,其关键是浓淡线条的结合,处理要巧妙、得当。
混描的处理增加了画面的立体感和线条丰富的变化。另外,以墨色的浓淡结合来画,会产生阴阳线之效果,画面线条变化丰富,有立体感。但也有另一种表现形式,即勾线后沿线的一侧用淡墨微染,形成凹凸感。
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