加里森敢死队观后感500
文学的特征是：可以表达感情，增长知识，诠释历史，是时代精神和感情的结晶，是一种语言艺术形式。
文学体现心量，历史体现知量（识量），哲学体现智量。文学体现心量，指的是文学体现丰富的情感量、情思量、良知量。也可以说是诗量、“气”量、歌哭量、泪水量。
《老残游记》的作者刘鹗说“文学是哭泣”，文学拥有最多的歌哭，最多的喜怒哀乐，历史、哲学都不能歌哭。法国作家福楼拜写《包法利夫人》，表现了人性的丰富；巴尔扎克写《高老头》，表现了人性的凄凉，写到了极致。这些都是“心量”。
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关于文学与艺术的关系：
第一，与音乐、绘画、雕塑等其他的艺术形式相比，文学的想象力更强。虽然绘画、雕塑等也有“想象”，但它们无法天马行空。只有文学才拥有天马行空的想象力。所谓“赋四海于一瞬，挫万物于笔端”（陆机），唯有文学才可能做到。
第二，文学能够进入人的内心世界，但其他艺术不能或只能部分地表现人的内心。比如达·芬奇的《蒙娜莉萨的微笑》，只能部分地表现人的心灵，但如果通过文学作品来写蒙娜莉萨，就可以尽情地表现她丰富的内心世界。
托尔斯泰的“安娜·卡列尼娜”，可以说正是文学作品中的“蒙娜莉萨”。我们从安娜·卡列尼娜这个形象中，可以读到更加丰富、更加复杂，即更加深广的内心图像，也就是更丰富复杂的人性内涵。
安娜·卡列尼娜内心所展示的人性多方面的冲突，包括妻性、母性、情性（情人性）的冲突，是蒙娜莉萨的艺术形象难以企及的。
参考资料来源：百度百科-文学
广义的文学，是指一切口头或书面语言行为和作品，包括今天的文学以及政治、哲学、历史、宗教等一般文化形态。这是文学的文化含义。
狭义的文学，是指具有审美属性的语言行为及其作品，包括诗、散文、小说、剧本等。这是文学的审美含义。
文学首先必须是一个语言文本，这个文本有它的存在形态，如语音，词语，结构等。它可以口头的形式代代传承下去，也可以文字作为载体传承，也可以印刷品，网络媒体形式存在。尽管载体各异，但都离不开具体的语言这一客观事实。
文学作品，由一个又一个修辞构成，当然，文学的基础还是文字、词语和句法，但是这些结构主义喜欢的东西，本身并不能形成“作品”，对它们的支离也让我们对文学更加难以把握。
确实得承认，修辞就是一种句法。但是纯粹的句子并非文学，只有被布满篇章、形成更强大的隐喻之后，文学才宣告出生。
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文学与新闻作品是相互有交叉的，比如魏巍的《谁是最可爱的人》既是新闻作品，又有很强的艺术性，文学性，所以文学与新闻作品是很难有明确界限的。
其次文学与历史作品也是难以明确划开界限，比如丘吉尔的演讲词，既是实用的鼓动性文章，有很有文学特色。
最后文学与哲学论著也不容易区分，比如英国的培根的《论人生》既有哲学道理也有文学意蕴，叔本华的散文集、哲学家萨特的哲学著作也很有文学意蕴，因此他还获得了诺贝尔文学奖。
判断文学与非文学的标准粗略概述如下：文学的语言具有独特地表现力；文学总是要呈现审美形象的世界，这种审美形象具有想象、虚构和情感特性；文学传达完整的意义，本身构成一个整体；文学蕴含着似乎特殊而无限的意味。
参考资料来源：百度百科-文学
在接触到《加里森敢死队》之前，国内的观众并非没有英雄的概念。然而，在大量国产老电影中成长的他们，早已将英雄与李向阳、董存瑞、王成这些经典的形象画上了等号。在他们看来，英雄意味着贫苦但光荣的出身，英雄意味着对敌人的刻骨仇恨和对战友的团结友爱，英雄意味着大公无私、舍己为人、甘愿牺牲等一切优秀品质的集合体。然而，《加里森敢死队》的出现颠覆了人们对英雄的认识。敢死队的队员们非但不是什么受过正规训练的战士，反而是一群来自美国监狱的惯犯。他们执行任务，不是为了解放全人类，消灭法西斯，而仅仅是为了赎回自由身。
最终，贪财的惠勒被酋长杀死，结束了他在剧集中的一集游。然而，惠勒身上体现出的人性弱点并非个例。作为一群刚刚从监狱中走出来的犯人，敢死队的成员们身上不可避免的要有着这样或那样的毛病，即便是他们的队长加里森中尉也不例外。然而，随着剧集的发展，他们却能逐渐克服掉这些自身的缺陷，最终进化为一个个真正的英雄。相比于那些国产老电影里永远一成不变的高大全式英雄，《加里森敢死队》无疑让中国的观众看到了另一种英雄，也是更真实更像普通人的一种英雄。也正是这样一种英雄观的改变，才让以后的国产影视剧中出现了谷子地、余则成这种人化的英雄。
加里森中尉用自己的勇敢与机智征服了这些放浪不羁的属下，而敢死队的队员们也用自己利落的身手证明了他们同样可以成为英雄。对他们来说，这场浴血冒险只是开了一个头而已。而对于许多守候在电视机前的中国人来说，从此以后的每个周六夜晚都将在激情与刺激中度过，而这几个老外将成为伴随他们一生的精神偶像。
敢死队的第一次拦截行动功亏一篑，此时，深入敌后的他们已经感受到了身边无处不在的危最终，贪财的惠勒被酋长杀死，结束了他在剧集中的一集游。然而，惠勒身上体现出的人性弱点并非个例。作为一群刚刚从监狱中走出来的犯人，敢死队的成员们身上不可避免的要有着这样或那样的毛病，即便是他们的队长加里森中尉也不例外。
鄢律麻芩：首先,是视觉冲击.这个清晰度,俺原来的碟片那是赶不上滴. 最大的感触就是GG们的服装比原来看起来好看得多,色彩要明快些,关键是质地,显得太有档次了,就好像是用一种重磅真丝,但绝对比真丝要挺括的衣料作滴,一丝摺儿都米有...
濮阳市17013841330： 敢死队3观后感500字 - ？
鄢律麻芩： 看完之后的心情就一个大家都老了,我也老了,他们也老了,整个电影的格调都显示着大家都老了,特别是最后结尾的一首歌曲,整整把所有的心情都包含其中.唯一觉得不错的杰森和李还稍稍年轻一点,其他都在显示着我们大家都逝去了过去...
濮阳市17013841330： 加里森敢死队?? - ？
鄢律麻芩： .“加里森敢死队”从战场到屏幕,它是二战的枭雄,屏幕的英雄.历史经典佳作悠久流长,传世佳颂.二战后期,战争越来越残酷,中尉加里森从监狱里找来一些杀人犯,骗子,强盗,小偷组成一支前所未有的敢死队.这些人各有所长且极具个性,抱着立功赎罪的目的加入到这支队伍中来.他们充分发挥各自的特长,一次次打入敌军.正是由于他们的英勇表现,德军一次次地受到了沉重打击,战争形势一步步转变.
濮阳市17013841330： 加里森敢死队的故事是否真实? - ？
鄢律麻芩： 加里森敢死队其实是取材于二战的特里尼小分队.在历史中真实的敢死队其实只在德国莱比锡、荷兰鹿特丹等少数几个地区活动过,他们的事迹被演义成为加里森敢死队.他们的“头”特里尼后被荣升为中校,在执行各项任务时特里尼已是少校了.真正的历史中也不像加里森敢死队中描述的那样:诈骗犯、小偷、“保险柜专家”、杀人犯协同作战、分工明确,而是在一部分军人的带领下,完成了几个任务.并没有像影片中说的那样,诸如绑架德军元帅、炸毁鱼雷军事基地等历史重大事件都是他们做的.他们的特里尼中校在战争结束的前夕的确被投入了监狱,后因不明原因死在狱中.
濮阳市17013841330： 加里森敢死队是讲的什么？
鄢律麻芩： 二战后期,战争越来越残酷,中尉加里森从监狱里找来一些杀人犯,骗子,强盗,小偷组成一支前所未有的敢死队.这些人各有所长但极具个性,抱着各自的目的加入到这支队伍中来.他们充分发挥各自的特长,纵横于欧洲各国,深入敌后,一次次谴入敌军,营救战友,轰炸雷达站,绑架德军元帅, 加里森敢死队 剧照(11张)偷取秘密情报,盗取德军物资,摧毁敌人计划,打击黑帮团伙,把德国人骗得晕头转向.这些人虽然是在押的囚犯,但却骁勇善战,风趣诙谐,即使是最危急的时刻也不忘幽它一默.虽然他们常常抱怨任务艰巨,偶尔也有小偷小摸,甚至于关键时刻撒手离去,但是正是这些缺点使情节更加真实可信,也更加可爱.由于他们的英勇表现,战争形势一步步转变.
濮阳市17013841330： 加里森敢死队人物性格 - ？
鄢律麻芩： 《加里森敢死队》成员名单 队长:加里森:美国陆军中尉,骁勇善战,足智多谋 成员: “戏子”:职业演员,骗术和演技一样高超 “酋长”:神刀手,刀法既准且狠,还是高明的偷车贼 卡西诺保险柜终结者,没有他进不了的门 高涅夫:神偷幽默,任何东西手到擒来 准成员--灰勒:杀人犯,由于贪财而死于第一集的短命鬼
濮阳市17013841330： 加里森敢死队是哪一年的?导演的谁? - ？
鄢律麻芩： 二十六集美国惊险电视系列片.虽然拍摄于六十年代末(美国播放时间为1967年9月至1968年3月),但无论从情节、音乐、摄影,还是从演员演技来看,都令人不得不佩服当时美国人的本事.一部约十亿人收看过的电视系列片,创电视史上的...
濮阳市17013841330： <加里森敢死队>的问题?! - ？
鄢律麻芩： 加里森(美国陆军中尉,骁勇善战,足智多谋) “戏子”(职业演员,骗术和演技一样高超) “酋长”(神刀手,刀法既准且狠,还是高明的偷车贼) 卡西诺(盗贼,保险柜终结者,没有他进不了的门) 高涅夫(神偷,任何东西手到擒来)
濮阳市17013841330： 《加里森敢死队》有无续集? - ？
鄢律麻芩： 《加里森敢死队》没有续集.《加里森敢死队》是尼古拉斯·卡拉桑托执导的二十六集美国战争电视系列片,由朗·哈柏塞、萨·达诺瓦、鲁迪·索拉里、布兰登·波恩等主演. 剧中讲述了一群来自美国的失足青年,他们行为放荡不羁,身世恶贯满盈,却不断建立功勋,成为英雄.
