戏曲的角色五大当行``每一行的戏曲人物分别是谁?

戏曲的角色五大当行``每一行的戏曲人物分别是谁?~

恩``总共分
生
旦
净
丑还有青衣
生分;老生
小生
武生
旦;花旦
老旦
丑;小丑
武丑
我就只记住这个几个了```不好意思```

戏剧行当，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。
1．生 行 简称“生”。生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。
须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)(如艄公），因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。
红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。
小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)（如西厢记中的张生）、穷生(穷酸文人)等。
武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。
2．旦 行 简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。
青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。
花旦：多表演性格活泼的女子,也有一部分悲剧和反面人物。
花衫：介于青衣和花旦之间，梳古装头（如古代仕女画中的头型）。
武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。
老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。
3．净 行 简称“净”，亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。
4．末 行 简称“末”。该行当多为中年以上的男性。实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。
5．丑 行 简称“丑”。剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。
丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。 红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。 小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。 武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。 2．旦行 简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。 青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。 花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。 武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。 老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。 3．净行 简称“净”，亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。 4．末行 简称“末”。该行当多为中年以上的男性。实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。 5．丑行 简称“丑”。剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。 2、秦腔唱腔为板式变化体，分欢音、苦音两种，前者长于表现欢快、喜悦情绪；后者善于抒发悲愤、凄凉情感。依剧中情节和人物需要选择使用。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滚板及花腔，拖腔尤富特色。主奏乐器为板胡，发音尖细清脆。 3、一、精品性：也即艺术性。戏曲有悠久的历史传统，但不能完全以“遗产”对待，将戏曲完全视为“遗产”的认识和观念是不了解中国戏曲的历史和特性。在世界戏剧文化史上，中国戏曲的独特性特征之一是它没有似古希腊罗马戏剧、古印度梵剧那样成为历史，成为过往的记忆和辉煌，而是以顽强的生命力和蓬勃的代谢机能实现着一次次生死轮回，穿越时间隧道完成着由古典向现代的蜕变。戏曲是传统文化，也是当代艺术，不可偏颇，同样它在当代文艺舞台占有重要的一席。由原初的质朴自然，经过累代的加工提高，尤其是文人的介入参与，使戏曲的文学性艺术性迅速攀高 二、市场化：市场经济条件下，戏曲与戏曲剧种发展的市场之路是一条必由之路。没有市场，就没有戏曲，没有戏曲剧种。戏曲史、剧种史表明，戏曲的发展、戏曲剧种的生成发展是也市场化的产物，市场的核心是观众的审美趣味，封建时代戏曲乃不登大雅之堂之物，没有谁人为的去生成剧种，戏曲与剧种都是按照百姓的趣味、自然而然的生成、定位，没有人为的干扰，其地方化过程也是一个艺术优化的过程，使新的戏曲与剧种在地方化的转化中经历一次吐故纳新、整合变革，适应当地观众的趣味和要求，对市场和观众的敏感使戏曲和剧种的发展充满活力，使戏曲与剧种生生不息，既保持戏曲与剧种的特色，又能顺应时代和地方的变化，极其主动、灵活。

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佛山市14761781258： 戏曲的角色五大当行``每一行的戏曲人物分别是谁? - ？
陈没卫甘露： 1.生 行 简称“生”.生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等.为京剧中的重要行当之一. 须生(老生):即中年以上的剧中人,口戴胡子(髯口),因性格与身份的不同,可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文...

佛山市14761781258： 戏剧角色的五大行当 - ？
陈没卫甘露： 生 旦 净 末 丑中国戏曲中人物角色的行当分类,按传统习惯,有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法,近代以来,由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行,通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型....

佛山市14761781258： 戏曲分为那几大行当你能为每一个行当例举一个戏曲人物吗？
陈没卫甘露： 戏曲行当,主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当.举例如下: 生:例如《白蛇传》里的许仙. 旦:例如《铡美案》里的秦香莲. 净:例如《将相和》里的廉颇. 末:例如《定军山》里的黄忠(要注意的是:该行当多为中年以上的男性.实际末行专司引戏职能,如打头出场者,反其义而称为“末”的.近代以来,由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行,所以目前也有把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型,不再提“末”行的). 丑:例如《群英会》里的蒋干.

佛山市14761781258： 我国古代的戏曲角色是什么 - ？
陈没卫甘露： 我国古代戏曲角色分为、生、旦、净、末、丑五种. 1、生行 中国戏曲表演主要行当之一.泛指净、丑之外的男角色.生的名目最早见于宋元南戏,指剧中男主角,与元杂剧的正末相当.清以后又衍化为老生、小生、外、末4个支系.按其扮演...

佛山市14761781258： 戏曲的角色分为哪些行当？
陈没卫甘露： 生旦净丑

佛山市14761781258： 戏曲的角色行当有什么 - ？
陈没卫甘露： 中国戏曲与希腊悲喜剧和印度梵剧,一同称为世界三大古老的戏曲文化.中国戏曲的各种角色依照不同类型人物的年龄、性别、身份与性格特征,从脸谱、服装、唱腔等诸多方面进行划分,分为:生、旦、...

佛山市14761781258： 戏剧中的人物分别由哪五种角色行当扮演? ？
陈没卫甘露： 生旦净末丑 生角 :京剧中生角即青壮年男子角色 旦角 :京剧中旦角即女性角色 净角 :京剧中净角即相貌品质有些特异的角色 末角 :京剧中末角即中年男子角色的介绍. 丑角 :即插科打诨和昏庸糊涂的角色. 京剧里角色众多,细细分来,大致有:老生、小生、武生、青衣、花旦、刀马旦、架子、文丑、彩旦等.每个角色都有自己的唱腔和神态,细至一个手指的摆弄,大到服装行头无一不能出错.这般讲究的表演形式,怕是世界上只在中国才有.

佛山市14761781258： 戏曲的角色分为哪四大行当?各代表什么角色? - ？
陈没卫甘露： 角色类型京剧的角色类型俗称“行当”,主要是根据剧中人物的性别、年龄、身份、地位、性格、气质等划分的.京剧的行当划分,是从昆曲和徽汉等古老剧种衍变而来.起初分生、旦、末、外、净、丑、杂、上手、下手、流行等十门角色....

佛山市14761781258： 中国戏曲角色分为哪四大行当? - ？
陈没卫甘露： 行当的划分由来已久,大约在七八百年以前,元人杂剧时代,就划分出来很多行当.当时,这些行当的名词叫做角色,大致分成末、旦、净三大类.末又分为正末、外末、冲末,旦又分为正旦、外旦、搽旦,净又分为净与副净.其中扮演主要角...

佛山市14761781258： 戏曲的角色分为哪几个行当四种艺术手段,五种技术方法 ？
陈没卫甘露： 角色分为生、旦、净、丑,技术方法分为手、眼、身、法、步.