雷雨明星版的台词

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雷雨 明星版台词~

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经典话剧《雷雨》中的经典台词不胜枚举,列举如下:
1、我已经想得很透彻,我自己这些天的痛苦,我想你不是不知道,好请你让我走吧。
2、我一个人,静悄悄的独坐在桌前。
3、即使度过死的海,你我的灵魂也会结合在一起!
4、繁漪:一个女子,你记着,不能受两代的欺侮,你可以想一想。
5、几时,我与你变成了那般陌生的路人!我在梦里向你喊着:
6、我不如挪拉,我没有勇气独自出走;我也不如朱立叶,那本是情死的剧。我不想到死里去实现、我的爱!
7、今晚要是有一杯毒药在镜旁,我或许早以在极乐世界里了。
8、体面家庭已经十八年啦。周家家庭里做出的罪恶,我听过,我见过,我做过。我始终不是你
9、我只求一个同伴,你答应过做我永久的同伴,我不该放松你!我后悔啊!
10、心头火热,浑身,依然是冰凉的!眼泪就冒出来了,这一天的希冀又没有了。

拓展资料《雷雨》是剧作家曹禺创作的一部话剧,发表于1934年7月《文学季刊》。
此剧以1925年前后的中国社会为背景,描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。剧中以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线,伪善的资本家大家长周朴园,受新思想影响的单纯的少年周冲,被冷漠的家庭逼疯了和被爱情伤得体无完肤的女人蘩漪,对过去所作所为充满了罪恶感、企图逃离的周萍,还有意外归来的鲁妈,单纯着爱与被爱的四凤,受压迫的工人鲁大海,贪得无厌的管家等,不论是家庭秘密还是身世秘密,所有的矛盾都在雷雨之夜爆发,在叙述家庭矛盾纠葛、怒斥封建家庭腐朽顽固的同时,反映了更为深层的社会及时代问题。
该剧情节扣人心弦、语言精炼含蓄,人物各具特色,是"中国话剧现实主义的基石",中国现代话剧成熟的里程碑。

周冲 重要台词“缩水”

  在昨天的明星版《雷雨》(下称明星版)研讨会上,不少专家表示蔡国庆的表演较好,演出了周冲的阳光和纯洁。曾经扮演周冲的老艺术家黄宗江说:“我接触话剧从《雷雨》开始,演话剧也是从《雷雨》开始,我本应该不带着研究、分析的眼光来看《雷雨》,但是由于看过很多版《雷雨》,我在看明星版时没法不去比较。正如曹禺先生说的‘《雷雨》中我认为最可爱的是繁漪,其次是周冲’,周冲的高尚人格是我一生都在追求的,所以我觉得明星版第三幕周冲在鲁贵家里对四凤的一段台词‘有时我就忘了现在,(梦幻地)忘了家,忘了你,忘了母亲,并且忘了我自己。我想,我像是在一个冬天的早晨,非常明亮的天空,……在无边的海上……哦,有一条轻得像海燕似的小帆船,在海风吹得紧,海上的空气闻得出有点腥,有点咸的时候,白色的帆张得满满地,像一只鹰的翅膀斜贴在海面上飞,飞,向着天边飞。那时天边上只淡淡地浮着两三片白云,我们坐在船头,望着前面,前面就是我们的世界。’被删节,有些可惜。”

  这是周冲最重要的一段独白,通过这段台词观众可以更准确地了解周冲的内心世界。明星版周冲扮演者蔡国庆听后表示,其实剧本在这里没有改动,但由于18日晚演出比较激动,导致忘记了部分台词。

  四凤 像16岁太年轻

  中国戏剧家协会顾问刘厚生认为,明星版中田海蓉将四凤演得过于年轻。他说:“四凤18岁了,在周家已经呆了几年,并且和周家大少爷有了关系,应该是比较成熟的,但田海蓉的表演显得过于单纯,感觉像16岁的样子,更像《家》里的鸣凤。”

  黄宗江说:“四凤的几声‘哎’把人物性格体现得很鲜明,因为她的身份是下人。但是美中不足,田海蓉这几声‘哎’说得太重了,也太多了,有些做作,有些刻意。”

  周朴园 两句台词到位

  北京人民艺术剧院导表演艺术家苏民说,达式常扮演的周朴园抓住了两句非常重要的话。一句是第一幕“吃药”一场戏,拒绝周萍离开客厅的要求,并要周冲转述自己的“命令”,家长作风十足。另一句是第二幕“窗户谁叫打开的?”非常到位,成了一个亮点。

  黄宗江认为,达式常的表演使周朴园身上封建的东西少了一点,但实际上他身上封建的东西是根深蒂固的。

  繁漪 演出了“肉感”

  北京人民艺术剧院表演艺术家郑榕说:“最让我感动的是繁漪在第四幕的出场,她拖着雨衣横穿过舞台很有感染力,体现了焦菊隐导演强调的用形体体现内心思想。”

  黄宗江认为,潘虹饰演的繁漪在“深度”上不及前辈,但她与周萍分手一场戏演出了缠绵和“肉体的感觉”,这个处理比以往的好,潘虹的表演整体不错。

  周萍 濮存昕再演5年

  濮存昕曾说,明星版结束他将不再出演周萍。昨天,中国社科院外文所研究员童道明表示:“濮存昕的表演到位。以他的形体,完全可以再演5年。”

  有关台词 感染力待提高

  昨天,在场的大部分专家均表示明星版在台词处理上有些值得商榷的地方。

  专家们反应明星版台词感染力不够,声音比较“平”。刘厚生说:“虽然话剧和戏曲不一样,不必太强调腔调,但是我认为《雷雨》的台词是应该有一些腔调运用的。否则声音太轻,观众不容易听清楚。18日晚的演出,我相信有一些台词观众听起来是有困难的。”

  苏民说:“我反对舞台演出用话筒,因为话筒会使演员的声音失真。但是明星版的演出使用话筒是可以理解的,否则,一些台词是听不清楚的。”

  有关细节 沙发斜放很好

  郑榕说:“以前我演周朴园的时候,周朴园坐在沙发上,正面直对观众,要转过身才能看见鲁侍萍关窗,很别扭。但是这次舞台上沙发斜放,周朴园不用转身很自然就能看见鲁侍萍的习惯动作。我觉得导演在舞台设计上下了很大工夫。”

  管家身份不详

  黄宗江说,周公馆里多次出现了一个穿西服的人,这个人的身份让观众很模糊,他究竟是管家还是秘书不清楚,其实这个人应该是剧本中的大管家。“老版《雷雨》中,大管家曾经在看到周冲和四凤触电后,扶着鲁妈说:‘老太太,出了这么大的事儿,你得哭出来。’相比之下,这样处理的就显得好得多。另外,这个人物最好别穿西服,还应该从打扮上让观众看出是个管家。”

  触电不够残酷

  黄宗江认为,四凤和周冲触电虽然是在后台,但是在处理上还是应该重一些。“我记得我在演周冲的时候,在后台有一句台词,是喊了一声‘啊’,虽然是在后台,但我觉得那句台词我说得最好。而明星版里,这一幕过于平静,残酷性没有体现出来。”

  另外,电死四凤、周冲的那根电线,在剧本里做了很重要的处理,周朴园3次说它电死了大少爷的狗,明星版完全删掉了,有些不合适。

  电扇一直没歇

  刘厚生说:“在四幕的演出中,周公馆的电扇一直没有停过,包括最后一幕已经夜深人静,周朴园一个人坐在客厅里,电风扇一直在转,这个处理不是十分好,应该在这个时候将电风扇关一下。”

  有关改动 要的是冲击力

  陈薪伊导演说,与传统版本最大的不同是,这一版《雷雨》的演出时间相对紧凑,在尊重原作的基础上将原本4个多小时的长度缩减为2小时50分钟,同时更改了结尾,让原本处于暗场自杀的周萍死在舞台中央。陈薪伊对这种更改解释为:“我要的就是冲击力。这样的处理能刺激观众,让观众深入理解曹禺剧作的悲剧意蕴,全剧能呈现出更为悲悯的境界。”

《雷雨》有多经典?周总理都极为喜欢,对其熟悉到了每句台词!




明星版 雷雨
http:\/\/you.video.sina.com.cn\/b\/6463064-1061620172.html 看看吧

你认为哪些女明星拍的雨戏很经典?
给我们演绎的这一段画面,也是非常的到位,可以说为了拍这段戏,他也是付出了很多,在雨中拍戏时吃了很多的苦,不过效果也是让观众们非常的满意。在一些电视剧中,我们总会看到一些淋雨的画面,这是非常考验演员演技的,因为在这样的情况下还要说台词表现自己的情绪,真的是非常厉害了。

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明星版<雷雨>中潘虹版的繁漪出场时的音乐!!!
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明星版 雷雨 剧本
建议自己去扒碟子上的自己做!

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雷雨哪个版本的话剧比较经典
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裕安区17066905371: 话剧《雷雨》明星版和原作相比,有什么改动之处 -
孛弦韦乐: 基本上没有改动.只不过表演的人是一些明星罢了.剧本还是原来的剧本,台词还是原来的台词,但是表演的水平应该是超过任何一次了!

裕安区17066905371: 《雷雨》台词节选:一、周朴园对繁漪说:“你该吃药了”;二、
孛弦韦乐: 曹禺先生的话剧《雷雨》里的台词与现代社会和网络中的流行语居然不谋而合.

裕安区17066905371: 《雷雨》人物台词怎么能有感情的读! -
孛弦韦乐: 侍萍是一个有自尊但是遵循命运的人, 他的软弱中又有一中骨气! 开始在周家的表面平淡,但内心复杂的情感很难表达1 后来和周朴园的对话很重要! 自己分析吧 ,自己也更能体会人物的内心!

裕安区17066905371: 下列各句中,没有语病的一句是 A.观众普遍认为,新版《雷雨》演员台词功底深,演戏老道,张弛有度, -
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