有关初唐，盛唐，中唐，晚唐具有代表性的诗人各一名，并附其具有代表性的诗一首。各首诗要带上其的赏析

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　　初唐：
　　陈子昂
　　登幽州台歌
　　前不见古人，
　　后不见来者。
　　念天地之悠悠，
　　独怆然而涕下！

　　【品评】

　　《登幽州台歌》这首短诗，由于深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪，语言苍劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的名篇。陈子昂是一个具有政治见识和政治才能的文人。他直言敢谏，对武后朝的不少弊政，常常提出批评意见，不为武则天采纳，并曾一度因 “ 逆党 ” 株连而下狱。他的政治抱负不能实现，反而受到打击，这使他心情非常苦闷。

　　武则天万岁通天元年（ 696 ），契丹李尽忠、孙万荣等攻陷营州。武则天委派武攸宜率军征讨，陈子昂在武攸宜幕府担任参谋，随同出征。武为人轻率，少谋略。次年兵败，情况紧急，陈子昂请求遣万人作前驱以击敌，武不允。稍后，陈子昂又向武进言，不听，反把他降为军曹。诗人接连受到挫折，眼看报国宏愿成为泡影，因此登上蓟北楼（即幽州台，遗址在今北京市），慷慨悲吟，写下了《登幽州台歌》以及《蓟丘览古赠卢居士藏用七首》等诗篇。

　　“ 前不见古人，后不见来者。 ” 这里的古人是指古代那些能够礼贤下士的贤明君主。《蓟丘览古赠卢居士藏用》与《登幽州台歌》是同时之作，其内容可资参证。《蓟丘览古》七首，对战国时代燕昭王礼遇乐毅、郭隗，燕太子丹礼遇田光等历史事迹，表示无限钦慕。但是，象燕昭王那样前代的贤君既不复可见，后来的贤明之主也来不及见到，自己真是生不逢时；当登台远眺时，只见茫茫宇宙，天长地久，不禁感到孤单寂寞，悲从中来，怆然流泪了。本篇以慷慨悲凉的调子，表现了诗人失意的境遇和寂寞苦闷的情怀。这种悲哀常常为旧社会许多怀才不遇的人士所共有，因而获得广泛的共鸣。

　　本篇在艺术表现上也很出色。上两句俯仰古今，写出时间绵长；第三句登楼眺望，写出空间辽阔。在广阔无垠的背景中，第四句描绘了诗人孤单寂寞悲哀苦闷的情绪，两相映照，分外动人。念这首诗，我们会深刻地感受到一种苍凉悲壮的气氛，面前仿佛出现了一幅北方原野的苍茫广阔的图景，而在这个图景面前，兀立着一位胸怀大志却因报国无门而感到孤独悲伤的诗人形象，因而深深为之激动。

　　在用辞造语方面，此诗深受《楚辞》特别是其中《远游》篇的影响。《远游》有云： “ 惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。 ” 本篇语句即从此化出，然而意境却更苍茫遒劲。同时，在句式方面，采取了长短参错的楚辞体句法。上两句每句五字，三个停顿，其式为：
　　前 —— 不见 —— 古人，后 —— 不见 —— 来者；
　　后两句每句六字，四个停顿，其式为：
　　念 —— 天地 —— 之 —— 悠悠，独 —— 怆然 —— 而 —— 涕下。
　　前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加了一个虚字（ “ 之 ” 和 “ 而 ” ），多了一个停顿，音节就比较舒徐流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐，音节抑扬变化，互相配合，增强了艺术感染力。
　　盛唐：
　　王之涣
　　凉州词
　　黄河远上白云间，
　　一片孤城万仞山。
　　羌笛何须怨杨柳，
　　春风不度玉门关。

　　【品评】

　　此诗经 “ 孤城 ” 为中心而衬以辽阔雄奇的背景。首句 “ 黄河直上 ” ，有人认为很费解，故易 “ 黄河 ” 为 “ 黄沙 ” 。然而 “ 黄沙直上 ” ，天昏地暗，那能看见 “ 白云 ” ？其实， “ 黄河直上 ” 并不难理解。李白与王之涣都写过沿黄河西望的景色，不同点在于：李白的目光由远而近，故创出 “ 黄河之水天上来 ” 的奇句；王之涣的目光自近及远，故展现了 “ 黄河远上白云间 ” 的奇景。遥望西陲，黄河由东向西，无限延伸，直入白云，这是纵向描写。在水天相接处突起 “ 万仞山 ” ， 山天相连， 这是竖向描写。就在这水天相接、山天相连处， 一片孤城 ” ，隐约可见。这，就是此诗所展现的独特画面。

　　前两句偏重写景，后两句偏重抒情。然而后两句的情，已孕育于前两句的景。 “ 一片孤城 ” ，已有萧索感、荒凉感。而背景的辽阔，更反衬出它的萧索；背景的雄奇，更反衬出它的荒凉。 “ 孤城 ” 中人的感受，尤其如此。这 “ 孤城 ”显然不是居民点，而是驻防地。住在这里的征人，大约正是沿着万里黄河白云间，来此戍守边疆的。久住 “ 孤城 ” ，能无思家怀乡之情？这就引出了三 四句。羌笛吹奏的不是别的，而是 “ 愁杀行客见 ” 的《折杨柳曲》，其思家怀乡之情已明白可见。妙在不说思家怀乡，而说 “ 怨杨柳 ” 。 “ 怨 ” 甚么呢？从结句看，是怨杨柳尚未发青。李白《塞下曲》 “ 五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看 ” ，有助于加深对这个 “ 怨 ” 字的理解。诗意很婉曲：闻《折杨柳曲》，自然想到当年离家时亲人们折柳送别的情景，激起思家之情；由亲人折柳的回忆转向眼前的现实，便想到故乡的杨柳早已青丝拂地，而 “ 孤城 ” 里还看不风一点春色，由此激起的，仍然是思家之情。诗意如此委婉深厚，而诗人意犹未足，又用 “ 不须 ” 宕开，为结句蓄势，然后以解释 “ 不须 ” 的原因作结。 意思是：既然春风吹不到玉门关外， 关外的杨柳自然不会吐叶，光“ 怨 ” 它又有何用？黄生《唐诗摘抄》云： “ 王龙标 ‘ 更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁 ' ，李君虞 ‘ 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡 ' ，与此并同一意，然不及此作，以其含蓄深永，只用 ‘ 何须 ' 二字略略见意故耳。 ” 写景雄奇壮阔，抒情含蓄深永，正是这首诗的艺术魅力所在。
　　含蓄深永的诗是可以从多方面理解的。杨慎《升庵诗话》卷二： “ 此诗言恩泽不及边塞，所谓君门远于万里也。 ” 李锳《诗法易简录》进 一步指出“ 不言君恩之不及，而托言春风之不度，立言尤为得体。 ”
　　从唐人薛用弱《集异记》所载， “ 旗亭画壁 ” 故事看，这道诗脱稿不久，已传遍四方，推为绝唱。
　　中唐：
　　韩愈
　　春 雪
　　新年都未有芳华，
　　二月初惊见草芽。
　　白雪却嫌春色晚，
　　故穿庭树作飞花。
　　【品评】
　　这首《春雪》，构思新巧，独具风采，是韩愈小诗中的佼佼者。“ 新年都未有芳华，二月初惊见草芽。 ” 新年即阴历正月初一，这天前后是立春，所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个 “ 都 ” 字，透露出这种急切的心情。第二句 “ 二月初惊见草芽 ” ，说二月亦无花，但话是从侧面来说的，感情就不是单纯的叹惜、遗憾。 “ 惊 ” 字最宜玩味。它似乎不是表明，诗人为二月刚见草芽而吃惊、失望，而是在焦急的期待中终于见到 “ 春色 ” 的萌芽而惊喜。内心的感情是：虽然春色姗姗来迟，但毕竟就要来了。 “ 初惊 ” 写出 “ 见草芽 ” 时的情态，极其传神。 “ 惊 ” 字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的感受； “ 初 ” 字含春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。然而这种淡淡的情绪藏在诗句背后，显得十分含蕴。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道： “ 草色遥看近却无 ” 、 “ 最是一年春好处 ” ，诗人对 “ 草芽 ” 似乎特别多情，也就是因为他从草芽看到了春的消息吧。从章法上看，前句 “ 未有芳华 ” ，一抑；后句 “ 初见草芽 ” ， 一扬，跌宕腾挪，波澜起伏。

　　三、四两句表面上是说有雪而无花，实际感情却是：人倒还能等待来迟的春色，从二月的草芽中看到春天的身影，但白雪却等不住了，竟然纷纷扬扬，穿树飞花，自己装点出了一派春色。真正的春色（百花盛开）未来，固然不免令人感到有些遗憾，但这穿树飞花的春雪不也照样给人以春的气息吗！诗人对春雪飞花主要不是怅惘、遗憾，而是欣喜。一个盼望着春天的诗人，如果自然界还没有春色，他就可以幻化出一片春色来。这就是三、四两句的妙处，它富有浓烈的浪漫主义色彩，可称神来之笔。 “ 却嫌 ” 、 “ 故穿 ” ，把春雪描绘得多么美好而有灵性，饶富情趣。诗的构思甚奇。初春时节，雪花飞舞，本来是造成 “ 新年都未有芳华，二月初惊见草芽 ” 的原因，可是，诗人偏说白雪是因为嫌春色来得太迟，才 “ 故穿庭树 ” 纷飞而来。这种翻因为果的写法，却增加了诗的意趣。 “ 作飞花 ” 三字，翻静态为动态，把初春的冷落翻成仲春的热闹，一翻再翻，使读者如入山阴道上，有应接不暇之感。
　　此诗于常景中翻出新意，工巧奇警，是一篇别开生面的佳作。
　　晚唐：
　　李商隐
　　锦 瑟

　　锦瑟无端五十弦，
　　一弦一柱思华年。
　　庄生晓梦迷蝴蝶，
　　望帝春心托杜鹃。
　　沧海月明珠有泪，
　　蓝田日暖玉生烟。
　　此情可待成追忆，
　　只是当时已惘然。
　　【品评】
　　本诗为李商隐的代表作之一。诗题“锦瑟”，既是取首句开头两字为题，又含有以琴瑟喻夫妇之义。首联叹华年之易逝，思旧而神伤；颔联借庄生、望帝故事，写出生离死别的无穷之悲；颈联是脍炙人口的名句，既追忆忘妇生前的明眸、美色和悲欢离合之情，又隐写现在已是可望而不可及、幻灭不可复追之痛；尾联言如此情怀，岂待今朝回忆才感到无穷怅恨，即在当时已是令人不胜怅惘，语意沉痛之极。

初唐王勃

送杜少府之任蜀州》 唐·王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾！

送别的诗，绝大部分是诉说难分难舍的心情，是忧愁悲苦的。“携手上河梁，游子暮何之~？徘徊蹊路侧，悢悢不能辞!”②可以代表这类诗的基调。有没有人把离别这件事看得很超脱，唱出豪迈的歌声呢?有，不多。王勃的《送杜少府之任蜀州》要算是其中很出色的一首。
【导读】
一位朋友要远去四川做官，诗人作此诗相赠。全诗先收后放，先说同是宦游之人，同有惜别之意，然后陡然一转，说那里没有朋友呢，男儿分别，何必哭哭啼啼做女儿态呢？气势豪迈，意境开阔，尤其是“海内存知己，天涯若比邻”更成为千古名句。这首诗应当说是送别诗的精品。
【翻译】
译文一
古代三秦之地，拱护长安城垣宫阙。
风烟滚滚，望不到蜀州岷江的五津。
与你握手作别时，彼此间心心相印；
你我都是远离故乡，出外做官之人。
四海之内只要有了你，知己啊知己，
不管远隔在天涯海角，都象在一起。
请别在分手的岐路上，伤心地痛哭；
象多情的少年男女，彼此泪落沾衣。

盛唐中唐之际 杜甫

春望
——（唐）杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
[编辑本段]【题解】
安禄山起兵反唐，由于唐玄宗宠妃杨贵妃的哥哥杨国忠,误导玄宗，将把守潼关的哥舒翰派到关外攻打叛军大本营，中途哥舒翰被俘。安禄山没有了劲敌，一下子就攻下长安。唐玄宗带领妃妾皇子，与大臣们逃往灵武。玄宗退位，太子李亨在灵武称帝。
唐肃宗至徳元年（756年）八月，杜甫从鄜州前往灵武投奔唐肃宗，途中为叛军所俘，后被困居住在长安。这首诗作于次年三月。
这是一首五言律诗，作于唐肃宗至德二年（757）。杜甫眼见山河依旧而国破家亡，春回大地却满城荒凉，在此身历逆境、思家情切之际，不禁触景伤情，发出深重的忧伤和感慨。
[编辑本段]【注释】
①国破山河在：言山河依旧，而人事已非，国家残破。春到京城，而宫苑和民宅却荒芜不堪，杂草丛生。国：国都，即京城长安。破：（被）冲开；攻下。
这两句有两种解说：一说是诗人因感伤时事，牵挂亲人，所以见花开而落泪（或曰泪溅于花），闻鸟鸣也感到心惊。另说是以花鸟拟人，因感时伤乱，花也流泪，鸟也惊心。二说皆可通。感时：为国家的时局而感伤。
②恨别：悲恨离别。
③烽火：这里指战争。连三月：是说战争从去年直到现在，已经两个春天过去了。抵万金：家书可值万两黄金，极言家信之难得。抵：值。
④搔：用手指轻抓。浑：简直。欲：将要；就要。
⑤浑欲不胜簪：简直连簪子也插不上了。浑：简直。胜：能承受。簪：一种束发的首饰。
⑥白头：白发。
⑦城：指长安城。
⑧浑：简直。
[编辑本段]【译文】
故国沦亡，空对着山河依旧，春光寂寞，荒城中草木丛深。
感伤时局，见花开常常洒泪，怅恨别离，闻鸟鸣每每惊心。
愁看这漫天烽火，早又阳春三月，珍重那远方家信，漫道片纸万金。
独立苍茫，无言搔首，白发稀疏，简直要插不上头簪。

中唐白居易

唐·白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

注释
选自《白氏长庆集》。钱塘湖，即杭州西湖。
1、孤山寺：南朝陈文帝天嘉(560～566)初年建，名承福，宋时改名广化。孤山：位于西湖的北部，坐落在后湖与外湖之间，孤峰耸立，景色秀丽，为湖山登临胜地。
2、贾亭：即贾公亭。唐贞元(公元785～804年)中，贾全出任杭州刺史，于钱塘潮建亭，人称“贾亭”或“贾公亭”。该亭至唐代末年。
3、水面初平：春天湖水初涨，水面刚刚平了湖岸。初：副词，刚刚。云脚低；指云层低垂，看上去同湖面连成一片。点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色。
4、早莺：初春时早来的黄莺。莺：黄鹂，鸣声婉转动听。争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。暖树：指向阳的树木。新燕：刚从南方飞回来的燕子。啄：衔取。燕子衔泥筑巢。春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人。侧重禽鸟。
5、乱花：各种颜色的野花。渐：副词，渐渐的。欲：副词，将要，就要。迷人眼：使人眼花缭乱。浅草：刚刚长出地面，还不太高的春草。才能：刚够上。没：遮没，盖没。春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然。侧重花草。
6、行不足：百游不厌。阴：同“荫”。白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东畔，唐朝以前已有。自居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门外，是另一条。诗人由北而西而南而东，环湖一周，诗则以湖东绿杨白堤结束，以“最爱”直抒深情。
7、暖树：向阳的树
[编辑本段]译文
（我)从孤山寺北向贾公亭西慢行，云气低垂湖水刚与岸边相平。（孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低）
几处树上，早莺鸣啭争春暖，筑巢，谁家新燕啄泥忙不停。（几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥）
缤纷的花，多得让人目不暇接，浅嫩的草，刚能掩盖住马蹄。（乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄）
湖东的景色最让人流连忘返，绿杨阴里的白沙堤分外鲜明。（最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤）

晚唐李商隐
无题
昨夜星辰昨夜风，
画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，
心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，
分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，
走马兰台类转蓬。
李商隐的“无题诗”大多隐约、朦胧，表现含蓄、委婉，因此具有模糊性和不确定性，对李商隐“无题诗”的评析也众说纷纭。比如这首“无题诗”，有人认为是政治诗，也有人认为是爱情诗。

以第三首为例。诗的首句中“昨夜”二字的连续出现两次，提示诗人是在今天回想往事，“昨夜”二字的情感含量大，说明诗人的记忆刻骨铭心。“星辰”与“风”，“画楼”与“桂堂”，暗示了诗人所经历的幸福时光和生活情景。

第二联表现对爱情的体验与理解。彩凤比翼双飞，是美满爱情生活的象征；犀牛角的中央有纹理贯通两端，故又称通犀，诗人以此比喻双方情感的相通，展现心灵的感应和情意的契合，虽然二人各在一方，但心却是息息相通，这二句诗中所包含的深厚的底蕴，使后人赋予了它更多的哲理意味和人生内涵。

第三联中写到的送钩、射覆都是古代酒宴上的游戏，类似猜谜。二句以极华丽的语言描述了热烈欢快、酒暖灯红的场面。

然而，正当诗人沉浸于对昨夜良辰美景的回忆时，远处传来了阵阵鼓声，天要亮了，诗人又该上朝了。“应官”也就是应付官差，包含着无可奈何、百无聊赖的心境。“蓬”是一种很小很轻的草，随风四处飘转，所以，在古代诗歌中，常以它来比喻飘零的生活，李商隐在这里也通过这一意象揭示了自己的人生境况。

初唐四杰随便一个，比如骆宾王；
盛唐时李白。中唐是白居易，晚唐是小李杜（杜牧和李商隐）

王勃 李白 杜甫 小李杜

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新邵县17332208114： 学霸救急:初唐,盛唐,中唐,晚唐的代表是人分别是? - ？
葛庙吉优：[答案] 初唐王勃,骆宾王

新邵县17332208114： 请问唐代四个时期的代表诗人初唐,盛唐,中唐,晚唐.代表诗人.以及代表作品. - ？
葛庙吉优：[答案] 初唐--初唐四杰:王勃,杨炯,卢照临,骆宾王盛唐--李白 杜甫中唐--白居易.元稹晚唐--李商隐 ①初唐诗歌.初唐诗歌仍处于陈隋时期余光返照中.太宗李世民及周围的文人诗作浮艳柔丽.上官体绮错婉媚.只有魏徵、王绩、王梵...

新邵县17332208114： 初唐、盛唐、中唐、晚唐各个时期的代表性作家及其作品 - ？
葛庙吉优：[答案] 初唐:初唐四杰王勃《送杜少府之任蜀州》《滕王阁诗》 盛唐:李白《蜀道难》《将进酒》杜甫“三吏三别”王维岑参高适 中唐:白居易《琵琶行》《长恨歌》 晚唐:李商隐《锦瑟》《无题》杜牧《江南春》《清明》赞同0

新邵县17332208114： 请问:初唐、盛唐、晚唐有哪些代表诗人? - ？
葛庙吉优：[答案] 初唐四杰:王,杨,卢,骆;杜审言,宋之问,沈诠期\x0d盛(+中)唐三大诗人:李,杜,白;刘禹锡,韩愈,柳宗元,\x0d晚唐:李商隐,杜牧

新邵县17332208114： 唐朝共有多少位诗人 - ？
葛庙吉优：[答案] 一是按时期划分,有初唐、盛唐、中唐、晚唐四个派别. 二是按人物划分,有古典诗人、浪漫主义诗人、现实主义诗人三大类. 初唐的代表人物是陈子昂,盛唐的代表人物是李白、杜甫,还有山水田园派诗人王维和边塞诗人岑参、王昌龄、高适.中唐:...

新邵县17332208114： 初唐、盛唐、晚唐代表诗人和其代表作 - ？
葛庙吉优：[答案] 初唐:“初唐四杰”是指中国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王;最出名是王勃,代表作《杜少府之任蜀州》; 盛唐,李白、杜甫,《静夜思》、《望岳》; 晚唐,李商隐、杜牧、皮日休;《无题》,《泊秦淮》,《汴河怀古》

新邵县17332208114： 唐朝的四个阶段? - ？
葛庙吉优：[答案] 这个问题争论颇多.有二、三、四唐说: 1、前期和后期. 2、初唐、中唐、晚唐. 3、初唐、中唐、盛唐、和晚唐. 这种分法源于历史和文学.个人认为:以唐安史之乱为分水岭,划分为前后两个历史阶段,是比较合理的一种分法. 而按明代高棅《唐诗品...

新邵县17332208114： 唐朝几个不同时期的代表诗人与写作风格 - ？
葛庙吉优：[答案] 现实主义流派,代表:杜甫 山水田园诗.代表:王维,孟浩然 边塞诗,代表:高适,岑参,王昌龄,王之涣 新乐府运动时期,代表:白居易 浪漫主义流派,代表:李白. 初唐时期:初唐四杰——王勃,杨炯,卢照邻,骆宾王.还有个陈子昂吧. 盛唐时...

新邵县17332208114： 唐诗发展的高峰时期 - ？
葛庙吉优： 唐 诗 的 发 展 分 为 初 唐 、 盛 唐 、 中 唐 、 晚 唐 四 个 时 期 . 初唐是唐诗的开创时期. 盛唐诗歌代表了唐诗的最高成就.盛唐的两大诗歌流派是以王维、孟浩然为代表 的山水田园诗派和以高适、岑参为代表的边塞诗派.边塞诗派的重要诗人...

新邵县17332208114： 唐诗有哪些重要的流派,各有哪此代表作家? - ？
葛庙吉优： 唐诗的发展分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期, [1] 初唐是唐诗的开创时期.唐初诗坛承袭齐梁的浮靡诗风,流行宫体诗,能够摆脱宫体诗浮靡诗风影响的诗人是王绩,他推崇陶渊明的生活态度和诗歌风格,主要描写田园风光和个人的田园...