书法用语:“圭角”是什么意思?
妄生圭角
绘画用笔应该避免的一大弊病。圭角: 圭玉的棱角,犹言锋芒。宋代郭若虚《图画见闻志·论用笔得失》云:“……刻者运笔中疑,心手相戾,勾画之际,妄生圭角也。”清代唐岱《绘事发微·笔法》云:“用笔之法,在乎心使腕运,要刚中带柔,能收能放,不为笔使。其笔须用中锋, 中锋之说非谓把笔端正也。锋者笔尖之锋芒,能用笔锋,则落笔圆浑不板,否则纯用笔根,或刻或偏,专以扁笔取力,便至妄生圭角。”
1、藏锋的写法是让笔锋从笔画内部起笔,把笔锋藏起来。如果写横,先往左写;如果写竖,先往上写。用藏锋写出来的笔画显得浑厚。
2、露锋指的是笔锋外露的用笔,一般用于笔画的起笔处。用露锋写出来的笔画常是尖笔或方笔,显得锋芒
毕露,神采飞扬。
3、出锋,就是露出笔尖的意思。它常出现在悬针竖、撇、捺、钩、提的收笔处,也出现在点画的起笔处。写好它,就能让字显得精神外露、活跃生姿。写时要注意让笔尖以一个相当的速度离开纸面,不能脱泥带水(如:迟疑停留或者回锋);否则,就难以出锋成功。
4、顿笔,有按笔、停顿两重意思,既有力度上的重,又有速度上的停慢。不弄清楚这个意思,书写时就不能全面准确反映。它体现在长横和垂露竖的起收笔上、撇和提的起笔上、捺的捺脚处、横折的折处、点的收笔处……顿笔的书写就是在纸面轻轻一点(约45度),然后做一个轻按的动作。
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学习方法
1、描摹
执笔姿式:五指执笔法,首先用拇指与中指紧夹住,手掌中的空闲位置要有像4厘米左右的正方体的位置,然后用无名指和小指自然的放在毛笔后面,身体挺直,手臂要离桌子有合适的一段距离。
常用方法:用薄纸(绢)蒙在原作上面依照原来的样子去写或去画。描红即是其中的一种方法。
2、临写
习书者对照书法原帖,在另外一张纸上尽可能和原作模样一模一样的书写出来。
临写必须运用科学的方法,许多爱好书法的人迟迟未能迈入书法圣殿的大门,就在于他们没有掌握科学的临写方法。 汉字临写的根本原理——五千年来的书法家无数,他们虽然留下了相当多的书法佳作,但是却没有留下写字的科学方法,例如为什么临写的像?
为什么临写的不像?来自大连的小学教师刘向东提出了汉字临写的根本原理,撰写了《汉字临写大揭秘》一书,从而解决了汉字临写的根本难题。这一方法不但适合于汉字的临写,也适合于世界上一切文字的临写。《汉字临写大揭秘》一书是中国书法史上的一座里程碑。
参考资料来源:百度百科——书法
书法中“圭角”一词,指书法中转折不自然、不圆润,过于生硬,形成的一些比较突出、尖锐的夹角。
书法忌讳枉生圭角,在运笔转折的时候注意运笔的方法,掌握好提、按、辙、收等,就不会出现“圭角”。
圭角原意就是圭的棱角。泛指棱角。比喻锋芒。
圭是古代帝王或诸侯在举行典礼时拿的一种玉器,上圆(或剑头形)下方。
圭角原指制清式须弥座的最下层部分,整个高度分51份,圭角高度为10份。在大式黑活屋脊的檐头或屋脊的顶头有一个细活作法叫圭角(也叫规矩),圭角应比其下的勾头瓦退进若干。
角是牛、羊、鹿等头上长出的坚硬的东西,如牛角、鹿角、犄角、角质。 形状像角的:菱角、皂角。 突入海中的尖形的陆地(多用于地名):成山角(在中国山东省)。 几何学指从一点引出两条直线所夹成的平面部分:直角、锐角。
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书法中十六种病笔:
一、牛头
像牛头状。主要是笔头墨水过多,造成涨墨过甚。或是笔锋转驻过重,下按之力太大,而出锋太快,提锋太疾所致。
二、鼠尾
常出现在撇画上,似老鼠的尾巴,样子不好看。主要原因是用笔无力,轻浮在纸上,飘滑而去。毛笔在运行时有提无按,不得撇画用笔要领所致。
三、扫帚
指点画收笔时,散锋过多,无回锋之状,而散乱的出锋像扫帚一样,故而得名。如果经过藏锋回出,笔锋送到末端,提锋收笔,仍不能改变“扫帚”之状时,建议改换毛笔。
四、竹节
点画似竹节状。这是因为对点画形质认识模糊,用笔不当所致。经观察可知,下笔逆入方位不够正确,笔锋转驻时太生硬,而中间运行过于上提,收笔应提锋时却下按,使点画失态,盲生圭角。“竹节”在大多数楷书中系病笔,但在某些魏碑法帖中,有所应用。
五、蜂腰
这种病笔出现在弯钩、竖画及横画等笔画中。两头浑圆粗大,而中间细柔,像蜂腰式。这种病笔的发生,常常是起笔和收笔下按过重,不注意中锋运行,造成中间和两头比例失调。
六、鹤膝
丹顶鹤的脚又长又细,而它的膝盖则圆而粗大,很有特性。人们把点画线条细柔,而转折、驻笔处浑圆突出的病笔,称为“鹤膝”。为了避免这种状况,要求在起笔或收笔,转折或横钩时,惯性不能过大,不能有太多的圆转与下按之力,驻笔、顿笔时笔锋动作不能过大。保持原帖上的姿态,见好即收。
七、钉头
钉头与牛头不同,它宛如一颗钉子,头大身子小。一般系指力失控,随心所欲而致。
八、折木
指笔画收笔处犹似折断的木头,参差不齐,圭角盲生,完全违背了点画收笔的法度与要求,用笔时没有作回锋处理,只是轻提飘扫而书。
九、柴担
样子与蜂腰差不多,但又不是“蜂腰病”,确切地说是“柴担”,或叫“扁担”。两头粗中间细,所不同的是,整个笔画有较大的弯势,这种病笔大都表现在横画。因此,应逆入折锋,往右运行,以平横为主,按力不要太下压,根据结体需要略作弯势时,适可而为,不能过甚,收笔顿笔回锋,注意法度。
十、锯齿
锯齿病笔一般是使用偏锋不当而致,以撇画者居多。稍不注意,其它点画亦有可能出现“锯齿病”。它的主要特征是一边光滑,一边带齿状,也有两边带锯齿状的病笔。
十一、尖棱
落笔过于露锋,致使点画呈尖角锐棱,张牙舞爪,失去了点画圆润含蓄的遒丽特点。
十二、发丝
在点画繁多的结体中,容易出现此病。其点画过于纤细,柔如发丝,运笔只提不按,缺乏力度与变化。
十三、垂尾
笔画的捺脚最后应顺势向上提,显得饱满有精神,充满形象与姿态。如果笔力向下,倒垂滑出,则会造成“垂尾”病。捺脚在楷书中是很重要的主笔,当毛笔在驻笔趁势踢出时,转捻下按的动作不能过大,在顿按提锋过程中,上边保持平直,下边裹锋上提,笔力要到位,保持捺脚的造型美。
十四、耸肩
与鹤膝不同的是,耸肩以方折为主,虽然有楷书的“折味”,但过于高扬,故作姿态,与下方的竖画过于悬殊,不能自然过渡。与左方的横画亦失去比例,不能达到协调与一致。
十五、脱肩
转折处脱开,笔断意断,互不关联,既“脱肩”又“塌肩”,与“耸肩病”恰好相反。脱肩病笔字形字貌上严重失真,系缺乏读帖与缺乏临帖所致。对结体的形质缺乏认识,故在书写时必须认真读帖,懂得布白,掌握间架组合技巧,避免这样的病笔。
十六、柳叶
笔画似柳叶形状,俗称“柳叶病”。一般来说这在楷书中是不允许的,在颜真卿的《勤礼碑》帖中,有些长撇呈两头尖中间粗状,但它过渡自然,反差不大,具有长撇的特点与优美形象,两者之间有根本性的区别。点画成了柳叶状,也就成了病态。所以在临习时,要入帖,在出帖创作时,点画要更刚劲遒丽,形质优美。
圭的棱角。泛指棱角。比喻锋芒。绘画用笔应该避免的一大弊病。圭角: 圭玉的棱角,犹言锋芒。宋代郭若虚《图画见闻志·论用笔得失》云:“……刻者运笔中疑,心手相戾,勾画之际,妄生圭角也。”
清代唐岱《绘事发微·笔法》云:“用笔之法,在乎心使腕运,要刚中带柔,能收能放,不为笔使。其笔须用中锋, 中锋之说非谓把笔端正也。锋者笔尖之锋芒,能用笔锋,则落笔圆浑不板,否则纯用笔根,或刻或偏,专以扁笔取力,便至妄生圭角。
《礼记·儒行》“毁方而瓦合” 汉 郑玄 注:“去己之大圭角,下与众人小合也。” 孔颖达 疏:“圭角谓圭之锋鋩有楞角,言儒者身恒方正,若物有圭角。”
宋欧阳修 《张子野墓志铭》:“﹝ 子野 ﹞遇人浑浑不见圭角,而守志端直,临事敢决。” 宋 范成大 《枕上六言》诗之二:“独眠被出圭角,晏起帐承隙光。” 明 冯梦龙 《智囊补·上智·王仁》:“ 阳明 平日不露圭角,未尝显与 濠 忤。”
引申为突出的特点。 清 昭连 《啸亭续录·小说》:“一百八人原难铺排,然以必各见圭角,始为著书体裁,如 太史公 汉 兴诸王侯是也。”
痕迹,迹象。《醒世恒言·赫大卿遗恨鸳鸯绦》:“我如今赏他一两银子,教他以讨银为名,不时去打探,少不得露出些圭角来。” 清 昭连 《啸亭杂录·今上待和珅》:“上知其意,吟咏中毫不露圭角。” 蒋维乔 《中国教育之回忆》:“ 蔡孑民 虽不以社员为然,而态度温和,不露圭角。”
其笔须用中锋, 中锋之说非谓把笔端正也。锋者笔尖之锋芒,能用笔锋,则落笔圆浑不板,否则纯用笔根,或刻或偏,专以扁笔取力,便至妄生圭角。”
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字词解释:
(1)圭[guī]: 古代帝王或诸侯在举行典礼时拿的一种玉器。
(2)圭角[guījiǎo].:“圭之锋芒有棱角”,比喻人的言行奇特刻薄。
(3)圭角。泛指棱角。比喻锋芒。《礼记·儒行》“毁方而瓦合” 汉 郑玄 注:“去己之大圭角,下与众人小合也”。 (明)冯梦龙 《智囊补·上智·王守仁》:“ 阳明 平日不露圭角,未尝显与 濠 忤。”;
(4)引申为突出的特点。 (清)昭连 《啸亭续录·小说》:“一百八人原难铺排,然以必各见圭角,始为著书体裁,如 太史公 汉 兴诸王侯是也。”;
(5)痕迹,迹象。《醒世恒言·赫大卿遗恨鸳鸯绦》:“我如今赏他一两银子,教他以讨银为名,不时去打探,少不得露出些圭角来”。
意思是书法中转折不自然形成的一些比较突出、尖锐的夹角。
在书法的用笔中,没有一个向下垂落的笔画不向上收缩,没有一个向前推进的笔画不往回收缩。这样写出来的笔画就会像似屋子里墙壁上漏雨留下的痕迹,含蓄、柔和而又张力饱满,非常优美、高雅。
书法忌讳枉生圭角,在运笔转折的时候注意运笔的方法,掌握好提、按、辙、收等,就不会出现“圭角”。
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圭角原来指的是建筑中的龟脚,解释有三。一、石制须弥座台基的最下一层,其四角雕刻有圭角纹样,如同古代的桌腿;二、布瓦屋顶脊饰端头的砖构件,如尖山式屋脊正脊位于坐中勾头之上,戗脊或垂脊位丁脊端,也称“规矩”;三、黑活屋脊宝顶的最下层。
圭角是须弥座的底座,它的外露面一般都雕刻有花纹。圭角与土衬的连接,可采用“磕绊”连接,也可用灰浆平接。在延长线上,圭角与圭角的连接采用‘‘扒锔’’或“银锭”连接。
参考资料来源:百度百科—圭角
一般指书法中转折不自然、不圆润,过于生硬,形成的一些比较突出、尖锐的夹角。
书法忌讳的是枉生圭角,指的是运笔转折的时候,注意运笔的方法,提、按、辙收等方法,就不会出现“圭角”
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