看不懂书是因为作者跟读者作对吗

看盗版书的读者该不该抨击作者？这些人在现实中是怎么样的心态？~

作为一个网络小说作者，非常乐意主动答一发。
洋洋洒洒到现在也算是写过不少长篇小说、短篇故事的人了，收入还算是过得去，时常收到读者的打赏什么的，每次遇到打赏丰厚的读者，我会加更，并且表示感谢。其实我不在乎这点钱，但别人肯打赏你，是对你的认可，这也是我当初写小说的初衷，希望讲故事跟别人听。

可是后来，当我的小说点击大涨的时候，我开始收到奇怪的评论，诸如“骗人，说免费，为什么要收钱！”、“一上架就加更，摆明了是为了圈钱，看不起我们这种免费读者”。
最初我并不在意这种事，林子大了什么鸟都有嘛。可是后来，我突发在评论区发现更恶劣的行为，他们会喷正版网站，连带着骂我，说我坑钱，说其他网站不要钱，还让大家都去其他网站看。
诚然，这种评论是可以删除，这种读者是可以通过编辑拉黑的，但是这件事却让我一直耿耿于怀。


我是个非黑即白的人，自认正义感十足，在我的世界必须有规则。
每次我会评论给他们：我拦不住你去看盗版，但你既然选择去盗版网站看，拜托就请闭嘴，你没有资格评论我的故事情节，我甚至觉得给这种人看我的小说很恶心，因为他们伤害的不只是我这个作者，也有其他付费认可我的读者。

至于那些看到盗版的人，他们在现实中通常分为三种：
1. 年纪太小没有钱
真的有小学生看我的小说，他们经常在群里求我给他们看看付费章节，因为网络小说其实看完一本很贵的（耸肩）。
2. 智商太低不懂事
这种属于年纪够大了，但是居然从来不知道正版盗版的区别，只知道免费就看，对于这种人，我只想说，祝你电脑早日中毒，哼哼！
3. 没事找事太欠抽
这种占小便宜的，我不想说什么了，你就算付费了，那钱我也嫌脏，不要（傲娇脸）

事实上，见得多了，或者年纪大了，我就懒得抨击了，显然中国的版权意识虽然是进步的，但还是很慢，中国人素来有占小便宜的劣根性，这是需要几十年去进步的。

写了书，自然是要给人看的，而看的人多了，自然会有喜欢的，也有不喜欢的，于是，各种各样的评论随之而来。
对于许多作者而言，处理读者书评是件很矛盾的事，有些万金油评论让人飘飘然，最后却发现是万金油，空欢喜一场；有些评论是真心夸奖，让人看得心里舒泰，却容易迷失方向；有些批评一针见血，却让人血压高升；有些评论看着实在不舒服，但删了又会引起更大的反弹??
处理读者书评，首先是看与不看的问题。我觉得，这主要是根据作者的心理承受能力而定。如果你心理比较脆弱，看到各种批评或是谩骂就会伤心难过，甚至被搞得写不了书，吃不下饭，那么干脆就别去看任何评论了，每次登入作者专区，更新完新章节，就直接关闭，眼不见心不烦。而若是你心理承受能力较强，那么我觉得读读书评还是很有好处的，虽然书评中也有许多假奉承和恶意捣乱，但也不乏真正有价值的评论，虽说作者对作品最有发言权，但读者往往能从不同的角度、不同的立场去看问题，往往会提出一些作者想不到的中肯建议，如果能认真分析读者留言，从中发现自己的不足和长处，吸取经验教训，这会是非常有利的，对写作水平的提高也很有好处。如果不看留言，确实有些可惜。
如果心理承受能力差，但又不想放过这个提高的机会，不想让忠实读者的心血白废，这该怎么办呢？我觉得，比较可行的办法是找信得过的朋友代管书评区，让他来处理各种书评，并在其中选出真正有建设性的意见，把它们整理出来，再转交给作者。这样，就避免了作者看到一些过分的留言而心情郁闷，又能得到各种有效的读者反馈。当然，这个朋友一定得信得过才行。
事实上，我觉得没必要因为读者的批评过于生气。总体来说，他们的批评会有如下几种情况。
一是善意的批评，是一些书迷对作品提出的改进意见，对作者来说，这种批评，其实是千金难换的，这既体现了作品的价值，能让一位书迷这么关心，同时也是作者切实提高写作水平、提高本书质量的一个重要凭据。能写出这种书评的读者是可爱的，我们没理由去讨厌他们。
二是盲目的批评。比如，一些读者没有仔细看书，就跟着别人瞎起哄。这种评论，的确有些让人生气，但再一想，我们也完全没这必要，因为对于这些读者而言，他们并没有真正认真地读过作品，所以他们的批评，也只能当做放屁，又何必过多计较呢？有这种批评，不代表书不好。
三是无聊者的骚扰和别有用心者恶意的捣乱。这些书评，往往会以无理谩骂为主，而且一般都是内容空泛，语言低俗。对于这些，我们恼火是正常的，但也没必要为此生太多的气，只要我们想想，那些来捣乱的，其实是增加了作品的点击，增加了作品的人气，那么，我们的心理就会平衡许多。而且，如果能吸引到某些人的捣乱，那换个角度理解，也正是体现了作品的价值，说明你的作品已经强大到挡住某人的财路，或是人气高到让他们眼红的地步了。如果能这么想，那么相信你就不会那么生气了。
当然，不生气归不生气，这些恶意的评论还是需要处理的，因为如果放任不管的话，它们或许会带动舆论动向，造成不利的态势。不过，处理这类批评，一定要谨慎些，主要是把普通读者看后发表的不满，和恶意捣乱者的言论区分开来。如果是前者，那么评论可以照删，但最好能和读者沟通一下，用发站内短信等方式，解释一下自己的思路，并且感谢他的建议；而如果是后者，那就要坚决镇压，不仅是删书评，必要时还可以将他禁言，甚至，情节特别严重的，还可以保留证据，直接向官方投诉，让官方进行封杀。
最后，我补充一点。作者应该有自己的主见，不要太轻易被他人的言论所左右，不要因为某些读者的评论，就否定自己的作品，毕竟，无论是谁，写出的东西都不可能是十全十美，都不可能让所有人交口称赞的。因此，在接受他人建议，动手修改作品之前，最好还是谨慎些，自己多考虑考虑，许多时候，听了别人的话去修改，未必是好事。
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作者的创意不是以什么方式才能被读者把握,而是在什么意义上理解才是对作者创意的重现。没有一种理解是对作者创意的彻底的、最终的理解。理解总是以预设前见为背景,最大程度的理解仍是最小程度的误解。只有通过理解的整体性与理想性,将文本置于社会共有的视阈中,才能克服阅读/理解中的相对主义。
期待与满足作为读者在阅读过程中最常见的心理状态，它导致了读者与作者之间张力空隙的产生，也给作者使用叙事技巧留下了空间。正如作者可以自由地处理一篇故事一样，读者在阅读过程中也并非完全处于被动的地位。读者的自由是，他可以在任何时候（比如期待中的结局遥遥无期）合上书本，其中很多人永远不再将它打开了。这种拒绝阅读的现象对于作者与读者的合作来说无疑是最为残酷的。
很多作者当然不愿意看到这样的事情出现。为了避免这种读者的抗拒，他们不得不通过一些手段来牢牢地控制住他们的读者。这样一来，作者与读者之间无疑形成了一种无形的契约，说得简单一些，这就是共谋。作者小心翼翼地对读者发出引诱，撩拨起他们内心的期待，逐步地满足他们。马拉美曾经将这种读者与作者之间的共谋喻为男女情爱游戏。
但是，聪明的人很快便会发现，单纯依靠故事悬念和扣人心弦的场面来吸引读者的注意力并非是一种一劳永逸之举。有时效果还适得其反。因为从某种意义上说，读者永远是贪婪的，作者的纵容会使他变本加厉。尤其是当一位作者的叙事方式成为一种模式的时候，他同样也面临着被读者抛弃的危险。德国作者海因里希·伯尔深知这一危险性的存在。在其《写作的风险》一文中，他将小说家与小偷作了一个饶有意味的类比。从写作过程来看，作者的写作与小偷进银行撬保险柜的性质是一样的。因为小偷在以往的作案过程中早已给警方或保安部门留下了大量的线索，迫使警方采取了相应的防范措施。相对来说，他的每一次作案都为下一次作案设置了更高的难度。如果他偷窃的方式没有变化，他很快就会束手就擒。由此类推，他的每一次作案都比上次更加危险。为了使自己胜券在握，他惟一的方法是使用更新的技巧。
伯尔认为，写作过程也是一样。作者一味地纵容读者的后果必然会使他们的期待逐步升级，从而将作者一次次推向绝境。这种风险也许构成了写作的部分魅力。它同样也可以解释，为什么很多畅销小说经不起时间的考验。因此，高明的作者懂得节制，同样地亦不会过分依赖悬念、戏剧性的故事转折和种种叙事的技巧。他们不会让读者轻易获得满足，而总是尽可能地推延故事高潮的来临。
对于另外一些作者来说，情况也许稍有不同。这些作者在叙述故事时故意违拗读者的期待，正如本章开始时的那个故事一样。这种违拗看上去破坏了读者预设的故事进程，将读者暂时地弃之不顾。但这种大胆的作法有时会产生令人意想不到的奇妙结果：读者在更高的层次上获得了满足，同时也得出了作者比自己高明的印象。
在中国的经典文论中，人们常常用“出乎意料之外，又在情理之中”来说明存在于作者与读者之间的潜在的较量。
但是，如果作者完全不考虑这种“情理”，无视读者的期待，那又会产生什么样的问题呢？
美籍俄裔作者纳博科夫曾经为此作过一个象征性的比喻：一位画家（我们可以将它设想为作品的主人公）站在高高的脚手架上，在一座建筑物的墙面上作画。当他作完这幅画之后，他便完全忘记了自己是站在悬崖的脚手架上。他一边欣赏自己的作品，一边往后退，渐渐地，他退到了脚手架的边沿。现在，问题出现了，这位画家会不会摔死？按照一般读者的眼光来看，这位画家尽管已处在九死一生的时刻，但他注定了不会摔死。读者相信高明的作者一定会设法救他（这在某种程度上构成了传统小说中“戏剧化的转折”对“紧张关系”的消解，这种现象即使在目前的好莱坞电影中也比比皆是）。如果这位主人公这样摔死的话，它既不构成喜剧也不构成悲剧，显然什么都不是。但是，纳博科夫指出，当代的小说家很可能会让这位画家摔死。这既简单又真实，恰恰符合平淡无奇的生存状况。
为此，纳博科夫在《优秀的作者与优秀的读者》一文中，对现代读者提出了更高的要求。按照他的理解，作品无疑总是在娱悦读者，“高尚的作者娱悦高尚的读者”，不仅如此，优秀的作者也设法创造自己的读者，而不是相反。
纳博科夫列出了作为一个优秀的读者所必须具备的四项基本条件：1、必须有想像力。2、必须有记性。3、手头应有一本字典。4、必须有一定的艺术感觉。
在当今社会中，虽然满足于通俗浅显故事的读者依然普遍存在，但是读者层中分类化的趋势也越来越明显。一般说来，一位优秀的作者都会拥有一批固定的读者。作者和读者之间交流的需要使他们组合在一起。作者了解读者期待的各个层次就显得非常重要。我们深信，有相当数量的读者在阅读《追忆似水年华》的时候，并未获得预想中的满足，但他们一如既往的阅读热情并不为之而稍减。实际上，对无法获得满足感的疑问和探索的努力恰巧就构成了另外一种意义上的满足。同时，优秀读者所获得的满足感与普通读者有着根本的区别。一旦作者充分地认识到了这一点，他便会设法利用这种读者的心态。有些颇为极端的作者宣称：陌生化的效果和距离感的使用不仅不会减损作品的价值，它还是构成作品不朽的重要因素。乔伊斯在创作《尤利西斯》这部作品时，曾象征性地承认了这一点。
通常，一部作品一经问世，照例会立即受到职业批评家和大量读者的解读。似乎一旦这种解读最终完成，作品本身宛如被吮吸一空的某种食物的外壳，立即被弃之不顾。当然，在作品中故意设置阅读障碍并非明智，但很多平庸的作者出于无奈也不得不出此下策。
综上所述，一部作品价值的实现必须依赖于阅读过程，而阅读过程又包含着读者与作者的双向互动，不管作者承认与否，读者的期待与渴望满足的愿望实际上潜在地影响着小说的发展。一味纵容读者的趣味和完全无视读者的阅读都会给小说带来不良的后果。伟大的作品风格并非来自于精巧的结构、典雅的语言和扣人心弦的情节，它往往依靠朴实、含蓄、自然的叙事能力.

作者为什么要跟读者做对呢？他靠什么吃饭！读不懂的原因无非有二：一是读者水平不高，欣赏能力有限，二是作者写作水平有限，确实写得很难懂。

作者为什么要跟读者做对呢？他靠什么吃饭！读不懂的原因无非有二：一是读者水平不高，欣赏能力有限，二是作者写作水平有限，确实写得很难懂。

是这个意思。我觉得。

应该不会吧，除非出的书是针对特定的人，要不都会通俗易懂的，别人看不明白，他出书有什么用？

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仓山区19659553510： 读者没把书读懂是作者的遗憾还是读者的遗憾?？
毅宏肤痒： 作者 书是给人看的,别人却读不懂,很失败 当然读者也一样、 具体因人而异

仓山区19659553510： 看书时看不懂,不知道是自己没理解,还是它没讲好,怎么办呢? - ？
毅宏肤痒： 这个问题很简单的,书读三遍,其义自现.如果还读不懂,还可以和别人交流一下,经常与人交流,可以加深你对问题的理解.每本书一的背景不同,如果你不了解作者的成书背景,读不明白也是很正常的.如果明白了原因,再去读,我想你一定会读明白的.

仓山区19659553510： 看书看的是作者的思想与看法吗?如果不是,那是什么? - ？
毅宏肤痒： 看书的本质是通过书中信息启迪读者之智慧,作者的思想是媒介,打开的是读者的心扉.因此,每个人都在读书时渐渐开拓自己的心灵世界.

仓山区19659553510： 看文章看不懂,怎么办?语文有什么分类?基本我都看不懂. - ？
毅宏肤痒： 分析:第一首先对于汉语的语文文章你没有用心去体会阅读,也没有去按照作者的角度去发问,所以自然看不懂.其次你要反复的朗读出来,体会作者写这篇文章的情感,领悟出一种自己的想法.最后你要亲身体会作者发生的这件事,如果没有,要想到自己身临其境般的跟作者一样,加以写出自己的体会.

仓山区19659553510： 看高深的书看不懂怎么办 - ？
毅宏肤痒： 你看书的种类,如果一个文科生看大学数学、量子物理之类,肯定看不懂,所以看书要分门别类、循序渐进、量力而行.

仓山区19659553510： 有些文章别人说很好,可我就是看不懂,为什么会这样呢?是我的理解能力问题还是什么别的? - ？
毅宏肤痒： 不同的文章,不同的作者,不同的类型.不同的文风,读者有不同的兴趣,不同爱好,不同的经历,所从不同的人读同一篇文章,感觉就是不同,这很正常,自己喜欢就是喜欢,不喜欢就不喜欢,诺贝尔奖获奖的每位大师写的论文都是好东西,可有几人会去通读,还爱不释手的,不会吧.所谓萝卜白菜,通俗美声,自已喜欢就好,不用自己怀疑自已.至于怎么样提高阅渎水平,首先上语文课时耍要认真听讲,注意老师分析课文的方法,要知道课文篇篇是精品,这是 最近的路.其次就是多阅读,多看书评文章,这样收效会较大.

仓山区19659553510： 作者是不是恨小白读者? - ？
毅宏肤痒： 不会阿,身为作者不管什么读者都会欢迎,不管你看正版还是盗版,只要在读他的作品就好;这跟知名度有联系

仓山区19659553510： 最小说 写的内容为什么我会看不懂? 不是不认字.就是读不进去似的.读完很茫然. - ？
毅宏肤痒： 我也曾遇到过这样的遭遇 首先我想说最小说里涉及的文学范畴很多:有散文、小说、杂文等;并且有严肃文学、有校园轻松文体、也有家庭伦理方面的.总而言之,它内容很杂(你懂我的意思)那么你要明白你喜欢什么类的 ,放心你肯定会找...

仓山区19659553510： 怎么才能比较好的理解米兰昆德拉和村上春树的小说? - ？
毅宏肤痒： 米兰昆德拉书没看过 村上得书看了不少,安妮宝贝认为书的 作用是在作者与读者之间摆渡 村上的书有很多让一般人无法理解的意象不过这不影响你对他书的理解, 书中情节怎么样不是太重要,重要的是作者通过这种意象所要表达传递的东西

仓山区19659553510： 如果有看不懂的书,你是否会继续看下去? - ？
毅宏肤痒： 读书可以不求甚解,但要看得多,如果读书读得很累,就没有乐趣了. 不必在意这些,看得懂就懂了,看不懂就跳过,记住看懂的就行了,积累是关键. 陶渊明就说他读书不求甚解.呵呵. 当然你也可以去找相关的书,但是不要比你的难....